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世界的“栋方” 夺人魂魄的“板画”稚菩萨
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2014-06-11 11:12:50 来源：中国版画艺委会微信 作者：潘力
《哀色》
《孤狼》
《花见》
栋方志功颠覆了传统版画先描画稿再摹刻的流程，他坚持创作版画的手法，作画时均是以刀代笔，直接在木板上作“画”。鲜艳的色彩和生气勃勃的造型，孕育出生命般的跳跃感，强烈个性的画风堪称罕见。栋方志功的最大贡献在于将自己的作品定义为“板画”而非“版画”，正是摆脱作为印刷手段的制版概念，直接将木板作为绘画的载体。栋方志功高度近视，因此在工作时脸部几乎贴在木板上，于此可以说，他将自己生命的呼吸全部融进了画面，使作品拥有一种永恒的能量。同时，他的画面在讲究节奏感之外也极尽入木三分之感，不仅能看到线条的流畅洒脱，也能体察到刻画时的肌理效果。但在行云流水之间，也不乏艺术家细心的钻研和潜心的经营。在惯用的大平刀之外，栋方志功也会用其他刀种刻画不同的画面效果，有时潇洒恢宏、桀骜不羁，有时婉转细腻、厚重憨实。
栋方志功纪念馆（日本青森县青森市）
栋方志功认为，直接在画面上色会导致色彩过于强烈，为了使画面色彩效果更为柔和，他还发明了从纸的背面着色的方法。众所周知，日本美术和中国美术存在着血脉上的共通性。栋方志功的艺术正是值根于东方民族的艺术土壤。但他并没有止步于此，正如整个日本文化的内在精神一样，他在吸取民族精华的同时又有所变化。当时很多日本画家都在寻求艺术的现代性，而栋方志功始终认为不应脱离艺术家生长的民族环境，他在东方与西方艺术之间另辟蹊径，表现出极其鲜明的个性。
【编辑：黄亚琼】
编辑：黄亚琼
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