谢稚柳(1910-1997) 执扇图
设色纸本 立轴 78 ×42cm
谢稚柳的人物仕女画线条流畅，赋色浓郁，姿态生动，眉目含情，雍容华贵，具有庄重典雅之气度，这与他所看所临敦煌隋唐壁画的风格有关，壮年的谢稚柳正值意气风发之年，喜欢宋代李长吉的词，李长吉的诗想象丰富，构思奇特，极富浪漫主义情调，故而颇受稚柳推崇，且宋人诗词富有哲理，对生活理解得深入，他在画上题以长吉宋词，抒发了自己的浪漫情怀。
这是一幅典型的“谢家样”仕女图，丰腴的脸庞，蓬松的云髻，婀娜多姿的形体，是稚柳先生自敦煌归后所作人物画的代表作。谢老一生作人物画不多，然每一出，比偶绝唱。中国画的人物画，自晋唐以后，日渐式微，至明季陈老莲辈，大头短身，又似乎陷入怪圈。稚柳先生从宋人法度中入面目娇俏有公麟之妙、衣纹清圆追子昂之极，复从敦煌中出。其笔下的仕女人物形神毕肖，迢拔磊落，又在仇唐，章侯之上。谢稚柳先生仕女，清脱华丽，直接唐人，与张大千相较，笔墨有生秀之韵趣，天真恬淡，如董香光之于赵承旨，别有妙处。
谢稚柳(1910-1997) 牡丹诗意图
设色纸本 立轴 2013年题 133.5 × 66 cm
此图为谢稚柳于1960年左右所作，此图描绘的是一群蝴蝶在一枝牡丹上飞舞，牡丹蝴蝶描绘的非常工细而准确，以彩代墨，用色虽尚古艳，但却更强调清雅，给人以华而不俗、艳而弥清的感觉；用笔随意轻松并追求层层叠加的丰寓笔触，令画面产生虚而厚、清而实的效果。整个画面传达出一种对于“清”气的崇尚，同样也成为其艺术创作中的一条主线-其画的共同特色，乃是一股绝尘去俗的清冷之气，凛然如在千里之外，可远观而不能亵玩。此幅作品造型严谨而笔精墨妙，精工典丽而沉厚恢宏。
这样的色彩和用笔，与谢稚柳早年赴敦煌的面壁石室密切相关。1942年，应大千之邀考察敦煌，归而进行敦煌学研究，着《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》两书。在绘画上，则开始弃学陈老莲，有意识地向着唐人壁画的方向靠拢。
编辑：陈荷梅
