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清初四王的艺术及市场行情
0条评论 2014-02-20 09:12:54 来源:《东方收藏》杂志 作者:朱浩云

王翚 甲午(1714年)作 惜竹爱松图 手卷(2011年嘉德获价2300万元,张学良旧藏)

王翚 甲午(1714年)作 惜竹爱松图 手卷(2011年嘉德获价2300万元,张学良旧藏)

王鉴 1668年作 仿古山水册 (2010年匡时国际4592万元成交)

王鉴 1668年作 仿古山水册 (2010年匡时国际4592万元成交)

王时敏 1647年作 仿各家山水十开册(2011年中贸圣佳)

王时敏 1647年作 仿各家山水十开册(2011年中贸圣佳)

王原祁 1696年作 仿山樵真迹 立轴(2011保利2875万元成交,徐邦达旧藏)

王原祁 1696年作 仿山樵真迹 立轴(2011保利2875万元成交,徐邦达旧藏)

清“四王”曾以取古人之法、师古人之心、求古人之神,影响画坛200多年。直到民国时期,以张大千等为主的海派画家的出现与活跃,渐渐取代了“四王”显赫的声势与地位,他们“褒四僧”、“贬四王”的审美取向和个人趣味一直影响到当今的画坛。但不可否认,清“四王”对中国画的贡献是不容置疑的,特别是步入21世纪后,他们的作品在海内外市场上大放异彩,值得藏家关注。

所谓的“四王”,是指明末清初活动于江南地区,以摹古见长的四位山水画家,他们就是大名鼎鼎的王时敏、王鉴、王翚和王原祁。“四王”的山水画主要承习的是董其昌的衣钵,师承元人一体,大多以黄公望为宗师,画法主张师古,笔笔讲求来历、出处。创作思想代表当时的宫廷画派。其中王时敏、王鉴为董其昌的画友,王翚是他们的学生,王原祁是王时敏的孙子,他们四人共同的特点:山水画趋于传统,法度严谨,底蕴深厚,甚得元人三昧,因而深受皇家的青睐,被奉为绘画的“正宗”而影响甚大,他们的画格几乎统治整个清代。从艺术上讲,如果将“四王”细分,又可分两类:王时敏和王原祁祖孙更注重笔墨风格,追踪黄公望,被称为“娄东派”;王鉴、王翚的画路较宽,力图集古人之大成,他们不局限于董其昌的天地中,在吸取传统的同时,注意取法自然,作品在摹古中求变化,尤其是王翚侧重笔墨美,被称为“虞山派”的代表人物。他们四人虽各有所长,但都严守法度。循规蹈矩的“四王”派系由于受皇室扶植推崇,最终导致清代山水画一蹶不振。民国时期乃至现代对“四王”的艺术评价并不高。特别是在五四运动以后,遭到了全面的否定,被划分为另类而走上了下坡路,被认为是造成“中国画学至国朝而衰弊极”的根源。陈独秀在《美术革命》一文中称:“人家说王石谷的画是中国画的集大成,我说王石谷的画是倪黄文沈一派中国恶画的总结束。”而以徐悲鸿、刘海粟、林风眠为代表的革新派则对“四王”进行了激烈的批判,即使传统派大师黄宾虹、齐白石、傅抱石也对他们进行抨击。与此同时,也有一批画家对“四王”钟情有加,如吴大澄、冯超然、吴湖帆、溥濡、张石园、吴子深、吴待秋、樊浩霖、林琴南、胡佩衡、吴镜汀等等。

步入21世纪后,“四王”的作品在市场上受到了藏家的极大关注,其价格一路看涨,尤其是他们的精品,更是备受青睐,并成为拍卖场上的抢手货。这里逐一对“四王”进行介绍。

娄东派的创始人王时敏

王时敏(1592—1680),字逊之,号烟客,晚号两庐老人,江苏太仓人。他是“四王”中年龄最长的一位,为“四王”之首,其他三位有的是他的朋友,有的是他的学生和后人。王时敏是明代相国王锡爵的孙子,年少时与董其昌、陈继儒等书画大家往来密切,为“画中九友”之一,入清后隐居不仕。工诗文字画,朝夕临摹、潜心研讨,遍摹宋元名迹。在绘画上,王时敏主要在追古人上下功夫,一生着力于黄公望。他笔下的作品干湿笔互用,黑色有的醇黑,有的清淡,山水得宋元标格,笔墨苍润松秀,唯丘壑少变化,多模拟之作。风格有的工细清秀,有的浑厚苍劲,意境疏简。坦率地说,王时敏作为清初“四王”中领袖式的人物,在总结前人笔墨方面的经验,整理与研究绘画历史遗产是有贡献的,但最终缺乏对造化的真切感受,创新明显不够。传世重要作品有《山水册》、《仿宋元六家册》、《长白山图卷》、《落木寒泉图》、《仙山楼阁图》、《杜甫诗意》、《夏山图》、《雅宜山斋图》、《仿山樵山水图》、《层峦叠嶂图》等。

在过去,由于王时敏在画史上的地位不高,一般大收藏家都不愿花巨资购买,所以其作品的价格在市场上不太高。1988年纽约佳士得曾推出了王时敏的一把《仿黄公望山水》成扇,以0.41万美元成交;1989年他的《仿黄子久山水》被纽约佳士得拍至3.3万美元,在相当长的一段时间内,王时敏的作品价位基本维持在这个水平。不过,近几年他的作品价格有了很大的提升:2001年《隶书》被上海敬华拍至50.6万元;同年,南京举办的“艺兰斋”首届中国书画拍卖会上曾有一件《富春江山居图》,受到了众多买家的热烈追捧,最后以高达590万元的价格成交,创下王氏作品的新高;2004年《山水》扇面在嘉德获价22万元;2005年《苍严遇雨》在上海中天以165万元成交;同年,他与吴历合作的《夏山图》在中贸圣佳以880万元拍出。之后,王时敏作品在市场上连上台阶,2010年《仿王蒙山水》手卷在北京九歌获价1456万元,首次突破千万元大关;2011年《仿各家山水十开册》(徐邦达旧藏)在中贸圣佳拍卖会上,以1.2075亿元被一藏家收入囊中,不仅突破亿元大关,而且创下王时敏作品迄今为止的市场最高价。目前,王时敏作品在市场上十分少见,偶有亮相,也已处于高价位。就在刚刚落槌的北京保利2013年秋拍,王时敏作于1648年的《松静山居图》,以230万元拍出。

专心于“元四家”的王鉴

王鉴(1598—1677),也是娄东画派创始人。字玄照,后改字为圆照,号湘碧,别署染香庵主,崇祯六年(1633)举人,官至廉州太守。王鉴出生于书香门第,为明代著名文人王世贞曾孙,家藏古今名迹甚富,丰富的家藏,为王鉴学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。王鉴早年还得到过董其昌的亲自传授,他一生的画业就是沿着董其昌注重摹古的方向发展,并揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意,仿古吸收并转化古人的笔墨结构,形成了自己丰富的山水画语言。王鉴画的坡石取法黄公望,点苔学吴镇,用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画,缜密秀润,妩媚明朗,综合了沈周、文徵明清润明洁的画风。所以,王鉴的摹古功力很深,功力在王时敏之上,他一生遍临五代、宋元名作,尤专心于“元四家”。工浅绛和青绿山水,中年笔法圆浑,晚年变为尖刻。王鉴一生活了八十岁,前四十年主要致力于仕途,后四十年才得以专心绘事。擅长摹古,画作艳丽明快,秀润清朗。王鉴在当时与王时敏一起被推为画坛领袖,人称“二王”。他们在清初有“两先生有开继之功焉”(张庚《国朝征画录》),并共创娄东画派。步其后者有王撰、王昱、黄鼎、唐岱、王敬铭、王学浩等人。王鉴的代表作品有《梦境图》、《仿北苑山水》、《长松仙馆图》等。

王鉴的作品在艺术市场上也经历了从低到高的一个发展过程。1989年《虞山山色图》手卷在纽约佳士得拍出3.3万美元;1991年《仿巨然山水》被纽约苏富比拍至1.1万美元。国内艺术品拍卖兴起后,王鉴的作品便时常在拍场上亮相:1996年《烟岚万态图》被北京翰海拍至37.4万元;1999年《秋山图》在北京翰海以24.2万元成交;2000年《仿巨然清溪待渡图》被佳士得拍出103.5万港元;2001年力作《烟岚万态图》再次被北京翰海推出,结果被拍至165万元,创当时王氏作品最高价。之后,王鉴的作品价格有较大攀升,2004年《雅宜春色》在中贸圣佳获价671万元,同年《仿古山水十开册》在嘉德以1265万元成交;2005年《仿赵子昂山水》在中贸圣佳以725万元成交;2010年《仿古山水册》在北京匡时获价4592万元,创下目前王鉴作品的市场最高价。2011年《危石青松图》和《山水合册》(五开)分别以1840万元、1265万元成交;2012年《仿董文敏青绿山水》拍出1411.05万元;2013年《秋林论道》以293.25万元的价格被藏家慧眼赀藏。

“虞山派”创始人王翚

王翚(1632—1717),也是熔铸南北二宗的山水画大家。字石谷,号乌目山人、耕烟散人、清晖主人、剑门樵客,常熟人。王翚祖上四代都善画,幼时承家学,后从师王鉴,又经王引见,向王时敏求教,故王翚有机会遍摹两家藏品,以后曾得康熙赏识,赠“山水清晖”四字以褒奖,又得以遍观内府所藏历代名迹,画艺大进。60岁时奉诏作主持绘制《康熙南巡图》,共12大卷,堪称其创作画中的巨制,为清代手卷中的宏篇,该画场面浩大,内容丰富,笔墨多样。

王翚的山水画集古人技法之大成,能工能写,功力极为深厚,中年用笔细秀繁密,墨色浓润苍劲,晚年用笔遒劲严谨,墨色富于变化,意境深远含蓄,也称“虞山派”。王翚画作完美地融合了“元人笔墨,宋人丘壑,唐人气韵”。他的老师王时敏曾评价:“罗古人于尺幅,萃众美于笔下者,五百年来从未之见,惟我石谷一人而已。”同时,王翚还是一位勤奋多产的画家,成名很早,年岁又很高,从二十到八十六岁,有着长达六十多年的绘画生涯,留下了大量的作品。仅清代公私著录画目就有374幅,其中《石渠宝笈初编》著录17件、《石渠宝笈重编》著录54件、《石渠宝笈三编》著录26件,其他私人藏家著录200多件。

王翚绘画精于山水,作画程序一般是先勾勒皴擦,再辅之以墨色,主要为两道工序,技艺高超之处在于笔墨到位、勾勒皴擦的笔墨不多却表现了丰富的内容。不过,王翚书法较差。后人学王翚的很多,清代著名的有杨晋,现代著名的有张石园等。成就最高的要数王翚曾孙王玖成就较大,后人将王玖列为“清小四王”之一。代表作品有《康熙南巡图》、《岩栖高士图》、《秋山萧寺图》、《晚梧秋影图》、《秋树昏鸦图》等。

王翚的画历来是市场上的抢手货,在他活着的时候,他的画价即可与前代文徵明、董其昌等人不相上下。在抗战胜利后,北京琉璃厂八家大古玩商在联合购买王翚画作的时候,甚至需要用掉三四百根金条,画价直追宋元名画。而海上大收藏家钱镜塘就曾用16根金条吃进王翚《陈元龙竹屿垂钓图》,这个价格在当时绝对是天价,解放后钱镜塘将此画捐给了浙江省博物馆。自上世纪80年代纽约苏富比和佳士得开拍中国书画后,王翚至今仍颇受海内外藏家的青睐。1989年纽约佳士得曾推出王翚一件《摹古山水册》,为清内府旧藏,石渠宝笈著录,也是王翚摹古山水的代表作之一,估价15—18万美元,最后以高达39.6万美元拍出,这个价格在当时已不算低,一些画史地位比王翚高的画家都只能望尘莫及。之后,他的画价虽有所回落,但相比其他清代画家仍是相当可观的。如《太白观泉图》手卷在1990年纽约苏富比拍卖会上以7.15万美元成交;1992年《北山图》手卷在纽约佳士得拍卖会上以40万美元成交,再创王氏作品新高。随着大陆古书画收藏热的兴起,王翚的作品频创高价。2001年,北京翰海拍卖会上推出的王翚《溪山行旅图》手卷,经各路买家的激烈竞投,最后以599.5万元被国内一买家收入囊中;2005年《溪山行旅图》手卷再次在北京翰海上露面,结果以1870万元成交;同年,《仿唐宋元诸名贤横景六幅图》手卷在北京九歌以3520万元成交,创下了王氏当时作品的市场新纪录。尤值得一提的是:在古代书画拍卖遭遇寒流,由热转冷的2011年,王翚的画作一扫以往不温不火的态势,强势崛起,成为这一板块中的中坚力量。在康熙庚寅年(1710)所作的《唐人诗意图》以1.265亿元成交,此作曾在2002年中国嘉德拍卖会上以755万元成交,9年价格上涨16倍。目前,王翚有十余件精品拍价过千万元,每平尺均价由两三年前的一二十万元,一举暴涨到百万元区间。就在刚刚结束的北京匡时2013年秋拍上,其1715年所作的《南溪高逸图》手卷拍出了4025万元,位列王翚作品成交纪录的第二位。

“笔底金刚杵”的王原祁

王原祁(1642—1715),是“四王”中最见功力、最有个性的画家。字茂京,号麓台,别号石师道人,太仓人,王时敏之孙,进士出身,官至户部侍郎,人称王司农。自幼承家学,随祖父学画,功力深厚,曾临摹了大量黄公望、董其昌的作品,一生临摹不辍,遂成风格。康熙朝因画名供奉内廷,先后充侍讲学士、侍读学士,佩文斋书画谱撰辑官,鉴定古今名画。康熙四十四年(1705)奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》,五十六年(1717)主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水,继承家法,学元四家,以黄公望为宗,喜用干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉着,自称“笔端有金刚杵”。主张好画当在不生不熟之间,自出心裁,不受古法拘束,书卷之气盎然纸墨外。因受朝廷宠爱有加,其名大振,追学其风格者甚多,使娄东派的地位一时统治中国画坛,并几乎影响整个清代山水画三百年。由于王原祁只知临摹,缺少创造性,欠个人风格,作品陈陈相因,笔墨纯滞,格局平庸,作品多千篇一律,无清新气象,致使当时中国山水画缺少生气,引得后来一大批画家不满。起而倡导革新画风之举,反其道而行之,扬州八怪就是杰出的代表。王原祁擅长山水,以笔力浑厚华滋著称,作品特点是:“熟而不甜,生而不涩,淡而弥厚,实而弥清”,在“四王”中他是最见功底,也最有个性。代表作有《浅绛山水》、《松溪馆图》、《江树花柳图》、《秋山读书图》、《仿王蒙山水》等。

与王翚一样,王原祁的作品也很受藏家的欢迎。1989年《仿黄公望山水》被纽约佳士得拍至3.85万美元;1994年《仿黄公望秋山图》手卷在纽约佳士得拍卖会上以34.35万美元成交,同年在香港佳士得拍卖会上,他的《仿大痴富春山图》手卷以189万港元拍出;1995年《山水》扇面在北京翰海拍卖会上以5.5万元成交;1999年《仿黄公望王蒙山水》在香港苏富比拍卖会上以106.5万港元成交;2001年《山水》被北京翰海拍至45.1万元;2002年《仿宋元山水十开册》在中贸圣佳拍卖会上以253万元成交;2004年《西山晴雨》在朵云轩以495万元拍出;2005年《仿宋元山水十开册》在中贸圣佳以2420万元成交;2011年《仿山樵山水》(徐邦达旧藏)在北京保利以2875万元成交;2012年《秋林远黛图》在北京盈时以4140万元成交,创王原祁作品市场最高价;2013年《春崦翠霭》、《春峦积翠》、《秋山图》、《仿梅道人山水》分别以1840万元、1725万元、1150万元和1150万元成交。

从以上四人的市场表现看,王翚的作品最受海内外藏家的欢迎,市场价格也最高;其次为王时敏,他的最高价与王翚不相上下,但总体还是王翚坚挺,作品过千万元的更多,紧跟其后为王鉴、王原祁。目前,“四王”的作品只要被证明来源有序可靠,都会受到大藏家的追逐。而有关清四王作品的鉴定,国内以徐邦达最为权威,一般由他收藏或是题签或是被他鉴定为真迹的往往会拍出高价。相信随着人们对“四王”作品价值认识的不断提高,后市仍会是海内外市场的热门和抢手货。

编辑:江兵

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