杨之光作品《勇者的游戏》

杨之光作品《勇者的游戏》备案证书及鉴定证书。

随着近年来艺术品市场进入调整期，当代书画日益成为市场的“宠儿”，艺术品造假的现象也日益严重。这让有心涉足的收藏者疑虑不安，也损害了艺术家的利益，然而，“艺术品鉴定谁说了算”却是一个众说纷纭未有定见的问题。艺术家本人或其家属能不能证明画的真假？国家机关、行业商会、第三方机构，谁更有资格鉴定艺术品真伪？

去年上半年，雅昌文化集团启动了名为“中国艺术品鉴证备案服务”，为在世书画家作品进行鉴证备案服务的工作，这一模式问世之初，就引起了行内众多的议论。今年5月8日，这一鉴证备案中国行暨“诚信与传承—中国艺术品市场征信论坛”来到了广东美术馆，来自学术界、文博系统、艺术品行业商会等方面的专家围绕着如何推动艺术品市场健康有序发展展开了对话。

带着业内对这项服务提出的疑问，记者专访了雅昌艺术网广州办事处首席代表、雅昌艺术品鉴证备案项目的首倡者向仕杰。

首位参加这一鉴证备案体系的艺术家是广东著名书画家杨之光，他曾因为有书画爱好者花费一年工资却购买了一张仿冒自己的假画而难过，也曾多次利用家人的微博等工具进行“打假”，鉴别冒充自己作品的赝品。在参与雅昌鉴证备案的一年的时间里，他亲自审阅了300多件来自全国各地60多位藏家之手的自己的书画作品，为其中辨别为真的作品所颁发的证书亲笔签名。这些作品结集为《杨之光传世作品全集第一册》，于论坛当天举行发布会，同时遴选部分进行了展出。

这种“艺术品鉴证备案”究竟是个什么模式呢？据介绍，这项工作是为当代在世艺术家的作品建立“身份证”信息的一项服务。简单说就是首先面向全国征集作品，当有鉴定需求的藏家把手中的藏品送来之后，就邀请创作这幅作品的艺术家本人来亲眼鉴定，同时使用科学手段剔除印刷品。两关都通过结论为真的话，就高清扫描、取点坐标进行备案，保存数据，发放鉴定证书和备案证书。

不难看出，这项工作鉴真的重点在于艺术家的亲自认证。而艺术家究竟有没有鉴定自己作品的权利，这也成为了坊间议论的焦点。

疑问一：艺术家及其家属有鉴证权吗？

记者：在现行法律上，艺术家本人对自己作品真伪的鉴定其实是没有有效性的。有人认为，画家自鉴，就像是运动员兼裁判。画家有时候会忘记年代久远的早期作品，或者为了自己的学术地位和市场价值而否认不佳的作品，又或许涉及商业利益做出虚假的鉴定，就如去年徐悲鸿的家属与拍卖行合作，将美院的研究生的习作说成徐悲鸿画蒋碧薇的素描。因此他们没有资格鉴定画作是否系自己所作。

向仕杰：首先我们都是做在世艺术家本人参与的鉴证，每一件送鉴的藏品都是由艺术家本人认定并且在证书上签名的，家属在其中只是协助工作，并不参与判断。我们认为，艺术家作为创作的主体，对于自己的作品是非常了解的，有绝对的话语权。在艺术作品的真假甄别上，具有相当的权威和准确率。有人质疑所谓的道德风险，但这只是一种怀疑的态度，如果非要去怀疑艺术家本人，又有什么理由去相信另外的鉴定人呢？连艺术家本人都没有资格鉴定自己的作品，那谁还有这个资格呢？

疑问二：科技手段在雅昌艺术品鉴证备案中究竟起到多大作用？

记者：“眼学”与“科技介入鉴定”也是艺术品鉴定界时有争议的话题。有人认为，对于古代艺术品鉴定，科技手段的介入可以帮助断代，而在世艺术家的作品距今最多四五十年，科技手段用处不大，只是个增加所谓权威性和借以收费的噱头。

向仕杰：其实这是误解。现今各种高科技的艺术品复制手段已被造假、售假者所利用，现代复制技术可以让原作与复制品之间的视觉差异接近于零，在这样的科技背景下，仍然停留在艺术形态层面，从时代风格、个人风格、艺术功力进行识别，就越来越不可靠。

就拿这次送来鉴证的杨之光作品来说，我们先是通过电子邮件看了一遍，一眼假的就不用送过来的，这一轮刷掉了很多东西，通过遴选之后再送来的东西赝品率其实只有20%左右，但是这部分赝品主要就出自仿真印刷。可以印得与原作毫无二致，肉眼看不出真假，这时候就要靠光学放大仪来解决了。将画面放大50倍之后，你可以看到纸张的纤维，喷墨印刷的表现和画上去的很不一样。另外，在给艺术品做备案的时候也必须用到科技手段—在画面上选取5~8个点，放大拍照记录在案，以后再查询的时候，只要在画的同样坐标取点放大拍照与档案比对，就可以判断出真伪。

目前的查询状态是只有送检人和艺术家本人可以查询，未来可能会有面向公众收费查询的服务。

疑问三：借鉴定权牟取暴利？

记者：送一幅作品参加鉴证要花多少钱呢？有高有低，大约是几千到上万。这就难免会有人提出疑问：在这个众多机构争夺艺术品鉴定权的时代，鉴定权意味着暴利？

向仕杰：我们这个仪器非常贵，所以会体现在鉴证价格中，跟作品的大小有很大关系，大尺幅的作品要采集的点多，操作量大。而且艺术家亲自参与鉴证花费了大量的时间和精力，也需要有所回报。其实老藏家都知道，直接找艺术家鉴定作品，收费或许也差不多。

疑问四：鉴证作品是否代表画家学术水准？

记者：这些鉴证备案作品都结集为《杨之光传世作品全集第一册》，但也有人认为，除了有精品和代表作，也有个别非精品作品，那么这个能代表艺术家的学术地位吗？这些作品以《传世作品全集》的名义出版，真的恰当吗？

向仕杰：我们是鉴真，只是说留下来的就是对的，这里没有假的，没有说挑出来的都是精的。我们和人家做全集的目的不一样，人家是做精选，尽量挑出最具有代表性的作品，我们做的是工具书，供人查询的，你要买杨之光的画，你看这本书就知道对不对，是这个意思，而不是以此判断艺术家的学术地位。

其实这个工作不仅对藏家来说很重要，给他吃了定心丸，让作品再次流通有了保证，对于学术研究来说也是做了基础性的工作。你比如说吴冠中的画集，当时做的时候，花了三年的时间去征集寻找，他的很多作品还在东南亚，找回来又要编，编又花了两年，编好之后吴老就不在了，很多人是经不起这个折腾的。所以这个时候，就能看到我们这份传世作品全集的意义了。比如说李劲堃要做杨之光全集，他是要选精品来研究杨之光的学术地位，这个时候我们就可以跟他合作了，他不需要再用三年五年的时间去做基础的工作，而是可以直接从我们的资料库中精选。这就可以为我们的学者、评论家、出版人节约很多的时间。

那么有人说这次展品不够精，这个情况也有存在，最好的作品藏家不愿意出借。但是编入全集的作品除了藏家送来参加鉴证备案的之外，还包括艺术家捐赠给美术馆的。这部分的真伪不需要鉴定，但也是收录进全集里面的。比如杨老的作品主要藏于中国美术馆、广东美术馆、广东艺术博物院和广州美院美术馆这四家，我们基本上把这四家美术馆的所有杨老作品都准备好了，收集在书的第一部分。

疑问五：谁来鉴定“鉴定证书”的真伪？

记者：在翡翠玉石市场上，花一点钱就可以批量获得鉴定证书的说法并不是新闻，作为一间艺术公司，雅昌有出具鉴定证书的资质吗？证书持有者又如何来证明证书的真实性与法律效力呢？

向仕杰：2013年5月13日，北京市文化局办公室发布了《北京市艺术品鉴定工作试点方案》，批复了包括雅昌公司在内的5家公司作为北京市艺术品鉴定工作试点单位。这是为进一步健全艺术品市场监督管理制度，规范艺术品鉴定行为做尝试。至于鉴定证书和备案证书本身，是采取证劵纸印刷，每件艺术品的鉴证备案证书都具有唯一编号，编号采用隐形可变荧光防伪码技术印制，以及采用具有全球唯一性的RFID标签，防伪技术与货币相似。

编辑：江兵