来楚生(1903-1975) 美猴王

纸本立轴 1964年作 111×59 cm

RMB： 1，500，000-2，000，000

展 览：1.“第四届全国美术作品展览”，1964年9月26日-10月25日。2.“来楚生诞辰一百周年书画篆刻展”，上海中国画院，2004年12月。

出 版：1.《来楚生画集》P16，上海人民美术出版社，1979年。2.《来楚生篆刻秘法》P21，二玄社，2002年。3.《来楚生篆刻述真》P15，东华大学出版社，2004年。

备 注：1.王遽常题签条。2.“来楚生诞辰一百周年书画篆刻展”请柬用图。

上世纪50年代以来，中国画受意识形态和政治风向的牵制成为政教宣传工具，绘画的现实性与写实性功能被扩张到了最大值。为了适应新形势下的审美需求，来楚生在物象造型上倾向于完整和严谨，所画物象在大量写生基础上提取出最生动、最概括的形态，这样便可以在最大程度上缓解社会习惯对绘画写实性的要求。1964年所作的《美猴王》便是幅杰出作品，表现其对苏联变修、反华的愤慨。作品以极其简练的笔墨，塑造了一个火眼金睛、器宇轩昂的美猴王形象。画面中孙悟空稍俯的头部、踢起的一只脚和抓着翎毛的手，相互照应，黑白相间的炯炯有神的眼睛，镶在朱红面庞的色域中，特别引人注目，加上整个色彩对比的巧妙处理，把象征斗士的金猴形象画活了。画家删繁就简，格调高超，赋予画幅以时代气息。

来楚生(1903-1975) 隶书五言联

纸本镜心 1971年作 72×11.5 cm×2

RMB： 120，000-150，000

来楚生(1903-1975) 篆书七言联

纸本镜心 1971年作 72×11.5 cm×2

RMB： 150，000-180，000

来楚生(1903-1975) 篆书《说文要字》

纸本手卷 26x409cm

RMB： 120，000-150，000

备 注：来楚生自题引首。

来楚生秉承文人写意画传统，一生都致力于书法与篆刻的学习与创作，并取得了极高的造诣，这给他的绘画带来了许多形象以外的笔墨韵味和内涵。他的书法表现十分全面，楷书、行书、草书、隶书、篆书无所不能，书风醇厚朴茂，雄强劲健，深得书学本意，虽不以书名世，却有着大书家之水准和风范。《篆书七言联》为晚年所作，书学愈臻化境，全联以气胜，不拘绳墨，益觉天真生动，无刻意经营气。篆书《说文要字》是集先生习书之大成，通过不断地学习创作，记录文字的异体、通假书写方法，并加以标注，合为一卷，实为先生习字之精华。先生一生整理篆、楷二体《说文要字》，惜未曾出版，鲜有人知。《说文要字》的出现与潘天寿先生有着密不可分的关系。文革早期，潘老与来先生谈及篆刻的文字运用时，认为在篆文的使用上，尤其是异体、通假方面都缺少标准、规范。因此，潘老辄请来楚生先生整理编辑《说文要字》，先生通过不断地查阅文献与古文字资料，记录文字的异体、通假书写方法，并加以标注，按部首编排，全文以辨识异体字为主，分析易混字为副，耗费11年着就篆、楷二体《说文要字》，可谓有益于时人与后世，其精神可歌可颂。

来楚生(1903-1975) 草书节临《书谱》

纸本立轴 1972年作 68.5×34.5 cm

RMB： 90，000-120，000

出 版：《来楚生法书集》P47，上海书画出版社，1984年。

备 注：张永恺题签条。

来楚生先生一生写过两件用油画笔完成的书法，为来先生到张永恺家做客时所书。张先生善绘油画，来楚生见其案头搁置油画笔，一时兴起，顷刻挥就。并戏言无论何种材料，只要用笔方法正确，都可用来书写。先生之功力，于此可见一斑。斯作虽然是临写，但可以体悟到来楚生的创作机杼完全是一种自然的流露，泼辣奔放，厚重凝练。古人论草书曰：“作行草最贵虚实并见。”来先生精擅此道。譬如此幅用油画笔写成的作品，在用笔上笔笔中锋，圆润浑然；气势、神采洒脱自如，毫无剑拔弩张的狂怪之气。再诸如在顿挫、疾涩等技巧上的处理，犹显得游刃有余。这是先生博大的胸襟和几十年功力的流露与蕴积。古人认为：“草书不难狂逸，难于狂逸而不违笔意。”来楚生先生书学上的成功足以印证了这一点。

编辑：陈荷梅