在他为GalleristNY对马修·巴尼（Matthew Barney）的展览“River of Fundament(基础/肛门之河)”写的评论中，迈克尔·H·米勒（Michael H. Miller）写道:“感觉要评论，或者甚至是总结，都是不正当的”——这个六小时长的电影（包含两次中场休息），2月初在布鲁克林音乐学院开始公演。通常我都不会去怀疑一位艺术家的意图，但是这次我感觉这也许正是马修·巴尼所希望的。这种想法可能是潜意识的，但是巴尼的这个新电影的基本想法似乎就是，如果你把足够多的屎（双关语）弄在一起，将其延展出足够长的时间，让它显得语无伦次，那么大多数人就会不堪重负，即便有人提出“天才”这个概念，他们也不会刻意去反对。

事实上，如果巴尼将影片做得短一些，或者更连贯，我就会更加宽容。而相反，这个“River of Fundament”一拖再拖，一步接一步地陷入了自我放纵的泥沼，我坐在观众席上，感觉对自己要坐在这里经历这一切感到愤慨。（好吧，我知道，没人强迫我留在那里。）到了最后，当故事讲完，给出了几分钟华丽的自然的镜头——紧随其后的就是死亡（鸟、鱼），因为自然地，生死相连，感觉一切都像一个深刻的启示——我就打算离开了。但我没有，部分原因是我是跟别人一起的，另一部分原因是我想我都等到现在了，我应该留下来直到它完结。

米勒说对了一点：试图总结“River of Fundament”将是徒劳；其中有太多莫名其妙的情节，或者说什么情节都没有。有一些要点（我想如此）：这个电影是关于诺曼·梅勒（Norman Mailer）的，他已经死了，但他的灵魂企图通过三次跨越粪河而达到不朽。他的公寓中举行了一次守丧，聚集了很多名人（真正的名人，比如Fran Lebowitz），还有一些埃及神和法老，他们在电影中以浑身涂满粪便的人表现，因为他们似乎居于并守卫着那条河——这河就在梅勒的公寓下方流淌而过。诺曼有着各种各样的精神表象和帮手，其中包括两位卡斯；Hathfertiti，担任其生前的媒介；还有三辆汽车，也变成了某种程度上的主角（一辆车淹没了一个女人，而且是在它坠入河中，彻底粉碎之后！）

这个场景大概是基于梅勒本人所写的一本书，700页的《古代的傍晚（Ancient Evenings）》，他花了超过10年的时间才完成，于1983年出版。梅勒的主角实际上是一个名为Menenhetet的贵族，但是巴尼则让作者替代了这个角色，这部分源于他在纽约时报书评栏目中读到过的由哈罗德·布鲁姆（Harold Bloom）所写的关于《古代傍晚》的评论。

但我不打算给出一个精心制作的剧情梗概，因为如果你是为了故事才读《古代傍晚》，那真是自寻死路。这其中的故事比任何总结阐释出的都要少，因为这本书可以让每一种想象中的暴行发生，却又没有任何事情发生过，因为在每件事的结尾，结局都完全一样。

这话同样适用于“River of Fundament”。如果你看了它，你会看到很多东西：一个男人舔一个女人涂满屎的肛门，一个女人生出一个鸟，男人们斗殴时将对方的眼睛和睾丸都撕扯下来，许多呕吐，很多阴茎，巴尼他自己（他扮演诺曼的卡斯之一）浑身涂着屎被另一个涂满屎的男人从肛门插入（这个人的阴茎上包裹着金箔），一个女人弓着腰在餐桌上不断地小便。巴尼显然是为数不多地仍然相信震撼的价值的艺术家之一。

所有这一切，给你提个醒，都拍摄得无可挑剔。其视觉效果是惊人的。屎没来没有如此好看过（也许除了在安德烈斯·塞拉诺的屎系列中）。而且在一些场景中，当巴尼的电影将一辆车溶在底特律的一家钢厂里，金色的燃烧着的钢水跳耀着，流淌进水炕，流进塑性塔时升腾出若隐若现地不详感的空气，你才能了解到他作为艺术家的才华——都是正规的。

编辑：文凌佳