庞薰琹《展姿》 绢本 彩墨 37.8×40.5 cm

庞薰琹画作绝大多数收藏在美术馆，市场稀见，本场有两幅1940年代初期的精品，其一为绢本设色画《展姿》，以游丝描体现仕女的衣纹圆润流畅，舞姿翩若惊鸿，赋色淡雅清丽，极富表现力和律动感，为庞氏的盛年创作，留存至今日者少见，极为难得；另一幅《溪山无尽图》题赠知名媒体人卜少夫，画风清润，疏林坡岸，幽秀旷逸。1940年代卜少夫曾任重庆《中央日报》副总编辑，1943年庞薰琹为成都个展所撰写的《自剖》一文即发表于该报，本幅创作大约亦在此一时段。

苏天赐《秋诗初雨》 1996年作 布面 油画 67×67 cm

苏天赐的风景画以表现春秋两季题材者最为杰出，1993年的《春风》及1996年的《秋诗初雨》是画家晚期风景的典型作品。前者充满律动感的树枝线条，后者虚化处理的山峦水影，色彩的块面相互交融，物象游走于具象与抽象边缘，无不体现苏天赐晚年的成熟风格。

丁衍庸《霸王别姬》 1973年作 木板 油画 60.7×45.6 cm

丁衍庸的《甲骨文字/兰》和《霸王别姬》分别创作于1964年和1973年，代表了其融合中国书画传统以汇通中西艺术的成就： 双面油画借甲骨、金文等古文字体入画，一面写“兰”字，另一面为“牛”、“鸿”、“虎”的组合；丁衍庸戏剧题材的油画仅有七幅，《霸王别姬》是其中描绘人物最多、风格最丰富深入的作品，堪称翘楚，而且与丁氏大多数以英文签名的习惯不同，本幅以中文书法和印章署款，极为少见。

孙宗慰的《梳妆》创作于1944年，由于正值日军轰炸重庆，画材紧缺，画家便就地取材，将作品绘制在火药桶的桶盖上。此类作品仅出现于1943年至1944年间，数量极少，现存约八幅左右，可谓是对这段历史的珍贵见证。另外，著名电影导演许幸之1950年代再次回归画坛后创作的《林荫深处》，秦宣夫在1940年代末与1950年代初为爱女创作的两幅肖像《小渝幼年》和《小姑娘》，都是动人的时代留影。

周春芽《今天冬至，TT是不怕冷的》 2008年作 布面 油画 120×140 cm

周春芽专题的五幅作品，几乎完整呈现了他从1976年到2008年不同阶段的艺术面貌：1976年的《青城山》和《名山县》，是其早年在成都市美术社工作之余的色彩写生；进入四川美院后，1979年创作的《叶永青肖像》，显现出极强的造型能力，准确把握人物精神特点；留学德国后重新消化中国传统精蕴，1996年的《山石》大胆阐释古典文人山水，1998年的《白百合》对中西画法不拘一格的混合运用，皆为周春芽成功蜕变的最佳例证；“绿狗”系列标志着周春芽开始创造属于自己的人文符号，2008年的《今天冬至，TT是不怕冷的》创作于汶川地震之后，特殊的时间节点，使“绿狗”的符号意味进一步强化。

【编辑：田茜】

编辑：陈荷梅