【北京匡时2014春拍】重磅推出私人珍藏专场
2014春拍（北京匡时2014春季拍卖会预展巡至上海），匡时将推出四个重要私人珍藏专场，作品质量整齐，来源可靠。私人珍藏，凝聚了资深藏家独到的审美品味和专业的收藏序列。作品经由时间的沉淀而去粗存精、价值益高。四个专场中近现代书画巨擘的诸多铭心佳构惊艳亮相，势必将引起广大藏家的瞩目。
“静心居藏近现代书画专场”缘起于美术机构藏品结构调整，赖于对匡时品牌的支持与信赖，托藏品全权于匡时公司。这一着意营构的专场源于前数年在拍市上的精心臻选的二十一件张大千、齐白石、徐悲鸿、陆俨少扛鼎之作，无不流传有绪，查靠可揖。
lot1249【“静心居”藏近现代书画作品专场】
陆俨少(1909-1993) 四时山水
纸本镜心 1962年作 70.5×48 cm×4
RMB： 6，800，000-7，500，000
展 览：1.“印象中国·2009中国诚信画廊精品巡回展”，文化部文化市场司、浙江文化厅主办，2009年10月23—30日。2.“陆俨少艺术暨晚辈艺术展”，浙江画院主办，浙江美术馆，2009年12月22日—2010年1月8日。
出 版：1.《印象中国》P168，恒庐文化有限公司，2009年。2.《陆俨少画集》续编P20-27，中国美术学院出版社，2010年。
陆俨少先生的笔下功夫，旷世罕见，其游历山水，从不苦做速写记录。他曾说过外出游历，只用眼睛看，要的山川神气，并记在胸。他作画无论多大尺幅，也从不起草稿，提笔就来，如唐代吴道子对玄宗所言，臣无粉笔，但积墨于心也！其作画用一支笔，从头至尾，中间不换笔，他的技法“近乎道矣”，全靠对毛笔天人合一式的神化般使用。在本系列作品中，陆老将其在中国画技法上的四点贡献，即勾云，勾水，大块留白，墨块特殊技法表现的淋漓尽致，使画面风格独特，意境深远。
lot1237【“静心居”藏近现代书画作品专场】
齐白石(1863-1957) 三寿图
纸本立轴 101×34 cm
RMB： 3，500，000-4，000，000
备 注： 志贺义雄旧藏并题木盒。志贺义雄，本著名政治家、共产主义运动活动家、日本众义院议员、日本共产党中央委员长。
1955年8月31日，日本共产党中央委员志贺义雄等人因公首次来华。在华期间，素喜书画艺术的志贺义雄在他人陪同下去了闻名中外的琉璃厂荣宝斋，并将齐白石所作《三寿图》购归日本。在珍藏了近一甲子后，《三寿图》首次回到国内。寿桃题材是齐白石“红花墨叶”、虾蟹图之外最为人习见的，但从世传的齐白石相关作品看，几乎找不出在构图、意象、技法等方面极为雷同的两件，尤为难得。
尽管是人们习见的题材，此幅《三寿图》仍能给人一种陌生感和新鲜感，庶几可视为同类作品中的典范：它巧妙地综合竹篮寿桃与在枝寿桃两种意象经营之法，将三颗寿桃安排如画中布局，并以生活的、似在风中舞动的桃叶将两处意象连接起来，想落天外而浑然天成。此种意象经营的匠心独运，以及对所作作品风格的陌生化、差异化和惟一化的刻意追求，大概也是齐白石所谓“学我者生，似我者死”的艺术哲学原则在自己身上的实践和体现。
lot1243【“静心居”藏近现代书画作品专场】
张大千(1899-1983) 仿董源松泉图
纸本镜心 1946年作 121×48 cm
RMB： 5，800，000-6，500，000
张大千的传统功力，可谓前无古人，后无来者。傅申先生曾评价道“大千中年以前在传统山水画上所作‘上昆仑寻河源’的努力，使他寻到了‘千古正宗’的董源。之后，大千不以停留在董源身上为满足，他更朝前迈进，他终于为后代开创出另一个新的河源。” 此幅于1946年作的《仿董源松泉图》，上面署有张大千两次题款，可见大千先生对此作颇为满意。此幅摹写董源松泉图，深得董源笔意，又在董源沉稳、含蓄的笔法之外增添了一丝大千独有的潇洒韵致，可见大千已融古法为我所用，自成面貌。整体画面构图饱满，结构规整严谨，疏密有致，虚实相生，一派世外桃源之景，令人心旷神怡。
lot1245【“静心居”藏近现代书画作品专场】
张大千(1899-1983) 泼彩云山
纸本镜心 98×51 cm
RMB：8，500，000-12，000，000
此幅《泼彩云山》纵向构图，气势雄伟；山体自上而下，明暗错落；山间云雾缭绕，几间房屋若隐若现，好似琼楼玉宇，令人神往；山脚处，松树正伸展枝干，欢迎来客；红叶树后，一座精致小桥通向山中，让人不由得无限遐想；山顶处数座远峰，与天相接，不远万里。“爰居士破墨，所谓不袭前贤一笔也”，如此题款，足可见其对自己独创画法的无比自豪，也可见其对此幅《泼彩云山》的自我满意程度。
lot1240【“静心居”藏近现代书画作品专场】
徐悲鸿(1895-1953) 日行千里
纸本镜心 1944年作 99.5×61 cm
RMB：9，000，000-12，000，000
备 注：1. 美国前助理国务卿哈伦·克里夫兰旧藏。2.赖斯题信笺。
徐悲鸿的《日行千里》作于1944年，正是现实主义绘画大师徐悲鸿艺术最成熟的时候，也是其笔下意象最富寓意的时候。画以其最经典的构图即对角线式绘一匹在黄土地上疾驰的骏马，马首回顾，颈鬃和尾鬃在风中飘扬。整匹马浓墨淡墨干墨湿墨交互使用，尤以颈鬃和尾鬃最为传神；又皴擦涂染相辅相成，极为妥切生动；淡墨与赭石则施用于布地，亦是徐悲鸿当时最经典的笔墨，简省经济而意境全出。此幅为美国前助理国务卿哈伦·克里夫兰旧藏，还可作为哈兰与其至交、副国务卿爱德华？赖斯之间友情的见证。
编辑：陈荷梅
