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【泓盛2014春拍】回眸经典——20世纪中国油画的精神
0条评论 2014-05-27 11:58:16 来源:99艺术网专稿 

关良 戏剧人物 油彩 画布40×30cm

关良 戏剧人物 油彩 画布40×30cm

来源:海外资深藏家收藏

李青萍 瓶花 油彩 木板61×45cm  1990s

李青萍 瓶花 油彩 木板61×45cm  1990s

来源:藏家直接得自艺术家本人

林风眠 猫头鹰 彩墨纸本 68.5×68.5cm

林风眠 猫头鹰 彩墨 纸本  68.5×68.5cm

来源:海外资深藏家收藏

附:帝门艺术中心作品保证书

泓盛2014春拍(泓盛2014春拍油画雕塑专场)当代艺术/油画雕塑专场将为大家呈现精心挑选的精品佳作以飨藏家,油画雕塑板块仍以经典老油画为主,作品涵盖前辈艺术家的油画及纸本绘画逾六十件。其中林风眠《猫头鹰》为首现拍场的林氏佳构,此作形制独特且来源清晰完整,值得藏家关注,此外沙耆的《黄果树瀑布》(110×220cm)为画家1992年黄金时期的巨幅创作,也是目前已知尺幅最大的沙耆作品之一。另不乏有周碧初、李青萍、林达川等前辈艺术家的精品之作,而水彩版块亦是名家云集,其中李詠森的《郊区风光》作为林氏少见的大尺寸作品,极具收藏价值。

林风眠创作于香港时期的《猫头鹰》是其首现拍场的精品之作,也是林氏花鸟题材中尤为特殊而感人的作品,在色线交融的绚烂乐章下,两只猫头鹰相互依偎,流露出艺术家浓浓的思亲之情,不同以往的表现手法也让人啧啧称奇。作品来源清晰可靠,值得藏家珍视。林风眠《湖滨秋色》为海外资深藏家收藏,有多次出版和展览记录,作品创作于上世纪50年代,林风眠在中国传统风景绘画的基础上,融合了西方现代绘画形式,创立了独具个性的色彩格调。此幅《湖滨秋色》化疏略为饱满,化简率为丰实,成功营造了一种新的文化情致和形式格律。

今年3月,著名华裔艺术家朱德群先生在巴黎仙逝,泓盛作为国内最早推动朱德群作品的拍卖行之一,此番倾情呈现朱德群后期的代表之作《晶晶流泉》,此作曾多次入选朱德群的重要出版物和展览。蓝色氤氲的晶晶流泉在我们面前奔流不息,激越的笔触如惊涛拍岸,柔美的渐层又似平缓的沙洲,画面所表现的不再是纯粹的抽象结构,而是大师对应于大自然的心灵感动,让人既深感西方文化的哲理思辨,又体会到中华文化的深深内涵。

周碧初先生的《芝乐都》和《旧火山口》是其印尼时期的精品之作,作品具有印尼时期用笔的显着特点,即画面上有较多密密麻麻的小笔触,而这种点线并不同于“点彩派”的色点,因其没有“点彩派”那样精细、琐碎、机械,而是创造性地将国画的艺术手法和笔法情趣引进到油画中。观其《芝乐都》中的旷原草木,其笔点既是“彩点”,又是“皴点”,犹如宋代米氏父子的“米点皴”,活泼生动、炯炯有神。周碧初印尼时期的油画作为其创作阶段的一座高峰,周氏以赤诚之心赞美生活、赞颂印尼,抒发了对这个热带国度的深切眷恋。正如印尼著名画家、雕塑家亨德拉所评“平静沉着,蕴含着强烈的情感”。

在中国早期油画家中,沙耆无疑是极富传奇色彩的一位,在经历了命运的大起大落、大喜大悲后,沙耆在晚年更是造就了艺术的巅峰,他自由地将色彩挥写于画布之上,执着地把自己一生的喜、怒、哀、乐、荣、辱、得、失全部溶入其中,创作出“集印象派、野兽派、表现主义和抽象主义之大成……眩人眼目、震人心魄的伟大画面”,这是当今中国画坛绝无仅有之人。此次泓盛春拍将倾力推出多件沙耆晚期的力作,其中《黄果树瀑布》是目前已知最大的沙耆作品之一。晚年的沙耆随着年龄的增长和之前的两次住院治疗,性情已经由狂燥不安而变得平和安祥,在《黄果树瀑布》中,沙耆并没有刻意去渲染瀑布的张力和广度,而是跳脱了单纯的写景,赋予画面宁静安逸的伟岸情怀,这正是画家的心灵家园。

李青萍的《瓶花》是其少见的静物题材创作,此画创作于1986年,正是其得到彻底平反后步入晚年第二个艺术春天的当年。可以看到,此幅作品是李青萍极富精神内涵的精心之作,在其一生屡遭不公、磨难和孤独之后,李青萍借用怒放的瓶花,通过厚重的颜料堆积和刮刀的恣肆涂刮,将内心压抑的创作激情完全释放出来。然而,虽然她在表现情绪时非常奔放,但细看她对于每株花朵和花叶的制作与把控,却含有一种非常理性的成分,这让此件《瓶花》变得非常耐看。著名画家唐小禾认为李青萍的具象作品可与凡·高相比,虽然她没有凡·高的那种创作环境和条件,但是意境不减,值得珍视。同时,李青萍另外几件作品如《戏水》、《远古时代之五》、《色彩的变奏》等均来源可靠、着录翔实,极具看点。

除此之外,杭州国立艺专的前辈油画家也将有佳作亮相,如胡善馀《牡丹花》、林达川《蔬果静物》、朱膺《秋日牧歌》等、而如关良《戏剧人物》、刘海粟《巴黎街景》、朱士杰《泸定桥》、朱铭《太极-单鞭下式》等也是本场的重要拍品,藏家可做重点关注。

林风眠 湖滨秋色 彩墨 纸本 67.5×67.5cm  1958

林风眠 湖滨秋色 彩墨 纸本 67.5×67.5cm  1958

来源:海外资深藏家收藏

出版:《中国油画百年史——二十世纪最悲壮的艺术史诗》,艺术家出版社出版,2002年,第539页(图版)。

《同文之变DERIVATIONS——路,不只在两点之间 The WAY does more than connect two points》,

大未来林舍画廊艺术有限公司出版,2014年,第50-51页(图版)。

展览:“同文之变II”,展期自2013年11月16日至12月1日,大未来林舍画廊,台北,台湾。

朱德群 晶晶流泉 油彩 画布130×195cm  2004

朱德群 晶晶流泉 油彩 画布130×195cm  2004

来源:海外资深藏家收藏

出版:CHU TEH-CHUN Paintings,Marlborough Gallery Inc., 2006年,第14页。

CHU TEH-CHUN, Pierre-Jean Remy, Editions de La Difference, 2006年, 第282页。

《大象无形——朱德群展》,馨昌股份有限公司出版,2007年,第359页(图版)。

《朱德群88回顾展》,馨昌股份有限公司出版,2008年,第208页(图版)。

展览:CHU TEH-CHUN Paintings,Marlborough Gallery, May 17-June 17, 2006。

“大象无形——朱德群展”,展期自2007年6月23日至7月10日,日本上野之森美术馆,东京,日本。

“朱德群88回顾展”,展期自2008年9月19日至11月23日,国立历史博物馆,台北,台湾。

沙耆 黄果树瀑布 油彩画布 110×220cm 1992年

沙耆 黄果树瀑布 油彩 画布110×220cm  1992

来源: 藏家直接得自艺术家本人

注:寿鑫桥先生曾于1992年赞助沙耆在嘉兴办展,沙耆约有3个月时间住在寿先生提供的居所潜心绘事,并与寿先生结下深厚友谊。

此作附有沙耆之子沙天行与作品合影。

编辑:田茜

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