中国书画专场

近现代专场中，涵盖了齐白石、黄胄、徐悲鸿、张大千、吴昌硕、关山月、谢稚柳、李可染、王雪涛、钱松岩、张仃、宗其香等大师的精品佳作。其中徐悲鸿《奔马》所绘奔马体魄强健，气势磅礴，观之使人倍感精神振奋。

张大千《闲棹自游图》

《闲棹自游图》为张大千的独具创作之作，曾著录于《张大千画集》，题中写道：“碧树生云屋，平风逆远峰。清波明镜净，闲棹自游溶”，可见其文人水墨清幽之趣，在细致中有一种遒劲的力度。图中峰峦向右连绵而上，峰峦后的远山横过画面，前后山势交错。江水向近处流淌而来，一叶小舟正载着高士，感叹江山奇景，水云漂浮，浑然一体。张大千爱梅，家中庭院种植了百株梅树，满园的红梅、白梅、黄梅连成一片，在梅花盛开之时，大师则行于梅树下眼观横斜。本场拍卖中张大千《梅花》就绘于台湾家中，画中梅花傲然挺立，表达出一种挺拔不屈的精神，风雪摧残后的花朵格外鲜艳，可谓笔夺造化、著手成春。题中：“百本栽梅亦自嗟，看花堕泪倍思家。眼中多少顽无耻，不认梅花是国花“，可见1979年元宵节，张大千思念内江的亲人之情。文人墨客多爱梅，吴昌硕《墨梅图》亦别具特色。此图构图奇特，梅花主干笔直竖立，又伸出数干梅枝，穿插于主干之间。梅花以浅墨勾勒，杂而不乱，生机灵动。表现出梅花的风姿，富有浓郁的生活气息。画家以书法入画，笔墨苍劲，透着几分金石趣味，苍劲俊朗而洒脱随意。

另一幅关山月《墨梅》水墨滋润，枝头梅花含苞而放，生气蓬勃。轻松而坚实的笔触，写出了梅花傲立严冬凌寒独放的不屈风骨。

吴昌硕《真龙》则笔墨奔放恣肆，松枝冲出画面，再以干笔画出鳞片，用浓墨加深松针，充分体现了“墨分五色”，苍劲浑厚，如若真龙。《古树苍寒》为吴昌硕少见的题材，高耸的苍松翠柏居于画面主体，构图上是对元代倪云林以来“两岸三江”式山水图示风格的嬗变，凸显景物的清奇与意境的悠远。以篆籒之笔运用于山水，树干苍劲有力，枝叶笔法赋予变化，生动飘逸，结构精严，山间云气以墨线勾勒，松动疏放，代表了吴昌硕山水所达到的艺术高度及内在张力，实为吴昌硕晚年山水精品。

谢稚柳《白荷花》，清丽的白荷打破深沉凝重的墨色，生机盎然，画面墨彩交融，别具一格。另一幅谢稚柳《讲艺图》作于1945年，是其早年少有的人物画作品之一。绘有四个人物，左边那位立于画缸侧，正在悉心讲授；右边三位是聆听者，表情神态各异：有执杖忘言的，有捻须颔首的，有背手思索的。三者身后，是一段山水屏风，作者以“画中画”的方式，描绘了一片浑厚华兹的山林，远处的泉水与中景处的茅屋相映成趣，又与屏风前的人物和谐相衬，古意盎然。

齐白石《芭蕉》作于1947年，著录于《中国近现代书画十二大名家精品集》，芭蕉全用墨勾画，线条拙趣交织，形成浓淡的强烈效果，以饱满画面来衬托画者浓浓的思绪。另一幅齐白石《群虾图》用墨色的深浅浓淡，出神入化的表现出群虾在水中无拘无束，腾跃嬉戏的景象，虾身健劲有形，姿态各异，一节节的虾身透明而富有弹性，不见水流，却只只顺左下水源而去，活灵活现。

编辑：冯漫雨