核心提示

近年来中国拍卖行业迅速崛起，2012年世界排名前20位的拍卖公司，有11家中国企业，中国艺术市场是全球成长最迅速的市场

中国的收藏家不仅非常活跃，而且实力强劲，2008年中国藏家仅占佳士得全球交易量的8%，到2013年这一比例提高到22%

千高原艺术空间的负责人刘杰认为，成都很可能是北京、上海之外，拥有现代画廊群体最多的一个城市

初夏阳光正好，锦江河畔，一场关于四川艺术品市场发展的“头脑风暴”正在展开：中国艺术品已进入飞速发展期，四川艺术品市场该如何突破当前瓶颈顺势而上？

5月10日，在四川省文化厅指导下，由四川省文物总店（娇子雅集）主办，99艺术网承办的“2014四川省艺术品市场现状与发展研讨会”如期举行，参会的不仅有来自四川本地画廊、美术馆、拍卖公司等四川艺术界各领域的“掌门人”，还有佳士得中国区总裁蔡金青、中国保利拍卖执行董事赵旭、北京华辰拍卖董事长甘学军、北京荣宝拍卖总经理刘尚勇等艺术界重量级嘉宾带来精彩观点。

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四川画廊发展迅速 但仍有差距

“成都很可能是北京、上海之外，拥有现代画廊群体最多的一个城市。”论坛一开始，千高原艺术空间的负责人刘杰作主题发言，他引用最新的《TEFAF2014全球艺术品市场报告》指出，中国艺术品正迎来飞速发展期。

报告指出，在2012年快速降温后，2013年艺术品市场开始缓慢的复苏，其中有几个2014年市场趋势预测值得关注，第一是国际市场的参与度，中国收藏家对国外艺术品市场兴趣变得浓了起来；而第二个趋势是规范的、有收藏的、学术导向和明确展览计划和公共教育的美术馆群体正在诞生。

刘杰看好未来艺术品市场，而作为艺术一级市场的基础，四川画廊发展迅速，但由于普遍创立时间短，总体来说整体水平还有待提升。

刘杰认为，画廊提升包含两个方面，一方面，由于国内艺术教育方面相对较新，导致画廊从业人员专业度有待提升；另一方面，画廊在开拓市场时，由于收藏者缺乏对艺术史动态的常识性认知，藏家在收藏视野上存在局限。

“从收藏的动机和行为来讲，中国截至目前大多常常谈的是投资，然后才是收藏。”刘杰说，最近十年艺术市场的发展，从政府、到社会机构、到民众开始对艺术认知，但现在购买艺术品的人，以投资为目的仍占绝大多数，“纯粹基于艺术的爱好或某种艺术理想而进行收藏的比例微乎其微。”

刘杰认为，收藏者这样的情况，导致了商业画廊面临着一个尴尬的错位。“本来商业画廊和艺术家一起相互搀扶着发展就完了，结果很大程度上做了艺术教育和艺术知识的公益普及。”

“其实我个人认为，上海是艺术系统特别好的一个城市，”刘杰认为，四川艺术品市场的发展，可以向上海借鉴经验，上海从公益美术馆到民营美术馆，形成非常好的一套艺术生态系统，他认为四川公益美术馆还有很多工作要做，“中国艺术品市场从理论上来说，巨大的刚性需求现在仍未启动。”

B

公共艺术教育亟待加强

对于目前四川艺术品市场，A4现代艺术中心负责人以及圆桌论坛的不少嘉宾也表示，艺术的公共教育亟待加强。

“成都是艺术非常发达的城市，不仅有很多当代艺术家，还有很多后备力量。但目前除了一二级市场，公共美术馆和非盈利艺术机构资源不够。”孙莉也有很多感触。

A4现代艺术中心是2008年成立的非盈利性当代艺术机构，孙莉说，非盈利的艺术机构对于城市有着重要作用，除了丰富其的艺术生态之外，更重要的是承担起他的公共艺术教育的社会责任。

孙莉历数A4现代艺术中心成立以来各种活动，不仅有公益画展、还有对儿童艺术教育，此外成都与日本横滨开展艺术合作，交换艺术家驻留，这些艺术活动不仅起到艺术教育作用，城市间双向交流也为艺术发展搭建交互平台。

“在艺术家当中如果没有美术馆和美术机构的存在肯定有非常大的不足，”孙莉说，目前非盈利艺术机构的发展在中国还面临一些难题，这类机构不少是由地产商支持，但完全靠一个企业的投入，是没有办法保证其纯粹性以及持续性的。

圆桌论坛嘉宾王静也呼吁加强公共艺术教育，“我觉得中国现在的藏家不够，”王静说，自己过去在上海运作多年画廊，却没有遇到一位内地藏家，“其实国外很多购买画的藏家，也仅仅是中产阶层，为什么他们会买？可能因为他们从小每个星期都要去美术馆，而在中国这个习惯是没有的。”

王静认为，四川的艺术品发展前景明朗，自己回成都接触到很多有购买实力的人，可能因为教育问题，软实力和硬实力差别很大；“但完全是可以引导的，也许一旦转过来之后这个力量是无限的。”

C

本土拍卖大买家缺席的尴尬

近年来，中国艺术品市场发展非常快速，四川艺术品市场拍卖成交额虽然逐年递增，但也面临一些困惑。

“过去十年，中国艺术市场发展非常快速，”佳士得中国区总裁蔡金青做主题发言介绍，近年来中国拍卖行业也在迅速崛起，2012年世界排名前20位的拍卖公司，有11家中国企业，中国艺术市场是全球成长最迅速的市场，而且这个趋势会持续发展。

蔡金青还介绍，中国的收藏家不仅非常活跃，而且实力强劲，2008年中国藏家仅占佳士得全球交易量的8%，到2013年这一比例提高到22%。

中国买家实力雄厚，四川藏家也是藏龙卧虎，然而，四川本地拍卖当中，却往往难见他们的身影。

四川八益拍卖总经理杜玉彤说，四川拍卖公司不仅面临同质化、征集难等问题，还有地方性拍卖公司独有难题：一方面是规模小，竞争力弱；另一方面，四川虽然有实力的收藏家非常多，但这些收藏家却往往缺席本土拍卖，都去北京、上海、香港购买。

“是什么原因？是因为我们的平台满足不了他们，市场经济下这是很正常的。”杜玉彤说，四川拍卖公司要认真做好自己的品质，作为后起之秀，四川拍卖公司要做到讲诚信、讲专业、讲人才、讲服务等等。

对于本土藏家流失，诗婢家拍卖的董事长柏优也对此深有感触，他归纳了几个方面原因，首先，现在拍卖市场本身要面临国际化的竞争；其次，四川一些机构盲目炒作画家，往往稀里糊涂上到三四线，价格最后又回到原地，把市场搞乱；第三，某些专家不够专业，柏优认为，好的专家是复合型的专家，既要有专业的知识、理论知识，还要有实践的经验；第四，目前市场对艺术品定价混乱，缺乏市场依据，“我认为我们应该在行业里加强自律，同时大家要互相学习、互相借鉴，营造良好氛围。”

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良好氛围才能产生活力

对于四川艺术品拍卖行业当前存在的困境，来自北京大拍卖公司的几位重量级嘉宾也给予了宝贵建议。

“四川是一个艺术大省。四川真正的藏家其实是很多的。”赵旭说，四川古玩、古董等是全球重要交易中心，此外，当代艺术重要的艺术家几乎全在四川，还有像张大千先生到现在成都画院、四川美院优秀的水墨大师，“很难找到其他任何一个省与四川相似。”

赵旭认为，目前中国内地画廊和拍卖公司都太多了，“画家可以很多，画廊和拍卖公司可以少一点，这样不会把市场做烂，不会烂就会把投资的概念慢慢放淡，就会变成收藏的概念。”赵旭认为，目前有水平的画廊很少，其他二级、三级的画廊太多了，泛滥会导致整个艺术品界的混乱。

北京华晨拍卖甘学军则表示，成都作为四川首府，在艺术品版图一直扮演很重要的地位，但当前四川拍卖市场面临和全国其他拍卖公司同样问题：市场转型遇到瓶颈。

甘学军说，首先，拍卖市场面临严重同质化问题。因此四川拍卖做平台就应该做好地域性、专业性、个性化、特色化；其次，四川得有真正高水准、专业的、个性化的博览会，要根据地域特征在整个中国艺术品市场、乃至于亚洲艺术市场担负的角色来设计标识和行业LOGO；第三，画廊是市场的基础；第四，政府扮演重要角色，“对于从业者来说，不是补助多少，而是营造一个良好的氛围。”

“其实90%以上的收藏家是靠耳朵买东西的，”甘学军说，艺术的鉴赏规律本来就是如此，氛围营造是非常重要的，“有这样的一个氛围，自然有一些人参与，美术审美的个性化和地域化的趋同会产生动力和活力，在整个中国艺术品市场当中，乃至亚洲国际艺术品市场当中自然就会产生我们的标识和品牌。”

E

四川拍卖创新更要学新

艺术品市场发展过程中，创新是非常重要的话题，大拍卖公司是如何进行创新的？四川艺术品拍卖如何借鉴？

“佳士得之所以能够250年还可以非常健康地往前走，是不断创新。”蔡金青说，“我们策划每一次拍卖的时候，非常关注对艺术作品本身内涵的艺术价值和故事的挖掘；此外我们在数字化方面有很多创新，目前不管坐在成都或者北京，都能够参与我们实时拍卖，这带来了更多广泛的新兴的买家，让艺术品价值得到更高体现。”

刘尚勇则表示，四川拍卖市场目前来讲主要不是创新，而是放下身段学习。“有这么多新的事情要学习，我觉得不如学新。”刘尚勇说，北京荣宝拍卖就很注重学习，“别人有什么好的经验我就学习，放低身价，关键要知道‘新’是什么，所以不妨组团考察，去保利、佳士得、苏富比，看别人有什么好东西是值得借鉴的。”

杜玉彤表示，对于四川画廊来讲，确实该向大公司学习，首要把基本功做好，加强专业性，而就创新来说，四川拍卖公司首先要做好差异化，做出自己的特色；其次要结合科技的发展，尤其是移动互联网，改变行为方式和交易方式；杜玉彤还呼吁，希望政府能够打破一些条条框框，比如在艺术品的税收等方面做一些创新，让艺术品有一个公平公正、效率更高的经营环境。

编辑：江兵