Olaf Metzel的个展“Gelbes Mauerstück（黄色的一小块墙）”在柏林Wentrup画廊开幕。

在普鲁斯特的《追忆似水年华》中，主人公Bergotte提到过“黄色的一小块墙”。他说他在维米尔1600年的画《倒牛奶的女仆》中见过它——然后他死了。这是这位法国作家在十九世纪和二十世纪之间的主要作品中无数次与绘画相遇中的一次。艺术对于普鲁斯特来说是一个文学母题，同时这也是德国《天下报》中一篇书评的主题——在这篇文章中，我们发现了Olaf Metze在2012年的大幅墙体作品“Gelbes Mauerstück”。

紧挨着它的左边，我们看到一个名为“Ein Apfel für das Rot, ein Himmel für das Blau（苹果之于红色，天空之于蓝色）”的在《南德意志报》上塞尚展览的展评。其下方是一篇来自FAZ的关于卢西恩·佛洛伊德及达芬奇的评论，标题为“über die Kunst mit Pinseln zu jagen（论用一支画笔狩猎的艺术）”。Metzel的铝制作品展示了印在金属上的被放大的并分组的剪报，他将之折叠起来，以对抗材料的阻力。最终的结果带来一种物理亮度，同时创造出了紧张感。然而，“Gelbes Mauerstück”并非仅仅一件在墙上的雕塑作品。相反，它是如此的引人注目，因为其裹挟着的文字就是关于绘画和其展览本身，它们现在被装置在墙上成为了物件，从而带领着我们，通过标题，再次回到了墙上、绘画以及对画的信息的接受上。

而作品“Sammelstelle（集散处）”，曾于1992年在汉堡美术馆展览过，Metzel在墙壁上以各种方式使用了铝合金。愤怒和绝望似乎已经在这里得到了发泄。在日常生活中，我们都遭遇集散处，在那里人们会遇到其他人，比如因为灾难、火灾或者其他天灾人祸。这似乎最接近Metzel的这个匿名的空房间的意味，同时，这也是一个即时的地方，其中的时间不再论之前还是之后：在1992年，在所谓的遣返之前或之后，当人们还没有得到庇护，在家庭破碎尚未团聚的之前或之后。

编辑：文凌佳