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从市场、收藏的角度看吴昌硕:作品价格升值速度快
0条评论 2014-07-10 10:36:20 来源:杭州日报 作者:陈振濂

吴昌硕

吴昌硕

吴昌硕《灯下观书》(106.3cm×40.3cm)1908年中国美术馆藏

吴昌硕《灯下观书》(106.3cm×40.3cm)1908年中国美术馆藏

吴昌硕(1844-1927)岁朝清供

吴昌硕(1844-1927)岁朝清供

吴昌硕-寿桃图

吴昌硕 寿桃图

2014年是吴昌硕诞辰170周年。各地举办各种类型的吴昌硕纪念展,比如北京、上海尤其是杭州,最近是浙江博物馆举办的《昌古硕今展》,秋季则有西泠印社(西泠印社2014春季拍卖会圆满收官:总成交额7.02亿元)的《「一门五社长」:吴昌硕、沙孟海社长与潘天寿、王个簃、诸乐三副社长联展》。连拍卖行也瞅准这个年代结点,比如西泠春拍即有吴昌硕专场。远在北京的匡时拍卖春拍也推吴昌硕:题曰《苦铁不朽》。2014年一年之间有多少吴昌硕亮相巿场,目前真还是一个未知数。

从市场、收藏的角度来看看吴昌硕吧!

早在生前,吴昌硕一直是画价最高的,这不仅因为他一直雄踞海派领军地位,身份高贵,还因为他的交游广泛,身居沪上这国际大都市,市场极其活跃;又有一个杭州后花园曰西泠印社;大量作品还远销日本东瀛,在日本人气极旺,甚至还为美国波士顿图书馆题了“与古为徒”匾。这样的覆盖面,是一个普通中国画家所未可梦见的。民国初,他的画价与张大千、吴湖帆、溥儒等齐名。但后三者皆是祖荫世家或皇族且皆工细人物重彩山水,而吴昌硕则是出手很快的大写意花鸟。至新时期文物拍卖开放后,吴昌硕作品更是扶摇直上。在上世纪80年代,他的作品在香港(当时国内还没有艺术品拍卖公司)还只有几万或十几万港元的水平。到上世纪90年代初,他的作品已上升为百万级,如1990年《花果册》已在香港苏富比拍出132万港元。创当时的吴昌硕市场最高价——至少翻了十倍。

更试举一组数字印证之:

2004,5,15中国嘉德拍卖:吴昌硕花卉十二屏(1917):1650万。

2010,12,3北京保利拍卖:吴昌硕花卉屏风十二屏:3696万。

短短六年间,同一堂1屏作品,价格翻了一倍多,盈利空间是2000万。

又比如:

2012,10,28中国嘉德拍卖:吴昌硕花卉册十一开:2012,5万。

2011,7,6西泠拍卖:吴昌硕在册十七开(跋一):2875万。

如果除去杭州西泠对首任社长追捧的地域市场情结,那么少了八开的拍品,仍然能拍出2100万的高价,实在是个傲人的记录。

纵观吴昌硕的拍卖,一则巨幅大幛易得高价,比如吴昌硕有书法长卷,2010年在北京宝鼎拍卖竟以1000万成交。这是因其独一无二性而获吴昌硕书法的最高价。一是特殊年份的作品,比如作于1904年的花卉四屏,因为是西泠印社创社之年,在嘉德拍卖时以1725万高价成交。又比如作于1927年即他去世之年的花卉册页,格外受到关注,最后在西泠拍卖以2875万天价拍出。还有其他人生和艺术转折点,也会形成一个个拍卖价格的高峰。

2014年吴昌硕的展览很多,各大报记者采访纷至沓来,我曾谈过一个观点:应该如何去认识吴昌硕?

(一)吴昌硕的艺术才华是无与伦比的,在书、画、印三方面同时开宗立派,树立不可逾越的巍巍高峰,别人也有大师才情,但书、画、篆刻总是一强二弱。比如潘天寿,画是大师,书法弱一些,篆刻更少杰作。张大千、傅抱石、徐悲鸿都有强弱不匀的情况。比如要排100年内10大篆刻家,应该排不到上述几位。同样,要排10大书法家,恐怕也排不进齐白石。因为齐芝翁书法虽好,毕竟是画的点缀而已。只有吴昌硕,任意在书、画、印中排10大序列,必然逃不掉他的大名。

(二)吴昌硕不仅埋头画画,还热心把书画推向社会,比如为日本关东大地震组织义卖赈灾,比如抢救《汉三老石碑》,比如热心公益。这些都是当时书画家无须做也想不到去做的。正是他作为海派领袖,极大地扩大了书画的社会影响力,而不再满足于自吟自唱的丹青翰墨铁笔一隅之域,体现出一个领袖才具备的眼光与胸襟。

(三)吴昌硕一派的组织化程度非常高。緜緜瓜迭,绵延不断。从办昌明艺专开始,到出任西泠印社,上举百年西泠“一门五社长”的事实,充分说明了这种新意识。

(四)吴昌硕具有他同时代人没有的国际化视野。他对日本河井仙郎、长尾甲、韩国闵诩泳,无不引为挚友。在老辈士大夫自诩天朝大国鸵鸟政策看别人都是蛮夷蕞尔小国的心态对比下,吴昌硕虽不从事政治,但思维胸怀的确有胜人之处。

一个取得绝世成功之人,必有在见识上超人之处。关键不是做,很多人都不缺做。关键是怎么想?“想”决定了“做”的品质。这就是吴昌硕艺术一生给我们的思想启示。

编辑:陈荷梅

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