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朦胧的地平线逐渐消失在海的模糊边缘，森林仿佛电熔了一样，而树叶丰满如成熟的水果——这些都将是你在彼得·多伊格（Peter Doig）画中旅行时所收获的神秘视觉馈赠。加拿大蒙特利尔美术馆（Montreal Museum of Fine Arts）的这个名为《无异域》（No Foreign Lands）的展览将一场加勒比海之旅变成了一抹抹锐利的颜色，并赋予其冒泡一般的奇幻质感，在记忆一隅与想象之间形成一片斑斓的热带风光。
当多伊格还只是一个孩子时，他的父母从他们的家乡苏格兰搬到了千里之外的热带岛屿——特立尼达拉岛（Trinidad）。在游历了英国和加拿大后，多伊格于2000年在这个加勒比海岛上居住了一个月，并在两年后最终把这里作为了他永久的定居地。尽管如此，在搬至此地之前，关于特立尼达拉的元素就已经渗透进入多伊格的画作之中。
“我忘不了那些建筑”，多伊格在接受安格斯·库克（Angus Cook）采访时说。“我仍能记得那些气味、那些道路以及那些日常经过的路线。那个地方在视觉上是一个强大的地方，甚至在我还很年轻的时候，那段经历就足以让我终生难忘。我后来意识到我其实一直非常喜欢这个地方，我心中的某一部分一直和它紧密联系在一起，尽管我已经有33年没有回去过了。”
多伊格一方面延续了过往伟大的色彩大师的绘画传统，另一方面又改造他们的审美观，以保持和当代绘画后来者画风的相关度。在多伊格的画中，保罗·高更（Paul Gauguin）画笔下的酸性悬铃木悄悄深入莫里斯·丹尼斯（Maurice Denis）风格的骨架状的树中，而爱德华·维亚尔（édouard Vuillard）画中的幽灵般的模糊人物仿佛也在树林中徜徉。在这个恒定的空间中，多伊格的绘画既饱含了艺术史的经典之美，又好似具备了计算机屏幕保护程序般的穿透性亮度，他用令眼球馋涎欲滴的艺术正面挑战了那些宣称绘画已死的人们。
多伊格的作品的功能类似于一场异国度假的回忆，随着时间的推移，它们会生长出内生幻像，最终成为原有真实事件密不可分的一部分。请观赏多伊格的迷幻作品，看看你是否认为多伊格为我们再次重现了象征主义了。
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【编辑：朱明逸】
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