齐白石《观音大士》
1936年作设色纸本立轴89.5×33.5公分
估价：6，800，000-8，800，000港元/872，000-1，128，000美元

保利香港中国近现代书画专场此次春拍囊括张大千、徐悲鸿、傅抱石、齐白石等众多名家精良之作，这些作品或直接得之画家家属或为海外回流的重要私人珍藏，有过多次展览着录信息，同类型画作或被博物馆珍藏或曾在其他拍卖中屡创佳绩，实为不可多得，物美价廉之臻品。此外，还有“血战古人-名家仿古“、”玉珠碧满塘-荷花精品“、”陆家云水“、黄胄方君璧等众多名家精品专辑，敬请众藏家到时莅临欣赏这些艺术珍馐。

中国近现代书画焦点拍品：

好文墨、喜收藏的王缵绪，对于当时已名震京师的画家齐白石十分仰慕。1931年，曾托在京友人请白石老人为其刻印，二人因此成为“千里神交”。白石老人为王缵绪作画颇多，王氏对此报以重金，并赠一“女婢”，为老人磨墨理纸。对于两人相交始末在《白石老人自述》中稍有提及：“四川有个姓王的军人，托他住在北平的同乡，常来请我刻印，因此和他通过几回信，成了千里神交。春初，寄来快信，说：蜀中风景秀丽，物产丰富，不可不去玩玩。接着又来电报，欢迎我去”。王缵绪一再邀请，并许诺赠以丰厚润资。一九三六年五月，老人携继室胡宝珠入蜀，此次出游是他继1902年至1908年“五出五归”之后的又一次远游，也是他晚年唯一一次远游。老人在四川数月，为王刻印作画甚多，本幅〈观音大士〉及其上所钤“缵绪长寿”即是其二。

本幅《观音大士》衣纹服饰全以白描线条绘出。画中那些看似简单随意的衣纹实际上是经过无数次提炼，具有极强的概括力与艺术表现力；凝练流畅的线条如行云流水，颇具吴带当风之神韵。观音大士的救世瓶及身前的一抹红衣，点缀画面，反衬出观音大士白衣素袍，超然飘逸，不染红尘的仙风佛骨。白石所绘观音目前传世仅六至七件，多收藏于美术馆及博物馆中，坊间难得一见。本幅《观音大士》是白石老人怀着极其虔诚之情精心绘制，是其佛释画作的逸品。正如老人曾经写道的：“客谓，余画观音大士何以美丽而慈祥？曰：余须知大士即吾心也。”尽心力所作的画，怎能不打动人心呢？

徐悲鸿《春江饮马图》
1943年作设色纸本镜心81.5x49公分
估价：7，000，000-14，000，000港元/902，000-1，805，000美元

徐悲鸿的《春江饮马图》，作于1943年，当时徐氏于重庆筹办中国美术学院，并于成都少城公园举办个展，工作重心仍在为国为民上，而当时所作国画，也多寓此意。本幅承其一贯作风，以激情写出，水墨淋漓，但整个画面却充满了一种久违的恬静、浪漫之气，暗含“春风得意马蹄徐”之意。

张大千《长空栈道》
1935年作设色纸本立轴175x66公分
估价：3，500，000-5，500，000港元/451，000-709，000美元

作品《长空栈道》装裱为大风堂监制，在轴头处刻有张大千自题”大千乙亥作“、”长空栈“字样，后将此作后转赠与”敬之先生“，并题识其上。敬之先生即何应钦，字敬之，历任国民政府国防部长和行政院长，是黄埔系仅次于蒋介石的第二号人物。何应钦工事之余，爱好欣赏和收藏中国书画，他与张大千乃是挚交，对张大千的才华极为倾倒，两人经常交流书画收藏心得。尽管身居国民党要职，但他对张大千却总执朋友礼，加上何应钦为贵州省兴义县人，张大千为四川内江人，两人乡音接近，所以更加亲近，张大千贵以书画相赠。精研石涛的张大千奉行其”搜尽奇峰打草稿“的原则，自29岁始足迹踏遍祖国各地山山水水，为世人留下了描摹名山大川的大量经典作品，<长空栈道>便是其中之一。是年大千先后有浙江莫干山、洛阳龙门及西安之游，并举办”关洛纪游画展“。华山之险居五岳之首，险绝天下，大千游历西岳华山，重九即在山上度过。旬日内遍登华岳五峰、寻幽探奇、写生赋诗，兴致极高。创作了众多以华山为题材的作品。对于尚处艺术探索攀登时期的中年大千，以华山天险抒写壮气豪情，实在是再合适不过了。该画表现的是华山最为险峻之处--长空栈道，此道开凿在南峰腰间，上下皆悬崖绝壁，铁索横悬，由条石搭极窄的路面，下由石桩固定。由于栈道险峻，所以当地人有这样的说法”小心小心九厘三分，要寻尸首，洛南商州“。此作为长幅竖向构图，山岩从下至上纵贯画面，下部留白以示萦绕的云雾，岩壁间生长的松树，雄伟苍秀，紧贴岩壁的长空栈道，着以赭色，十分醒目。空栈上登山高士，或相背、扶链而立，或静坐抬首观景，或持仗继续前行。悬崖左侧边画单向松林一片，因松树的单向而出，更突显了华山的险峻。描写悬崖的用笔自上陡然而下，直至下面云雾缭绕处，仿佛是一段空中的山体，无源无底。画上右侧百余字的长跋记此长空栈道的险绝之境，文字生动，与画境对照，引人入胜。

傅抱石《千山》
1961年作设色纸本立轴107x72公分
估价：4，200，000-6，200，000港元/541，000-799，000美元

今春即将现身保利香港春拍的傅抱石《千山》，画幅尺寸为107×72cm，创作时间为1961年。画面题识为”千山。一九六一年八月念八日东山村写，傅抱石并记。“从题识看，此作为傅抱石在大连棒棰岛(画面题识为东山村)所作，据傅抱石在《东北写生杂忆》曾言：“大连是我国一座美丽的滨海城市。我大部分时间住在棒槌岛(现名东山村)。”傅抱石、关山月一行于1961年8月9日由哈尔滨抵达沈阳，21日离开沈阳到大连，26日往棒棰岛，住招待所五号楼，9月12日，乘船离开大连，赴青岛。画家在题识时“1961年八月念八日”，误将“廿”写成“念”，综合来看，此画应是1961年8月28日在大连所作。画面表现的正是当时千山的奇特风光，游人络绎而至的景象。此图写远山近石，墨松萧寺。画面以左右、远近和浓淡的对比方式展开，具有盈盈尺幅言之不尽的张力。画面下部近山从右至左呈阶梯式上扬，右下寺观掩映于苍山墨松之间，清净幽淡，左侧矗立一巨山，山顶处寺观、碑铭，古松郁葱，游人三三两两丛聚游览，远处群山连绵起伏，似有若无，神光离合，又以留白写山间缭绕云气，白云飘动可见，似有钟声悠然回响伴着山脉延伸至无尽的远方。此图用笔殊为轻松灵动，略施薄薄淡彩，主要以水墨画成，浓淡干湿变化间，层次自然分明，远山的光感与近景的重墨形成对此，使画面呈现出一种逆光效果，整幅神清气和，淡雅天真，细细体味，沉穆灵动之感顿生。根据现存资料，同题材的《千山》作品存世三幅，均为横幅镜心，其中南京博物院存两幅《假日千山》，尺幅略大作品(28.1×45.7cm)作于1961年，画面右下部有傅亲笔所写一段八十余字的题识：“千山初名千朵莲花山，盖象诸峰之形也。寺观甚多，形制特具。解放后逐渐整复，游人最称利便。八月九日予尝小憩山中，登无量观，旁瞩西阁，游者络绎而至，笑声歌声时出绿荫中，不可不画，已不可不记。抱石。”尺幅略小的(28×38cm)作于1962年，为傅于东北写生结束第二年在南京所绘。此外，1964年《傅抱石、关山月东北写生画选》曾收录一幅《千山竞秀》，尺幅为103×143cm，为1961年傅抱石与关山月合作，赠与辽西宾馆。同上述三件作品相比，此件现身保利香港春拍的傅抱石《千山》，为立轴形式，画家采取纵向构图，画面视野更为开阔，表现亦是十分精彩。且经藏家回忆，此画曾在文革中历经劫难，依然保存着当时的装裱形式，十分难得，堪称傅抱石东北写生中的一件极为重要的绘画作品。

编辑：陈荷梅