绘画的源起，一直与神秘学、宗教与灵性等此种原始而具有直观特质的文化密不可分。无论是东方或是西方的艺术创造，都存在着一种直观而朴素的特征。

侯玉书的绘画作品，一直以来具有一种超越时空与文化限制的特质，那种特质几乎是穿梭来去在不同的宗教与社会，是一种直指人类心灵感受、或者是可以引起情绪共振的频率。这种特质，不由得让人想起早期希腊哲学家在谈及美学时，特别注意到宇宙万物的本源或本体的问题。

在谈及古代美学之前，我们有必要在此先回顾侯玉书历年来的创作。在早期、特别是90年代的作品里，侯玉书的作品多半是将文字与画面融合在一起。根据艺术家自己所言，这样的作法多半与绘画当时的意念有关系。在《关于我和我的秘录殿堂》一文中，侯玉书剖析将文字与画面结合，一直是他所偏爱的创作模式，而这样的形式其实可以追溯到中国山水画或者是西方中世纪彩绘饰本的创作形式。然而在侯玉书的作品里，文字与图像的结合，是给予画面以及观者更多的想象空间，而不是一种单向式的传达。侯玉书特别以超现实主义画家马格利特的作品为例，指出在自己的绘画创作中，其实要给出的是超越图像与文字意义的内涵。那样的想象空间，能够跨越文化的制约，而直达到心灵深处无法被语言所传达的地方。

这样的美学观念，直接呼应了早期希腊古代的美学理念。在公元前6世纪，希腊的毕达格拉斯学派即特别注意宇宙万物的本源与本体的问题。他们认为，世界的本源是数，数是无形的，但却能由心灵体会，也就是说，“数”统治着一切。在这样的理念之中，我们可以从中理解到，某种抽象的精神实体其实是先于物而存在的。而在其美学的概念里，其命题在于美是和谐、对称以及比例，在此种以数学概念为基础的美学哲学中，提到了无论是音乐或者是艺术均具有心理净化作用的问题，乃至于由数的哲学出发，以做为一切美学问题所能提出的宇宙论解释。

在毕达格拉斯学派的理念中，美最主要的特征就是“和谐”，和谐是许多混杂要素的统一，也是不同要素的相互一致。在其中存在着一种数量关系的平衡，也存在对立面的协调一致，也就是说，美是由数量关系所创造出来的和谐。在这样的美学思想中，由于是从音乐理论为考察的出发点，因此其美学特别着重于宇宙是按照一定的数所构成的和谐的系统，只要任何事物与现象有其和谐即是美。

在侯玉书最初于1990年代创作的作品里，先确立了具有高度辨识度的特质。在“侯玉书的绘画与单刷版画”一展中，他将图像与心灵乍现的灵光或是深度思维结合为具有文学特质般细腻的画面，这些画面也许具有某些象征性的特质，也许是宗教般的崇高或神圣，但也有更多是属于个人情怀般具有诗意之作。然而从此时期的作品里，隐然可以察觉到在具有诗意的图像之外，侯玉书尝试着在创作里追求更为超越智识与传统训练的美学概念，追求一种能与宇宙秩序相呼应的艺术可能。

在近日的新作中，侯玉书透过神秘学的角度，以曼陀罗式的圆形造型做为主要的创作形式，这种从圆形为出发的图式，不仅仅呼应宇宙中的无形秩序，同时也与东西方文明中基础的造型意涵也有关系。也就是说，侯玉书的作品以圆形做为所有的概念与空间的代表，而一个圆形可以容纳什么样的内容，除了具有其一定的秩序之外，也呼应观者内心的想望--亦及见山是山、见水是水的一种反照。

对于侯玉书而言，这种以圆形造型为基底的创作，是属于一种“超空间”的符号，即使是以不同的语言和来自不同的文化背景，仍然可以透过颜色、符号创造出一种共通的语汇。因此圆形的造型代表无形的宇宙，也是一个可以容纳各种可能性的宇宙空间。

在这些作品中，看似具有秩序性的安排，其实是来自于随机的决定。侯玉书坦言，画面中所有的颜色几乎都是透过随机的方式来选取，在作品没有完成前，几乎无法预测其样貌。然而特别的是，这样的随机性却微妙地展现出高度的平衡，或是共构出独特的秩序与个性，创造出一种来自于肉体的能量测量。亦即，尽管颜色的挑选属于随机，但冥冥之中却具有一种宿命的秩序：艺术作品可以是与生命情境相对应的。

这样的创作形式与侯玉书近年对于能量场域的关注关系特别紧密。在他的作品“空间·不思议”系列中，所有圆形的基底是以360度的大圆为准，并且以每10度划分为一格（共36格）的形式开展。在此既有的秩序下，圆形的造型不断的重复、增生、重迭、交映，几乎是以呼应单细胞生长的概念发展，有如生命之花的展现。而在展场的安排中，将作品悬吊在高处并且构成一个特殊观展场域的布展方式，亦是在于创造出超越单一观看作品的模式，以及更为独特的艺术场域。侯玉书曾经提到，他近日对于具有宗教性质的空间，或者是具有仪式性的场域感到特别有兴趣，这样的兴趣不全然是与信仰相关，然而在在都展现出了他对于生命、能量平衡和神秘学的关注。诚如侯玉书所提到的，任何的宇宙哲学，都可能经由艺术给出提示，而这样从宇宙哲学为出发的艺术理念，确实也与古代希腊美学对于和谐的概念相呼应。

对于侯玉书而言，其创作生涯已然进入了另一阶段，创作并不是寻找解答的过程，也不是追求结果的手段。所谓的艺术，应该是“去接纳无限的可能”，对他而言，唯有自由，才能做出真正的选择，而艺术创作也理当如此。

编辑：文凌佳