王原祁 仿黄子久春岫涵云
设色纸本 立轴 101.5×56cm
估价：HK$3，200，000-3，500，000
US$410，300-448，700

说明：王季迁旧藏。

王季迁(1906-2002)，又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千。苏州人，东吴大学毕业，善山水，从顾西津，吴湖帆游，以“四王”为宗，尤精鉴赏，海内大家。其收藏之富，为华人魁首，在海内外皆有极大的影响。他是旅居纽约的知名收藏家，集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身，在中国书画的研究、鉴赏及收藏上，备受海内外书画界肯定与推崇。

王原祁作为南宗画派的传灯者，是沿着王时敏、董其昌、元四家上朔荆关董巨这个路子由近及远、苦心孤诣的对传统进行着探求。又不为传统所束缚、所奴役，从而创造新的个人风格，这又是其成为“娄东领袖”的必然。

此《仿黄子久写春岫涵云图》，依款“仿子久”，见麓台生平对传统的锲而不舍，对黄公望的痴迷。盛大士说“司农出入百家，成此绝诣”。张庚也说他“追踪古迹，参席前贤，为后世法者，麓台其庶乎”。其自言道“画不师古，如夜行无光”。在对前辈画家的心追手摹中，黄子久无疑是王原祁最为五体投地的，《麓台题画稿》五十三条，除却仿倪黄合作的，仿大痴多至二十五条。如“古人用笔，意在笔先，然妙处在藏锋不露。元之四家，化浑厚为潇洒，变刚劲为和柔，正藏锋之意也。子久尤得其要，可及可到处，正不可及不可到处，个中三昧，深参而自会之”。

又题“连日纵观宋元明诸画数百轴，兴会甚洽，因作是图”，从中可以窥见麓台“以古人为师，以造化为师，丘壑自运”的歷程。《雨窗漫笔》：“临画不如看画。遇古人真本，向上研求。视其定意若何，出入若何，偏正若何，安放若何，用笔若何，积墨若何，必於我有一出头地处，久之自与吻合矣”。其仿古并非一丝不苟，不失毫厘，而是意会古法，以古为用，达到一种精神上的契合。对於自然师造化之观照，《麓台题画稿》记载的《仿大痴秋山图》应为其营造自然的例证。王原祁并未见到《秋山图》真迹，仅凭先奉常的描述自悟其意，以我之笔墨映万象，又以万象入我之笔墨，参之造化而会合心迹写之，与其创作《仿黄子久写春岫涵云图》同出一辙。

依王氏《雨窗漫笔》之“龙脉说”，是图《仿子久春岫涵云图》龙脉谓之隐也，由右至左成峻岭绵延状；开合或解为主峰至谷口溪水，高峰为开，溪流平缓处为合，是为完结；起伏由近及远，左侧次峰为近，接谷底上衍至主峰为远，成波浪跌宕，与人作无尽之想。姚鼐赞为：画中取势作低平，已是人间最高处。是图用笔拙扑老练，苍劲有力，正合麓台主张“毛”之深义；用墨设色简淡冲和，色墨互不相碍，墨中有色，色中有墨。张庚记王麓台作画“用淡赭入藤黄少许，渲染山石，以一小熨斗，贮微火，熨之干，再以墨笔干擦石骨，疏点木叶，而山林、屋宇、桥梁、溪沙了然矣。后以墨绿水，疏疏缓渲，出阴阳向背，复如前，熨之干，再钩再勒，再染再点，自淡入浓，自疏而密，半阅月而成”。复叹言“古人十日一水，五日一石，洵非夸语也。观此，不啻亲见其磅礴，亦可知其作画之匠心是如此”。诚哉斯言。

此《仿黄子久春岫涵云图》，依款识所云其作於康熙戊子（1708），麓台司农於畅春喜庐连日赏画，兴之所致，快然成图。时麓台六十七岁，为其暮年笔也。秦祖永言王原祁作画“晚年苍浑”，有“熟而后生”之意味。斯图钤有“御书画图留与人看”印章，为麓台入值南书房之时，康熙皇帝经常要凭几观赏王原祁作画，深得嘉赏，亲笔题“画图留与人看”，王原祁深感皇恩，特刻此印章钤於得意之作。

编辑：陈荷梅