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“四王”之首王时敏: 融合古人笔墨技巧
0条评论 2014-02-24 09:26:05 来源:现代快报 作者:白雁

《春日山水图》

《春日山水图》

《南山积翠图》

《南山积翠图》

《午瑞图》

《午瑞图》

清初“四王”

所谓的“四王”,是指明末清初活动于江南地区,以摹古见长的四位山水画家,他们就是大名鼎鼎的王时敏、王鉴、王翚和王原祁。“四王”的山水画主要承习董其昌衣钵,师承元人一体,大多以黄公望为宗师,画法主张师古,笔笔讲求来历、出处。创作思想代表当时的宫廷画派。其中王时敏、王鉴为董其昌的画友,王翚是他们的学生,王原祁是王时敏的孙子,他们四人共同的特点是:山水画趋于传统,法度严谨,底蕴深厚,因而深受皇家的青睐,被奉为绘画的“正宗”而影响甚大,他们的画格几乎统治了整个清代。

步入21世纪后,“四王”的作品在市场上受到了藏家的极大关注,其价格一路看涨,尤其是他们的精品,更是备受青睐,并成为拍卖市场上的抢手货。

今天,我们首先介绍“四王”之首的王时敏。

生平事迹

艺术风格

把玩佳作,咳嗽痊愈

王时敏,江苏太仓人,生于明万历二十年壬辰,卒于清康熙十九年庚申,寿至八十九。字逊之,号烟客,晚号西庐老人。他是“四王”中年龄最长的一位,为“四王”之首。王时敏是明代相国王锡爵的孙子,年少时与董其昌、陈继儒等书画大家往来密切,为“画中九友”之一,入清后隐居不仕。工诗文字画,朝夕临摹、潜心研讨,遍摹宋元名迹。在绘画上,王时敏主要在追古人上下功夫,一生着力于黄公望。

有趣的是,王时敏认为观赏气韵生动的画作可治病,并以亲身经历为例。王翚曾作一仿古画,拿给王时敏欣赏。王时敏觉得此画风骨奇高,十分钟爱,想把它留下来,但见王翚“意颇自珍”,不好意思开口。当时王时敏咳嗽不止,饱玩累日后竟“霍然失病所在”。王时敏感叹道:“始知昔人檄愈头风,良不虚也。”“檄愈头风”的典故,出自曹操读陈琳讨贼檄文,情绪激动,竟然不觉头痛,病愈。

艺术风格

董其昌最忠实的追随者

王时敏可谓是董其昌最忠实的追随者,绘画受董其昌的影响最深,且很好地继承了董的艺术思想。由于董氏对元四家中的黄公望最为推崇,王时敏因此也对黄公望(字子久)顶礼膜拜,在其《仿子久山水》中曾说:

仲夏偶憩田庐,雨窗多暇,漫尔点染,意亦欲仿子久,口能言而笔不随,曾未得其脚汗气,正米老所谓惭惶杀人也。

“四王”这一派的山水画家身体力行,步履古人,于临仿逼肖上,下了实实在在的功夫。泥古之弊,淋漓尽致。但在摹古之中,也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得,对于绘画历史遗产的整理与研究,也是有贡献的。

王时敏正是融合古人的笔墨技巧,形成了自己的面貌,他笔下的作品干湿笔互用,黑色有的醇黑、有的清淡,山水得宋元标格,笔墨苍润松秀,唯丘壑少变化,多模拟之作。王时敏早年多临摹古画,均按宋元古画原迹临写而成,笔墨精细淡雅,已见临摹功力。风格有的工细清秀、有的浑厚苍劲,意境疏简。但他最终缺乏对造化的真切感受,因此,作品大多面目相近,较少新意,他曾自白道:“迩来画道衰,古法渐湮,人多自出新意,谬种流传,遂至邪诡不可救挽。”可见他竭力主张恢复古法,反对自出新意而不改初衷。

市场表现

作品曾以亿元天价成交

在清朝早期的康熙及乾隆时期,王时敏书画价格并不高。咸丰同治年间,王时敏的书画价格骤然上升,甚至达到千金的疯狂程度。

进入民国时期,随着古董书画市场的发展完善,“四王”的书画价格渐趋平稳。至二十世纪八十年代中期,纽约佳士得曾推出了王时敏的一把《仿黄公望山水》成扇,以0.41万美元成交;1989年他的《仿黄子久山水》被纽约佳士得拍至3.3万美元。

新世纪,随着艺术拍卖市场的火爆,“四王”的作品在市场上受到了藏家的极大关注,出现很大的涨幅。

2001年王时敏的《隶书》被拍至50.6万元;同年,南京举办的“艺兰斋”首届中国书画拍卖会上,其《富春江山居图》被以高达590万元成交。至2007年,他与张学曾、恽向等合作的《山水合卷》以1320万元成功易主。到2011年,王时敏的《仿各家山水册》十开,更是以1.2075亿元天价成交。目前,王时敏的作品在市场上十分少见,偶有亮相,也已处于高价位。去年北京保利2013年秋拍中,其《松静山居图》,以230万元拍出。

精品赏析

《南山积翠图》

这是王时敏给人贺寿的作品。此幅作品融会了黄公望、王蒙的笔法,用笔苍浑厚重,水墨酣畅淋漓,一改其早期含蓄秀润、笔墨清淡的画风。他借松柏来暗示生命之树常青。此图取“南山积翠图”之名,有祝愿受画者“寿比南山”之意。该作品按远、中、近三景均采用大量的笔墨描绘。画作尺幅虽大,用笔却毫不松懈。尤其是中景,刻画得更为精谨。草木繁茂、山势蜿蜒,却丝毫没有迫塞感。山体曲折、盘桓,观者置身画中,沿山间小路仿佛可以直达无人之境。

《春日山水图》

此幅作品是摹写的黄公望画法。以干淡之笔皴山擦石,苍老重墨点染矶头,不乏蕴藉之态,使之山峦的平淡、气氛的安然,跃然纸上,显示出自然界天真、亲切的和谐性,而其构图在平稳中求变化,笔墨端秀文雅,设色明净光洁,情调是平和、冲淡、安闲自在的,没有了黄公望那么超迈,却多了几分亲和。

《午瑞图》

作为以山水见称的王时敏,其花卉作品是极为罕见的。此图以水墨作蜀葵、菖蒲、菊花、百合等花卉一束,虽是水墨写意之作,但图中所呈的各种花卉的姿态和形象,足见作者对描写对象观察的精细和状物写生的一丝不苟,他根据不同对象的形象特征,运用不同的笔法,信手点染,创作了这幅充满生机的画作。菖蒲以水墨拉出,爽利劲健,如出鞘之剑,百合和菊花则为双勾,蜀葵用侧锋淡墨为叶面,浓墨细笔拉筋脉,抑扬顾盼,分外有情,虽是寥寥数笔,却极为精彩,且神韵俱足,笔情墨趣,分外精彩。

编辑:江兵

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