卢茨·巴切尔作品

卢茨·巴切尔（Lutz Bacher）的个展“Snow（雪）”日前在苏黎世美术馆开幕。

Lutz Bacher（生活并工作在纽约）自从1970年代就一直通过他所熟悉的对于异化和解构的表现质疑着个人生活选择的媒介化和商品化以及性别模型和社会身份。因此，在她作为一个艺术家的开始的职业生涯起始，她一直在通过一个具有误导性与欺骗性的男性作者名，还有很少在艺术现场出现等方式隐藏着她的真实身份。在本次展览“雪”中，艺术家将其从20世纪70年代至今的纵览嵌入了专门为苏黎世美术馆所做的装置之中。

Lutz Bacher的所有作品都在逃避被分类化或者类型化定义的企图，而旨在提供一种范围广泛的诠释。在其摄影、组合雕塑、录像作品和装置中，她不断地挑战着已经在集体认识中变得既定的令人熟悉的形象。通过创新、扭曲、碎裂、异化和抽象，她使图像和对象以新的方式进行互动，从而让我们能体验到我们的社会公约和与之相关的普通虚构间的崩溃和矛盾。比如身份这个主题，它的形成和互换性，社区与之松散的网络，人的身体，性与重要性都是她作品的核心。

Bacher不断地援引着流行的出处——包括可疑的性教育手册、低俗小说、八卦专栏和自助书籍——还会挪用狗仔队的照片。图像和文字间的组合，其中可能存在的解释，以及这种关系引发的刺激性，都是她的重要策略。在“The Lee Harvey Oswald Interview（李·哈维·奥斯瓦尔德访谈）”（1976年）中，她将约翰·F·肯尼迪的刺客嫌疑人的阴影照片与一篇一问一答的采访拼贴在了一起。这篇对话，是艺术家以刺客的名字与她自己进行的，并没有如作品标题所暗示的那样重点讨论奥斯瓦尔德或是美国的阴谋论神话，而是探讨了摄影的媒介，图像与文字中的历史及在其中找寻真实的可能性。

通过对女性身体的色情图像的挪用，Bacher假设出一个传统的男性立场，从而引发出一系列问题，比如当一个被假设在观看者的立场上会如何，以及为什么这种角度往往被视为禁忌。作品“Sex With Strangers（与陌生人性交）”（1986年）展示了性行为的清晰照片——而且往往是赤裸裸并且暴力的。被放大的影音照片，连同一本平装书的书页标题，这书籍的内容是伪社会科学的陈词滥调，讨论对于强奸的科学研究方法。

Lutz Bacher不仅将图像和文字囊括在她的作品中，她还会使用来自源于慈善商店的对集体痴迷和消费者世界中泛滥过剩的卖场的发现物（found objects）。艺术家在这些物品其中加入一种现实感，或者一种心理伤害的隐喻意义，将之放置在现成品与发现物的定义之间，从而揭示了我们的身份、角色的废墟。

卢茨·巴切尔作品

编辑：冯漫雨