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喻红:一个用爱谱写传奇的女人
0条评论 2014-03-19 10:55:44 来源:意外艺术媒体 作者:章凤珍

喻红

喻红

她就是在中国当代女性艺术家榜单上绕不开的“英雌”(陈丹青语)——喻红,时下动则拍价千万的艺术家刘晓东的妻子。自结婚以来,她一直甘居丈夫身后,或许正如批评家尚辉那句笑言,如果没有刘小东她可能更完美!

大一画大卫入选美术教材封面

大一画大卫入选美术教材封面

一、大一画大卫入选美术教材封面

张爱玲说,出名要趁早啊!这句话套在喻红身上太贴切,还在上大一时,18岁的喻红就以素描习作《大卫》被刊登上全国高校美术教材的封面,被公认为“中央美院史上最好的大卫像”。羡慕嫉妒恨?别,小编偷偷告诉你,这样一张大卫素描,可是画了长达一个多月,150多张,才练就的。所以,天分也是要努力才能彰显的!

喻红《自画像》

喻红《自画像》

二、和刘晓东相恋的那段“冬春的日子”

长得如此高挑优雅,还介么的有才华,当年的喻红无疑是男生中那些年一起追的女孩。然而,喻红偏偏就看上了其貌不扬还屌丝的刘晓东,无论是长相还是家庭背景,两人悬殊都太大,自然是遭到了喻红高干父母的反对,不过,两人都很坚定很珍惜那份爱意,只想并肩走下去。

尽管当时“85运动”如火如荼,她却对此保持警觉,她渴望表达青春期的躁动与迷茫,于是这期间她画作中的人物会给人一种梦幻般清纯、却又很迷茫无助的感觉,因为与当时政治题材画作的疏离,她的画风很清新,毕业一年就举办的个展,可谓销售一空。应该说,年轻的喻红从一开始就站在画坛制高点,用她自己的话说“每一步都赶上了”。

三、母性触动诞生“目击成长”系列

张爱玲还说,世界上最悲剧的事莫过于一个才女结婚了。喻红一小心又被言中了,特别是1994年女儿刘娃出生后,她曾说,“看着她的眼睛我的眼泪一直不停地淌着,心情无法言说,静静地感受着她可爱的粉红色的重量,心中明白从此我有了不可推卸的责任。”因为这份疼惜,接下的5年,喻红大部分时间都花在了女儿和家庭上,几乎停止了创作。自己的梦想可以慢慢实现,而孩子的成长等不及,不是吗?

女儿一天天长大,面对这么个很像自己的新生命,喻红的心再次被触动了,“但我们确实不是一个人,是两代人,在两个不同的时空里成长,不知道两人最后会变成什么样”。彼时,女儿也已经5岁了,会走回跑会笑会说话了,喻红也有时间静下心追逐自己的最初梦想了。于是,她重拾画笔,以编年史的方式回溯自己的成长,从出生开始,每年画一张,再选配一幅当年的新闻图片,女儿出生之后也加入其中。创作的初衷也只是想留住过去。

喻红的经历在世俗看来很令人艳羡:生的落落大方,能做自己喜欢的事,还小有成就,能携手自己的爱人,还终成眷属。这样的女子在现实中是傲娇的,然而她却并不因此而骄傲,反而触动了她将视角触及身边平凡的女性。生命是如此的短暂而脆弱,正如她和她女儿的成长,又有谁能预料到明天会是什么样子呢?

出于一种对无常的本能抗拒,喻红开始关注身边各种职业的女子,售楼小姐、教师、下岗工人等等,每个女性都渴望被关注,哪怕现实中她们是如此渺小,喻红认真地体会、拍下身边的女子,以自己的感触为此创作出一幅画,同时也请她们选出一张自己最喜欢的照片,两者并置,创作出《她》系列。

五、树脂系列:一种女性独有的婉转流动

喻红出生于文革年间,她曾经说到自己小时候,家楼下有一面墙,她每天趴在窗台上,看着今天来一拨人,贴大字报喊口号,过几天又换一拨,这个打那个,那个打这个,变来变去。小孩子看不懂具体情节,却学会了怀疑。也许是童年的这种印迹,过早的植入了无常的种子。尽管她日后的生活很顺风顺水,但她已然觉得生命是如此的脆弱与短暂,她极力想留住永恒。

树脂作品最直接体现了这种努力,喻红在柔软的丝绸上画下一些美好的事物,比如一个婴孩,一个女人,然后剪下来,用树脂浇注。“将很美丽也很脆弱的形象永远封存在里面”。

喻红2008年 《春恋图》(250×1200cm,布面丙烯)

喻红2008年 《春恋图》(250×1200cm,布面丙烯)

六、“与古为徒”系列:转向普世关怀

如果说“目击成长”和“她”系列、树脂系列,喻红还只是一个女人,她以一种女性的关怀感同身受的话,那么“与古为徒”系列,她已然升华为圣母了。正如她自己所说,我很高兴能够通过这么多年的努力,在这一点上能够稍微往前走一点。此时的喻红,也正应验当年姥姥的取名,越来越红了。

在“与古为徒”系列里,喻红开始不再只是一幅画述说一个人的故事,而是一幅画作里展现了都市人生存百态。根据宋徽宗临摹唐代张萱的《捣练图》,她创作出《春恋图》,仿的是构图格式,展现的是现代都市女性的生存状态。根据宗教藏画创作出的《天梯》,一如既往,仿的是构图结构,展现的是现代人的困窘。人生的道路看似很阳光大道,实则通道很窄,是被社会、家庭等各种因素推着走,掉队的未必是个多坏的选择。而后的《天问》《天井》《天幕》等,探讨的也是都市人生存无奈的问题。

七、“忧云”系列:人终究为情怀所动

《忧云》个展,包括《忧郁》(6幅三联画)和《云端》(6联宏幅巨作)两部分,还有一些玻璃画作品。在理解“忧云”个展系列前,我们先屏息凝视看一幅三联画《素手》,一双双各种不同样的手,布满大半个画面,画中的这个女孩从小学习书法,喻红想通过一双双手来表现女孩的敏感紧张。喻红说,绘画不像文字那样,容易表达情绪,在《忧郁》这个系列,喻红把人的内心外化了。

而《云端》整幅作品长达18米,在抽离现实背景下,上演着错综复杂的人间百态,云卷云舒间的自然规律对照着人类攀求理想、追逐希望的生命轨迹。这和“与古为徒”很类似,是对生命的终极思考。

“忧云”个展更像是喻红对过去创作的一个总结,喻红作品的风格并没有变,里面是满满的生活和情绪。而看她的作品更像是看一个故事,画中情绪不尽相同,但你却总能继续上次与她没进行完的“对话”。

喻红,因爱而生,却并不为爱所累,相反,是爱激活了她骨子深处的人文关怀,犹如她自己所说,她是静水深流的一个人。女人如水,包罗万象,再浑浊的污垢,只要融入水中,都能慢慢沉淀下来,终究归于平静。喻红,她是一个传奇,她用自己如水的一生,包容了她的丈夫,她的孩子,还有长此以往还将继续的万千百态。

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