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北京画院美术馆对齐白石艺术的研究与展览
0条评论 2014-01-27 09:32:31 来源:中国文化报 作者:吴洪亮

秋荷(国画)  137.5×47厘米 齐白石

秋荷(国画)  137.5×47厘米 齐白石

美术馆展览是研究的动因,也是研究的结果。自2005年开馆伊始,北京画院美术馆根据自身优势,将视点投向20世纪,利用院藏的2000余件齐白石作品及丰富的20世纪名家作品的收藏为基础,建构了齐白石作品的常年陈列及“20世纪中国美术大家系列展”两个品牌性项目。尤其在齐白石研究的基础上,以20世纪中国艺术发展历程为经,以美术大家为纬,从横纵两个方向出发,以研究性个案展览的形式由点及线串联成一条相对清晰而完整的脉络,进而勾勒出20世纪北京地区美术史的全景,呈现这一时期中国艺术的基本面貌,突显20世纪中国艺术作为21世纪艺术前史的价值。而齐白石始终是这一发散式研究展览的核心,我们把这种从个案入手的方法称作“以个案勾勒全景”。这一过程,不仅包括对研究内容的选择和圈定,更在此基础上逐渐摸索出北京画院美术馆具有个性化的研究展览方式。我们给这种方法起了一个非常中国化,也非常形象的名字:一叶知秋。此言出自《淮南子·说山训》:“以小明大,见一叶落而知岁之将暮,睹瓶中之冰而知天下之寒。”也就是说,从一片树叶的凋落,可以得知秋天的到来。从细节入手,可观全局,这就是对我们的工作方式的概括。然而,如何能从对“一叶”的认知中了解一个时代艺术的发展、文化的演进乃至社会的变迁呢?这恐怕除了对这“一叶”的生成来源、组成结构研究之外,还要探讨这“一叶”与树枝、与树干甚至整棵树的关系,进而扩充到对植物生态的关照,这的确是一个漫长的过程。具体到美术馆的工作,在王明明院长的支持和指导下,我们坚持自己的特色,试图寻找一条自我发展的道路。从2005年开始的齐白石作品的陈列以及从2007年开始的“20世纪中国美术大家系列展”就是北京画院美术馆这样一个只有4600平米,展出面积仅1000多平米的小型美术馆所坚守的方向。记得齐白石有一方印章“寂寞之道”,这或许是他的人生感悟,同样我们这些后来者对此也深有体会。因为,在开始对齐白石和20世纪中国艺术进行系统性研究的时候,这一课题还并不是热点,展览推进并非易事。但是,时间是可以来换空间的。在我们即将完成齐白石10个陈列展览、做完30余位20世纪的大家展览时,我们仿佛已经在触碰中国20世纪艺术的面貌了,而北京画院美术馆也跻身国家九大重点美术馆之列。

当然,20世纪中国艺术的形态之多样,历史之跌宕、人物关系之复杂是在进入这一专题之初所始料未及的。我们以齐白石为中心进入,纵向就会碰到李苦禅、王雪涛、许麟庐、李可染、周思聪等等。横向自然碰到金城、陈师曾、王梦白、张大千、林风眠、徐悲鸿、于非闇、胡佩衡,甚至蒋介石、毛泽东、胡适,海外的齐吉尔、野口勇等等。在这样以个案勾勒全景的诉求中,在我们逐渐编织与增补的横纵图中,齐白石始终是我们的中心点。因此,下面就开始谈谈北京画院美术馆这些年对齐白石的研究与展览的具体工作。

首先,我们坚持了对齐白石作品的陈列。“陈列”是一个美术馆文化态度最持久、最准确的呈现。作为收藏、研究、展示、普及教育的公益性美术事业机构,美术馆有责任对馆藏作品进行有计划、有步骤的长期展示,以达到宣传、展现地域、民族乃至国家美术发展水平的目的。这不仅有利于民族文化的传承和发扬,同时也有利于培养公众高品位的审美眼光,使观众可以随时看到艺术史中的经典作品,使他们脑中对于艺术史的零散信息得以梳理。再有,一件美术馆中藏品价值的彰显以及它在美术史中的定位,在很大程度上取决于美术馆对其的研究与推广。这不仅是美术馆所要承担的责任,更是其艺术标准、文化态度的体现,“陈列”则是这种价值取向最好的显现与诠释。

立足于北京画院院藏齐白石作品的丰富性与完整性,我们根据题材把藏品划分为草虫、人物、山水、梅兰竹菊、水族、花卉、书法、蔬果、石印、手札10个专题陆续陈列展出。到2014年,齐白石诞辰150周年时,正好完成了第一轮的陈列展览。

这10个陈列展,不仅强调其学术性,每展必有其特色。比如,在2005年9月23日,北京画院美术馆、齐白石纪念馆隆重开馆时的首展中,就推出了“草间偷活——齐白石笔下的草虫世界”。这一展览在对院藏齐白石草虫进行分类与断代研究的同时,还请来昆虫学家进行辨析。有趣的是,这些草虫大多是北京的本地品种,成为很好的研究依据。在布展上不仅将齐白石的工笔、写意草虫、花卉加以呈现,更在作品旁边放置了放大镜,使观众可以细细品读工笔草虫的妙处,甚至在展厅的绿植间挂上了蝈蝈笼子,蝈蝈的鸣叫与展厅的背景音乐相映成趣。这一展览得到了各方关注,也成为北京画院的一个经典展览。在“自家造稿——齐白石笔下的人物神情”中则强化了北京画院所藏齐白石人物画中图稿与作品的对比。尤其是这批画稿是齐白石留存在自己身边的人物画稿本,为难得一见的枕中之秘,更是其人物画创作的蓝本与源泉。齐白石自己说“余六十年来画鱼虾之功夫若磨剑”,因此在“草泥乡里——齐白石笔下的水族意趣”这一展览中,强调了齐白石画虾的变化过程,使观众了解大师是如何炼成的。于“花能解语——齐白石笔下的花卉情趣”这一展中,在凸现白石老人取“不似之似”为“百花传神”,行“衰年变法”创“红花墨叶”以及他“画前人所未画,发前人所未发”,融世俗情趣于文人雅趣的特点外,还将他画过的花卉实物照片与作品一并展出,进而体现他“似与不似之间”的主张。“三百石印富翁——齐白石的金石心迹”,以篆刻印章为主题,不仅分4个部分向公众展示齐白石治印的发展历程,还将中国篆刻的发展史、如何刻印进行了图版展示。该展览入选了由中国文化部主办的“2012年全国美术馆馆藏精品展出季”项目并获奖。“人生若寄——齐白石的手札情思”以齐白石的《白石老人自述》为基础,以第一人称结合他的手稿、文献与齐白石绘画作品的内容、题跋、印章的印文等对照展出,建构其中的内在逻辑,自然形成了齐白石从木匠到巨匠的艺术人生,成为第一轮的齐白石陈列的收官之作。

除基本陈列之外,在2008年奥运会期间,北京画院美术馆特别策划了“齐白石·中国画”艺术展览。一方面借助奥运契机,向世人展示中国的传统、文化和艺术,彰显“人文奥运”的理念,而在中国画坛中最具标志性的自然是齐白石;另一方面则是想在当代艺术沸沸扬扬的今天,以一种新的视觉模式来重温民族文化,以一种新的思维角度来审视传统艺术,齐白石深厚的传统文化根基和鲜明的民族气派正是我们所要表现的。

奥运会的筹备过程中,奥组委开闭幕式团队曾多次赴北京画院美术馆参观,了解和感受中国画的发展脉络以及齐白石的艺术魅力。白石老人的作品给了他们对中国传统文化艺术的深省,为此他们还将从中得到的启发融入到2008北京奥运会的开幕式中。由此可见,美术馆的功用不仅在于对艺术品的展示、对美术史的梳理,还有对公众潜移默化的影响,甚至对国家项目提供支持。

立足于自身的体量和规模,北京画院美术馆选择了借用展览专题来促成馆际之间的交流活动。通过与不同地区美术馆的互动,从而延伸展览空间,令更广大的群众能够欣赏到齐白石的艺术作品。建馆以来陆续与广东美术馆、关山月美术馆、武汉美术馆、江苏省美术馆、浙江省美术馆合作,将齐白石的艺术带到各地,这些难得一见的作品得到了观众的热烈反响,取得了很好的社会效应。2014年,在澳门回归15周年、齐白石诞辰150周年之际,齐白石作品将赴澳展出,应该又是一件以艺术为媒介的文化盛事。

2010年10月,在北京画院美术馆成立5周年时,北京画院联合多家机构在北京国际饭店召开了“齐白石艺术国际论坛”。与论坛同期,我们精心策划了“真有天然之趣——北京画院藏齐白石精品展”,以使观者充分领略到齐白石艺术中的大美——天然。“真有天然之趣”这一主题来自齐白石《砖文若鸟》中的一句题跋,它以最简短的话语恰到好处地描述了白石老人的艺术特色,即童真与天趣。因此展览不仅以此为题,更从这一点出发,挑选了很多能够体现齐白石“赤子之心”的作品。

为了实现展览进一步的丰富与扩展,策划团队精心策划了一系列相应的公共推广项目,包括组织“齐白石艺术研究系列讲座”进行教育推广;召开新闻发布会进行媒体推介;与中山音乐堂合作举办“打开艺术之门”小画家夏令营主题教育活动;与各机关、院校联络组织团体参观活动。这些项目以服务社会、回报社会为出发点,力图让更多的人走进齐白石、了解齐白石,感知传统艺术的经典魅力。由于活动组织科学、条理清晰、涉及广泛且有益推广,“真有天然之趣——北京画院藏齐白石精品展”及相关公共推广项目入选了文化部“2010年全国美术馆发展扶持计划——优秀公共推广项目类”名单。

细数9年来的历程,北京画院美术馆找到了自身的定位。从个案起步,从小题目开始,力图将小型馆的研究与展览做出深度与高度。这是我们的不同,也是我们的标志。2012年,北京画院成立“齐白石艺术国际研究中心”与“传统中国绘画艺术研究中心”,力求搭建齐白石与中国传统艺术的研究平台、交流平台、成果发布平台。这两个中心将为北京画院美术馆提供更强有力的学术支撑与交流机会,这是北京画院美术馆未来发展新的机遇,借此我们进一步寻求新的研究与展览的方式,开辟出更为特色鲜明的文化空间。

编辑:文凌佳

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