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北京保利拍卖:罗中立《地界线》
0条评论 2014-05-08 11:51:54 来源:99艺术网专稿 

罗中立 飞燕

罗中立 飞燕
1988 99 x74 cm 布面油画

20世纪中国美术的一个重要课题就是美术对于民族的发现,其不仅是重要的美术史现象,更是现代化进程中,一国之民族观念的具体体现。40年代,抗战引发了中国知识分子和艺术家对自身民族认同的思考,于是一大批艺术家迁徙大后方,奔走于西南西北,创作了大量关于民族题材的美术作品。建国后的民族绘画主要强调民族大团结与民族平等。在20世纪80年代,美术界又以另一种眼光和方式重新发现了民族的意义。

罗中立 地界线

罗中立 地界线
1988 79 x59 cm  布面油画

展览:

1990 当代大陆代表性画家系列展-苦旧感的罗中立&怀斯风的艾轩,炎黄艺术馆,高雄

1992罗中立油画个展,新光三越文化馆,台北

1993罗中立个展,新加坡复兴美术馆,新加坡

1995罗中立油画个展,比利时布鲁塞尔博物馆,布鲁塞尔

1998斯土力量——阅读罗中立《故乡组曲》系列,山美术馆,高雄

2010四川美术学院70周年校庆特展 / 四川美术学院美术馆/重庆美术馆

出版:

1992年04月大陆美术选集1-罗中立 / 艺术家出版社 / P145

2007年11月中国当代名家-罗中立 / 四川美术出版社 / P108

至今,我们依旧清楚地记得陈丹青笔下纯然质朴的西藏生活,几乎与此同时,川美的一批年轻艺术家则开始关注他们身边的彝族边民。80年代中后期,罗中立曾多次去彝族地区体验生活,创作了大量精彩的作品,而这幅《地界线》便是其中少见的描绘彝族女性的佳作。在艺术表现上,艺术家主要依靠冷暖色调的变化和交错的笔触来塑造人物形象及其生活环境。在画家的精心安排和组织下,人物的面貌特征、独具民族风情的华丽服饰、苍凉孤寂的天地时空,都被统辖在一种静穆、和谐的古典主义视觉秩序当中。在色彩与笔触的交织下,艺术家为我们再现了一个心如止水,仿佛遗世独立的女性形象。从她的身上,从她清澈的双眸中,我们仿佛能够瞥见至真至纯的人性之美,而对于观者,这观看的过程亦是自我关照与追问的过程。

罗中立  布托汉子

罗中立  布托汉子
1988 64 x53 cm 布面油画

罗中立 大凉山

罗中立 大凉山
1988 52 x71 cm 布面油画

罗中立 凉山人

罗中立 凉山人
1988 48 x39 cm 布面油画

按照接受美学的立场,当我们面对任何一件肖像作品时,都需要回答如下问题——如何观看和理解一幅肖像作品?画中人包含了何种意义?画家寄托了怎样的思考?要解决这些问题,我们必须回到每一件作品所处的具体时代、艺术语境之中,因为艺术的变革与更新总是跟宏观的社会环境以及美术自身沿革的具体问题息息相关。如果说陈丹青的西藏组画颠覆了特殊时期绘画创作中单一的宏大叙事,那么罗中立的少数民族肖像绘画则力求实现在通过人物形象表现普遍的人类审美和人文精神。在1980年代末期的创作实践中,罗中立透过民族的形式之美开始了新的艺术探索,渐渐超越了照相写实的技术性,超越了建立在同情基础上的人道主义乡土美术,通过形式和媒介走向了人文主义精神。“人文思考从根基说是一种对存在的抽象玄思”,其根本性观念是从人类的角度来思考人,思考人的存在根基。人文精神因为这一基本内涵,获得了具有哲学意蕴的深刻内涵,而富于人文精神的艺术作品,也因之具有了超越历史、时代和文化的永久魅力。

编辑:田茜

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