史峰、张新征、郭磊、张伟《五四运动在山东》油画 180cm x 360cm

中国艺术研究院美术研究所副所长：郑工

作品的质量和整体性很高，看完后觉得山东的历史画创作提升了一大步，的确是名副其实的美术大省。比如像《五四运动在山东》这幅作品，很好地表达出了一种情境，这个情境是艺术和历史结合的一个点，它把人带入特定的历史氛围中，使人去感受它，并受到感动。这张作品把那个时代特定的历史情境、特定的氛围揭示出来了。

另外，整个活动的组织也很有序，从起步到最后，连贯性非常好，这也使最后的作品有很好的结果。对一个历时三年的工程而言，这种组织是很重要的，关系到作者对这张作品的投入，这是很值得肯定的经验和做法。

中央美术学院油画系教授、常务副主任：丁一林

我觉得山东的重大历史题材创作工程组织的非常好，非常尊重艺术家的创作，每一阶段的时间安排都比较得当。而且作品的整体水平还是不错的，有些作品超出我的想象。其中山东的国画给我留下很深的印象，因为用国画来表现历史题材是个难点，它不容易把历史的沉重感和厚重感充分体现出来。但这次我看到国画的整体水平很强，还有相当多的工笔作品出现，这在上次国家的历史题材创作工程中是没有的，国家的有些作品是接近工笔，但没有纯工笔。山东有一些纯工笔形式的作品，画的相当不错，这个出乎我的意料。同时，油画的实力也是不错的，给我印象最深的是杨松林先生的作品，我觉得是一张非常出色的作品，方方面面都经得住考量和推敲。

这次工程在题材和作品的选择上也是比较宽容的，同类题材不同画种的作品都包容进来了。我觉得只有在文化底蕴比较深厚的地方才能出现这样的现象，其它省市的这种创作工程我也参加过，但他们的情况不完全是这样。相比之下，山东的这次创作活动相当不错。

宋风光、宋飏、张锦平 《黄河入海流》国画250cm x 500cm

北京市美术家协会副主席，著名油画家：王沂东

一个省级的创作工程，能够有六七十张作品，这样的规模让我比较震惊。我觉得通过这个工程能够看出山东美术教育的基础很好。现在这些作品中，既有很粗犷的，也有很细腻的，还有很注重形式感的，非常丰富。

要说问题呢，其实是历史画创作中普遍存在的问题，而不单是山东的问题。创作时首先要尊重历史，这是肯定的，那其次要面对的，就是在刻画历史人物时，夸张、浪漫和本来的真实性之间的度，怎么把握。是有一些夸张重要还是历史本来的面貌重要，这需要研讨。有的作品过于浪漫，观众就会不知道本来的历史是什么样的。所以要尊重历史事件，在此基础上去处理。就好像说芭蕾很好看，但它的表演是有特定规范和程式的，而不是可以漫无边际，是一个道理。

就我个人的兴趣而言，我喜欢非常扎实、地道的对人物的刻画。当然这是我个人的喜好，风格这种东西，是作者自己的事情。

《美术》杂志执行主编：尚辉

首先我觉得山东的这次创作工程，在全国多个省市的此类工程中可以算中上等。因为我参加过好几个省的评选、展览，相比较而言最好的是广东和上海，山东紧随其后。这反映了山东新时期美术创作的一个新面貌。国画、油画、版画、雕塑都很出色，尤其是版画比较突出，在其他省市版画是不被纳入"历史题材创作工程"中的，而我们山东有几张版画很不错。雕塑也是出乎我意料的，在艺术语言上都比较完整。

丁一林的油画《抗战老人范筑先》比较有代表性。多数重大历史题材作品要处理群体人物的问题，表现群体人物需要注意构图和塑造，好多作品的构图就不过关。这是长期强调个人创作，忽视情节性创作所带来的问题，在诸如情节的选择、群体的组合、包括典型人物的选择和塑造方面，新时期以来我们做的差一些。这件作品的显著优点是整体组合比较取巧，画的人不多，但让人感觉有很多人。有的作品画了很多人，但你还感觉不整体。这既是这张画的优点，也是其它画的缺点。另外这张画光感的处理也比较巧妙。

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