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新水墨的庞杂面貌
0条评论 2014-07-14 09:56:50 来源:外滩画报 作者:韩见

喜玛拉雅美术馆用一场“现场:跨地域的水墨经验”群展来庆祝它的9周岁生日,同一个展期内,在全国各地举办的新水墨个展和群展不下10个,自去年底大都会艺术博物馆举办“古法今用”水墨大展以来,“新水墨”这个概念在今年上半年真正在当代艺术领域内形成了小高潮。

水墨一直是喜玛拉雅美术馆的重点研究项目,此前他们已通过“水墨方向”、“墨测高深”、“1980年代水墨景观”三个展览梳理过当代水墨的不同侧面,此次展览则呈现出更丰富的景观,因为除了大陆艺术家,港台地区、新加坡、韩国、澳大利亚和南非的新水墨探索也被囊括其中,180组作品占满了美术馆的两层空间。在策展层面,“跨地域的水墨经验”被分为“人物现场”、“生活现场”、“环境现场”、“历史现场”等篇章,几乎有囊括社会生活各个维度的野心,也正因此,这个庞杂的展览也是我最近看过所有新水墨个展、群展中,最不单调的一个。

其中台湾新水墨被当作一个单独的板块呈现出来,由台湾静宜大学副教授李思贤担任策展人,选择了李重重、倪再沁、林铨居、张富峻和黄千伦五位艺术家的作品。尽管被认为在总体上受惠于未曾间断过的中国水墨画传统,而不像大陆的当代艺术,经历了“八五艺术新潮”这样的剧烈转向,这五位台湾艺术家在对水墨的视觉处理和题材把握上都大异其趣。李重重继承了刘国松、赵春翔的抽象水墨,色彩和构图都很大胆;倪再沁的《浮生录》使用的艳丽色彩很有台湾当地特色,但拼贴在山水之上的人物却显示出揶揄当代社会的幽默感;林铨居所画的午餐盒、四脚木床、稻谷堆、金缕衣都来自他真实的农村生活,但在构图和笔触上,又已突破了水墨与油画甚至装置艺术的界限;张富峻和夫人一个作画、一个写诗,目光对准的是密林深处自然景象的细微变化,通过看似雷同的场景,他们记录下每日生活的点滴变化;黄千伦是其中最年轻的一位艺术家,她的作品也最具现代感,既有天真的漫画气质,也看得出与草间弥生相似的偏执气息。

香港艺术家走得更远,噱头更足,黄琮瑜带来的水墨装置《逝水年华》,观众可以亲自舀水倒进屏幕上方的水槽内,屏幕上便会显现出水墨流动的影像。人称“蛙王”的郭孟浩最特立独行,干脆在展厅里布置了自己的工作室。工作室被各种照片、海报、纸符、挂件弄得像个道场,他自己也穿着夸张,让人完全辨不清真面目。然而他那种结合了即兴、观念和行为艺术的热闹场面对观众尤其是小朋友具有强大的号召力,尽管大家可能完全不明白他这么做的意图。相比之下,此次展出的大陆艺术家大多是水墨展或拍卖会上的老面孔,李津、邱志杰、王南溟、毛冬华,没什么争议也没什么新意。

2014年刚过半,据99艺术网的展讯统计,上半年全国共举办新水墨展44场,和展览总数相比并不算多,但“过度消费新水墨”的质疑也已被摆在了台面上。“新”对于当代艺术来说无疑是个好词,在艺术的政治话语没了新意之后,国内外艺术市场对中国当代艺术的热情转到了与之相对的极端。可是除了概念之外,当代水墨究竟新在哪里,似乎也没人能给出一个具有说服力的解释。个案研究当然有各自的价值,也有不少艺术家,如此次参展的林铨居、李重重,能把他们的个体探索讲得颇为有趣。然而从整体上看,“新水墨”的概念实在太过笼统,可以包含使用水墨媒介的所有艺术创作,有些作品相互间根本毫无共同点和可比性,面对如此庞杂的门类,有时候还真难找到言之有物的切入点。

编辑:文凌佳

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