于非闇(1889-1959)红杏枝头春意闹
绢本立轴 1955年作 83×111cm 约8.5平尺
备注:
1、于非闇自题签条。
2、文革退赔(包首附北京市文物管理处签条、相关贴纸及编号等)。
3、作者直接赠予藏家,藏家家属友情提供。
北京东正2014年春季拍卖会将于5月18日上午10点在北京嘉里大酒店二层宴会厅首次推出“怀抱古今”——中国书画专场,于非闇代表作《红杏枝头春意闹》60年来首次亮相拍场,引人注目。
20世纪以来,在工笔花鸟画领域中,于非闇是开宗立派的大家,也是京津绘画最重要的代表人物之一,门生众多,影响广泛。1989年,老舍夫人、近代画家胡絜青专门为纪念于非闇诞辰100周年撰文,称于非闇是近代中国工笔花鸟画的第一大画家,与齐白石并列为国画大师。
于非闇在颐和园杏花林内写生
自1935年专功工笔花鸟画以来,于非闇开拓了工笔花鸟画新的表现题材和手法,以此表达对新中国的热爱,祝福祖国繁荣昌盛、伟大富强,人民生活水平富裕吉祥之情。其所作牡丹、山茶、玉兰绶带、黄鹂、大丽花、和平鸽等经典代表作,为众人喜闻乐见。《红杏枝头春意闹》亦属此类精品佳作。
1954年10月,于非闇完成巅峰时期代表作《红杏山鹧》(见对比图),于1955年3月作为当时的“彩墨画”作品参加中国美术家协会“第二届全国美术展览会”,在北京西郊苏联展览馆文化馆展出(毛泽东主席曾亲自观展)。《红杏山鹧》作为于非闇一生中最重要的代表作,1959年又编入了于非闇最重要的作品集—《于非闇工笔花鸟选集》选作扉页,可见此作的地位和影响。
于非闇《红杏枝头春意闹》作于1955年7月,与代表作《红杏山鹧》创作时期仅隔9月,同作红杏、蜜蜂、小鸟题材,同是绢本立轴。两幅作品作画颜料、色彩感、题材、风格完全一致,《红杏枝头春意闹》较《红杏山鹧》花叶更盛,画鸟、画蜂更多。《红杏山鹧》只作2只山鹧,8只蜜蜂;而《红杏枝头春意闹》作2只黄鹂、2只翠鸟、14只蜜蜂(目前市场所见于氏作品史上最多)。春日朝阳之下,满树盛开之红杏花,争芳吐艳。一对黄鹂飞落枝头,相望对语,两只翠鸟飞向黄鹂,顾盼有情,姿态娴雅。蜜蜂成群在花间采摘,蜂种多样,形态各异,自得其乐。整幅作品有树、有花、有蜂、有鸟,画面繁茂,细腻雅致,明快欢悦,喜庆吉祥。表现出春光明媚,生机蓬勃之景象。使人满心欢喜,不忍释观。
《红杏山鹧》与《红杏枝头春意闹》对比图
“红杏枝头春意闹”语出北宋宋祁《玉楼春·春景》。宋祁(998-1061),北宋文学家。字子京,湖北安陆人,后徙居开封杞县。天圣二年进士,官翰林学士、史馆修撰。与欧阳修等合修《新唐书》,后进工部尚书,拜翰林学士承旨。与兄宋庠并有文名,时称“二宋”。《玉楼春·春景》全词为:
“东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。”
这首词为宋祁的成名之作。其中“红杏枝头春意闹”一句,更为千古传唱的佳句,词人故此而得“红杏尚书”之美誉。上片最后一句咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。“闹”字把生机勃勃的大好春光全都点染出来,“闹”字不仅有色,而且似乎有声,王国维在《人间词话》中说:“著一‘闹’字而境界全出。”全词章法井然,开阖自如,言情虽缠绵而不轻薄,措辞虽华美而不浮艳,将执着人生、惜时自贵、流连春光的情怀书写的淋漓尽致。本词歌咏春天,洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。于非闇用画作将此意象和意境表现的恰到好处,诗情画意,相得益彰。
包首处北京市文物局管理处签条、相关贴纸及编号等
此作当年由于非闇本人直接赠与藏家,在文革期间曾被抄走,文革后退还,裱工包首处还贴有“北京市文物管理处”签条、相关贴纸及编号等。60年来首次露面,又为目前市场上罕见之绢本横幅巨制博物馆级代表作,原装裱工,画家自题签条。难能可贵。
近几年于非闇行情大好,2010年春拍,于非闇《临宋徽宗天水金英秋禽图》6.9平尺以3742万拍出;2011年春拍,《四喜图》12.4平尺以2875万拍出;《临宋徽宗雪江归棹图》7.9平尺以1322.5拍出;2011秋拍,《滇茶鹁鸽图》3.8平尺以1207.5万拍出;2013年春拍,赠予老舍先生的《大丽花》3.8平尺以977.5万拍出。
于非闇此等力作,定能博得藏家珍爱!
参考文献:
1、《第二届全国美术展览会:彩墨画选集》,人民美术出版社,1955年。
2、《我怎样画工笔花鸟画》,于非闇著,人民美术出版社,1957年。
3、《于非闇工笔花鸟选集》,人民美术出版社,1959年。
4、《于非闇》,广西美术出版社,2007年。
5、《艺术巨匠——于非闇》,河北教育出版社,2012年。
6、《二十世纪中国美术大家:妙于陈馨——于非闇、陈之佛绘画艺术研究》,北京画院编,广西美术出版社,2013年。
编辑:陈荷梅