南京经典拍卖（“夏日里的春天”——南京经典2014春拍综述）继续推出《一代草圣-林散之书画》专场。林老作品在经典拍卖屡创新高，是经典拍卖的特色品牌，专场每次的成交率都保持在90%以上， 2010年秋拍的《山水书法四屏》成交价1120万，作品成交价往往均超过估价数倍，三年来总成交额2.99亿元，成为南方书画市场拍卖之王，这些都表明市场对“一代草圣”林散之作品的高度认可。

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lot115  毛泽东  诗词十六首

水墨纸本  册页  28×17cm×25题签
 

毛主席诗词，大立同志属，介屏检。

备注

1.葛介屏（1912-1999）， 谱名德藩，字介屏，晚年号介翁，安徽省合肥市人。是当代著名书画家、金石篆刻家、诗词学家和文物书画鉴定家， 安徽省博物馆文物鉴定家。

2.唐大笠（1931-2010），安徽青阳县人，书画先后师从懒悟法师和林散之先生。大笠先生，一生勤奋，博才多艺，在文学、诗词、书画等诸多领域造诣颇深。着作出版有《陇上堂散集》、《百梅书画集》、《中国书法演义》、《退思集》，大笠先生对书画艺术的追求，可谓是穷毕生精力，以求炉火纯清。早年多处拜师，四处求艺，先后师教授陈雪尘、画僧懒悟、书画大师林散之，从碑帖入手，先楷、后行、而草，每日功课不断，苦心多年，持之以恒，始有所成。芜湖季汉章曾问林散之，先生弟子众多，将来谁可继承衣钵，林散之回答：“唐子大笠很有可能”。

《一代草圣--林散之书画》专场，延续经典传统，发挥经典特长，是南京经典的第13次专场，共有作品48件。《毛主席诗词十六首》，汇集了毛主席毕生所作的十六首最好诗词，赠送给其最为得意的大弟子唐大笠先生，并由耿介屏题签，书风醇厚绵劲，英姿挺拔，堪为林老作品中的绝世精品。

此册《毛主席诗词十六首》在林散之的作品中实为难得罕见，其用心之甚，汇集的是毛泽东的十六首经典诗词，也是最好的有代表性的广为传唱的经典之作，在同一篇幅中出现，用情之真，显而易见；送给了其最为得意的“四大弟子”之首--唐大笠先生，也是看中其才华横溢，最能得其衣钵。此件作品在唐大笠手上时候，正好在安庆迎江寺，适遇封装典籍的经书夹板，尺寸和作品也很吻合，算是与佛有缘，遂制作装帧，完美无比，虽经历史过往而神气毕现，当为林老传世作品之中的第一神品。
 

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lot125  毛泽东  清平乐·会昌

水墨纸本   镜心 96×178cm

南京经典拍卖继续推出《一代草圣-林散之书画》专场。林老作品在经典拍卖屡创新高，是经典拍卖的特色品牌，专场每次的成交率都保持在90%以上， 2010年秋拍的《山水书法四屏》成交价1120万，作品成交价往往均超过估价数倍，三年来总成交额2.99亿元，成为南方书画市场拍卖之王，这些都表明市场对“一代草圣”林散之作品的高度认可。

95  lot95  毛泽东  沁园春雪

水墨纸本  镜心  101×31cm

备注 作品由林散之之子林昌庚教授提供。

林散之（1898－1989），名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人等，以字行，祖籍安徽和县乌江镇七棵松村，生于江苏江浦县乌江镇江家坂村（今属南京市浦口区）。中国近代书法家、画家。林散之幼年即开始作画，1930年拜入黄宾虹门下学画。中华人民共和国成立后，曾任江浦县副县长等职，1963年被聘为江苏省国画院专职画师，迁居南京。曾为江苏省国画院一级美术师、江苏省书法家协会名誉主席。

102，lot102  论诗

水墨纸本  镜心  147×39cm

1970年初，启功先生看到林散之书法作品，曾恭敬的脱帽三鞠躬。赵朴初先生有诗赞曰：“散翁当代称三绝，书法尤矜屋漏痕；老笔淋漓臻至善，每从实处见虚灵。”日本书坛巨擘青山杉雨也曾书赠：“草圣遗法在此翁。”1972年中日书法交流选拔时一举成名，赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”。林散之也被称为“当代草圣”。

105，lot105  登八达岭望长城感言

水墨纸本  镜心  32.5×138cm

林散之是诗、书、画三绝的艺坛大家。其书震撼中外后不几年，中国进入改革开放的新时期，书法艺术的发展很快出现了全面兴盛的局面。林散之的书法，从其审美观到形式技巧都对国内外书坛产生了巨大的影响，江苏及南京地区的中青年受益尤多。林散之对现代中国书法艺术事业的贡献，真可谓“功莫大焉”。

1963年，林散之应聘为江苏省国画院画师之后，曾与画院同赴苏南、苏北写生。三年间，作画甚勤。1966年“文革”浩劫开始后，所藏大量书籍、字画、碑帖被查抄焚毁，生活动荡不定。1970年全身严重烫伤，险些丧命。此后，他作书较多；而作画，未再外出写生，多追忆往昔写生印象，尤以画黄山烟云景色为多。其用笔与作书同，曲中求直，方圆相兼。水墨则竭尽干湿浓淡的交互变化，表现烟云气象的丰富意趣，从而造就其高出时人的水墨技巧，与其师黄宾虹不同。黄之墨法有苍浑之气，林之墨法则更多灵润之意。他在这一方面深切而独到的体验，施之于草书，为草书开一新境界。而其在写意山水画的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虚实、墨白的处理手法上所获得的深切体会，渗透其书法的字法、章法，又使其书具有了独特的个性趣味。

122，lot122 太湖纪游

水墨纸本  立轴  77×40cm

备注 作品由上款人提供。

笔法与墨法互为作用。林散之从王铎书法中悟得涨墨之妙，又从黄宾虹画法中承取焦墨、渴墨与宿墨法，随其兴致所至，施之于书法创作，其八十岁后作品，有时通幅以浓墨焦墨为之，聚墨处黑而亮，神采夺人，枯墨散锋处一枯再枯，墨似尽而笔仍在擦行，只见笔墨化作虚丝，在似有若无间尤显其意韵、精神之超凡。有时又以宿墨为之，时而墨晕中见有浓墨凝聚，乃运笔之实迹，时而变枯、变淡，笔意一翻转，又变润、变浓。他充分利用长锋羊毫蓄水多、下注慢，便于连续书写的特性，笔毫内所蓄水、墨不匀，即可随笔锋翻 转、运笔速度的快慢产生浓淡干湿的无穷变化。     林散之中年时代的行书基本面目是米芾、董其昌和黄宾虹的合成。后又钻研王铎的行书与草书。关于他学草书的年龄，其自言：“我到六十岁后才学草书，有许多甘苦体会。没有写碑的底子，不会有成就。”他学书数十年，常写碑，旨在锤炼其书法线条的力度、涩度、厚度与拙朴趣味。所谓“六十岁后才学草书”当指其六十岁后才以草书为专攻。现存他三十余岁时的草书作品已颇见功力，四十余岁所作草书已形成其个人风格的基本模型，大抵为黄宾虹笔法与怀素草书体势相渗透。六十岁后，他将主攻目标转向了草书，对书体中难度最高、艺术抒情性最强的草体作最后的冲刺，以攀登书法艺术的最高峰。

101，ot101  书联

水墨纸本  立轴  74×14cm×2

林散之生前曾经自谓：其诗第一、画第二、书法第三。但现在“回头看”，尤以其草书艺术成就为最高。他在书法艺术上毕生曾下过很大功夫，大致可分为如下三个阶段：年少时初学楷体，由唐碑入手，后受碑学影响改学清代包世臣执笔悬腕方法，临习《张猛龙碑》、《贾使君碑》等魏碑，后又临写《礼器碑》、《张迁碑》等汉碑，继而又摹习颜、柳等诸人法度；第二阶段为从30岁起学笔行书，汲取米芾、赵孟頫、董其昌、王铎、黄宾虹等先贤精髓，博采众家之长，书风为之一变；第三阶段为60岁后专攻草书，师法“二王”、怀素、祝允明、董其昌、王铎等人笔墨意韵，以画法入书，知白守黑，计白当黑，精积力久，自成一格。72岁后因洗澡不慎烫伤小指和无名指后改以三指执笔，最终“集千家米成一锅饭”，达到了炉火纯青之化境。

123，lot123  书联

水墨纸本  镜心  136×33cm×2

着录  《新视觉艺术》，P15，2011.06期

他在创作上力倡书画同源、先入后出，既学古人但却更师造化、重参悟、求创新。他尤重执笔，认为应以中锋为上，爱用长锋羊毫，融合碑帖，多以水墨参差，刚柔相济，虚实多变，取意外之境，凭藉灵性淋漓尽致地进行创作。其行笔相对较慢，常常力透纸背，所作草书如龙飞凤舞、似仙风道骨，老辣瘦韧，圆浑矫健，果感飘逸，可谓“远看有势，近看有质”，颇具一种“得道成仙、出神入化”之书卷气息，人们从起伏跌宕的满纸烟云中还可领略到如同音乐的节律美、诗文的抒情美和国画的虚实美。

南京经典2014春季大拍将隆重推出《中国书画》、《江山多娇--新金陵画派》、《一代草圣--林散之书画》、《最后一个中国画大师--朱新建之夜》、《禅画宗师--圆霖大师书画》、《世界三--周京新、方骏、范扬》、《艺术南京--南京顶级画家》、《本来面目--金铜佛像》、《匠心天工--瓷器杂项》、《传世国酒--国香馆藏名酒》等专场。

南京经典春季拍卖会预展时间2014年8月1、2号，拍卖时间2014年8月3、4号，南京丁山花园大酒店钻石厅。

编辑：陈荷梅