我们不愿怀疑欧洲艺术品基金会从中国媒体上所获得的数据。五年前据中国主流艺术品拍卖公司的拍卖业绩统计，仅仅是200多亿元人民币的年拍卖额。在全球最大的古董艺术品拍卖巨头苏富比、佳士得的拍卖资料上我们获悉，中国买家在苏富比、佳士得中国古董艺术品拍卖会上拍卖份额也仅占据百分之十几左右。但五年后(至2011年秋拍)，中国主流艺术品拍卖公司的拍卖业绩已超过500亿元人民币，中国买家在苏富比、佳士得中国古董艺术品拍卖份额已占据百分之三十至四十。

但我们质疑中国古董艺术品拍卖公司所公布的拍卖业绩的真实性。比如2011年春，中国境内一家成立仅十年左右的拍卖公司，公布2010年其全年拍卖额已达到90亿人民币，远远超过已有百余年历史的苏富比、佳士得香港分公司。不过，据中国境内几家拍卖巨头公司所在区域的工商部门统计：他们所收到的拍卖税款仅是拍卖公司公布的拍卖额之三分之一。由此可见，在中国古董艺术品进入亿元拍卖时代之后，“假拍”、“拍假”乱象横生。一件高仿长沙窑执壶，竟被鉴定为真品，展示在杭州官窑博物馆数年；一件新仿的玉凳，竟被知名鉴定专家鉴定成汉代真品，还拍到2.2亿元人民币。种种做过手脚的数据汇总后被上传到网上，并被统计成中国古董艺术品成功交易之一部分，中国古董艺术品拍卖业绩、消费市场份额超过传统的古董艺术品消费大国就变成一种必然了。

中国改革开放30余年来，一批收藏家走出国门，竞拍回一批批国宝藏品，这种爱国情怀是令人敬佩的；由于中国经济的崛起，中国收藏家群体在海外艺术品拍卖会上也同样崛起。成为海外买家的强劲对手，使得中国古董艺术品消费份额年年在提高，并获得主流消费地位的认可，这是令人雀跃的。但是，说中国如今是古董艺术品消费大国之首，其统计的数据多少是令人怀疑的。

为此，我们应该忠告专程前往苏富比、佳士得举牌竞拍的中国买家们，不要过于冲动而被外国人捧杀。在2012年3月7日香港苏富比春拍卖会预展现场，笔者就与不少懂行的资深藏家见到一件中国御瓷收藏翘楚之一“玫茵堂”的旧藏品，明永乐青花“荔枝绥鸟”大盘，估价五千万至八千万港元。但该盘构图纹饰简略，花卉笔意无力，鸟体嘴尾生硬，青花釉面似有火气，白釉釉面细小开片，无历史传承的风尘氧化痕迹，疑为年代可讨论的后仿品。

其实，如今的中国，离世界传统的古董艺术品消费大国在拍卖成交业绩、古董艺术品拍卖体制、拍卖心态、拍卖规则等方面还有很大一段差距。

编辑：江兵