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【海外独家】托马斯·舒特:在美术史中寻找新形式
0条评论 2014-01-15 13:41:00 来源:99艺术网驻欧洲记者 作者:赵立东

托马斯·舒特 个展“女人”现场

托马斯·舒特个展“女人”现场

在德国鲁尔区著名的富克旺美术馆(Museum Folkwang)目前正展出着一位重要德国艺术家的个展——托马斯·舒特(Thomas Schuette)“女人”。展览如名,以三个面积大小相等的空间集中展示了艺术家自1998年至2006年创作的18件“女人”系列雕塑作品,除此之外,观众还可以看到艺术家的一些纸本作品以及自1997年至1999年实验性的的小件雕塑“Ceramic Sketches”系列,正是借助这些实验性的小件雕塑,托马斯·舒特创造了之后的“女人”系列。

怎样看待美术史?

虽然展览以“女人”为名,但如果观众认为这个一个跟“女人”有关的展览便是大错特错了,同时也妄称了展览前言开篇对观众的提示“托马斯·舒特是当今世界中最为重要的艺术家”。在18件“女人”雕塑中,托马斯·舒特以18个不同的形态展现了处在同样大小底座上的女人形体,但他的用意并不是企图表现女人或者一种欲望,亦或女性主义。

在西方文化艺术史中,躺着的女人的形象是一个常见的题目,记录在艺术史中的很多艺术家都表现过此形象,比如的乔尔乔内“入睡的维纳斯”、马奈“奥林匹亚”、毕卡索“躺着的女人”,除此之外,此形象也经常出现在西方的墓碑中。托马斯·舒特想要做的并不是再创作一种躺着的女人,从他创作的方式来看,他是要利用这种形象来讨论美术史和文化史,亦或视觉史:在18件“女人”雕塑中,按照策展人Ulrich Loock的说法,“托马斯·舒特倾注了自己1980年以来实验的所有雕塑手法和技巧”,此外,托马斯·舒特选择铜作为此系列作品的主要的材料并且把它们做的都很大(145*250*125cm),而铜的特性决定了此系列作品的向度——永久保存与可被修复。从形态上看,这些形态各异的躺着的女人,观众似乎已经发现曾经在哪里看到过他们,但一种不确定感也随之隐现——怎样去看这些作品?这似乎也折射出了艺术家似乎在问的问题:怎样看待美术史?

“寻找新的形式”在西方近现代美术史中一直是一个重要的议题。虽然这种“新的形式”寻找的强度在托马斯·舒特作品中演绎的并不如其前辈剧烈,但这种寻找的痕迹却显露无疑。在“Ceramic Sketches”系列作品创作之初,托马斯·舒特并没有试图给自己设置任何图景,他想要试试在一个自己设定的具体时间内以“乱做”的方式可以生产出怎样的形象。这组作品后来被托马斯·舒特称之为“形式寻找”,其“女人”系列作品中的形象多出于此处。

托马斯·舒特 个展“女人”现场

托马斯·舒特个展“女人”现场

在做之前,雕塑已经完成

真正地去描绘托马斯·舒特的“女人”系列作品是一件困难的事情,虽然它们由不同的个体组成,但是在艺术家眼中它们并不是分离的个体,而是一个整体。托马斯·舒特企图通过人的身体去完成一种雕塑性的形式,但这并不是他的重点,他艺术的词汇来源于印象:裸体的女人、蹲着的女人,躺着的胖的女人……。在这些“女人”的形体中,托马斯·舒特始终似乎在试图完成一种确认:在做之前,雕塑已经完成。

这种矛盾似乎也笼罩的整个展厅的气氛,在出口处不显眼的地方,站立着一个“瘦小的男人”,如果观众不细心,会很容易忽略掉。这件作品托马斯·舒特为他取名为“泥浆中的男人”,这不仅仅是整个展览唯一的男人,同时也唯一个站着的形体,但是这种“站立”并不坚强,随时都有倒下的可能。似乎这也印证了托马斯·舒特的“脆弱”:当他接出从机器中出来的陶泥并任由其堆积成躺着的形体。对形体的无法控制,他觉得非常的“羞耻”:无论其怎样做,形成的都是躺着的形体,都是女性。“Estutmirleid-Estutmirsehrleid-Iamsorry-Iamverysorry”,展厅入口处的第一件作品用德文、英文如此向观众提示着托马斯·舒特的“羞耻”。

托马斯·舒特生于1954年,曾就读于杜塞尔多夫艺术学院并师从于格哈德·里希特。他曾三次参加德国卡塞尔文献展,在2005年威尼斯双年展上获得最佳个人艺术家金狮奖。2010年,托马斯·舒特获得由杜塞尔多夫市颁发的55,000欧元的艺术奖奖金。

编辑:文凌佳

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