Conrad Atkinson的“Billboard”系列作品(左)，吉尔伯特与乔治的《Perv Duo Desecrate Tate Modern: Pictures(2007)》(右)

加利福尼亚大学戴维斯分校教授Conrad Atkinson也是一位艺术家，近日，他声称，艺术界著名组合“吉尔伯特与乔治”剽窃了自己在上世纪80年代末至90年代初的艺术创意。同时，Conrad Atkinson还表示，“吉尔伯特与乔治”这样做的原因是要创作一件作品供2007年在泰特现代美术馆举办的展览“吉尔伯特与乔治：大型回顾展”中展出。Atkinson表示，“吉尔伯特与乔治”的作品“无论从形式还是理念上”都借鉴了自己的“Billboard”系列作品。而他的律师言辞更为激烈，称其为“彻底的抄袭……完全就是盗用Conrad的创意。”

Atkinson表示，他是上个月在别人的提醒下注意到这件事的，随后向自己合作的画廊进行了法律咨询，并通过信件和邮件联系了吉尔伯特与乔治的伦敦博物馆“白立方画廊”，以表达不满——该画廊曾以612英镑的价格卖出了该作品250个版本中的一版。但是截至目前，白立方画廊仍没有给Atkinson做出答复，同时，白立方画廊方面也拒绝对此事发表任何评论。

Atkinson还未决定是否采取法律手段解决此事。他表示，1985年，受美术印刷品出版商Sean Elwood之托，他创作了“Billboard”系列。共有5位艺术家参与了创作，每人完成一个部分。他创作的是一张模拟的《华尔街日报》封面，但是撤下了头版上典型的政客和工业巨头的形象。

后来，Atkinson于1988年创作了一幅更大的《华尔街日报》，现展于唐宁街11号——英国财政大臣的官邸，与另一幅相似的作品《金融时报》相对而立，上面印有虚构的新闻标题，如《默尔克·安格拉发问联合国：第三世界饥荒救助与经济作物种植，孰重孰轻?》和《威廉·布莱克诉里根税收政策有违圣洁精神》(“默尔克·安格拉”暗示德国总统“安格拉·默尔克”，“里根税收政策”尽可能大幅度减低高收入者和大企业的所得税率，又大幅度减少各项社会福利开支，故有人指责该政策“劫贫济富”;而威廉·布莱克后期诗作多侧重“旨在和针对于时弊而进行的抒情与想象力神话的回归”;威廉·布莱克指责里根税收政策，旨在针砭时弊。译者注。)

Atkinson的艺术作品充满机智的双关效果。这两幅作品能面对面挂在在财政大臣官邸的墙上，充分说明Atkinson十分受欢迎。他自称，《美国艺术》杂志的长期总编Betsy Baker曾托他为杂志设计一套报纸式页面，“1989年，《卫报》又委托我做了一张真正的报纸。”之后，《圣迭戈论坛报》也曾找过他。

1989年底，Atkinson完成了第一件基于《伦敦标准晚报》夹心广告板(一前一后挂在身上的广告牌)而设计的系列作品，也就是2007年展出的那套被吉尔伯特与乔治“几乎完全模仿”的作品。当时，Atkinson曾在爱丁堡大学附属的塔尔伯特莱斯画廊(Talbot Rice Gallery)展出其作品，并成为了那里的长住艺术家。后来，Atkinson在爱丁堡展出了十幅相似的作品，并于2013年卖给了格拉斯哥现代美术馆。他认为，这些作品自2014年1月份就一直在格拉斯哥现代美术馆展出。

而吉尔伯特与乔治在创作《Perv Duo Desecrate Tate Modern: Pictures (2007)》前是否真的对Atkinson的作品有所了解呢?我们不得而知。(然而，使用报纸广告版宣传机智言论的创意，是否能被某个艺术家据为己有呢?这似乎是个更加棘手的问题。)

“他们使用的这些文字和他们大多数作品的风格是相互矛盾的，” Atkinson称，2007年展出的那件作品“与他们平时的作品大相径庭”，“与我使用的文字也不相同。我关注艺术政治学。我会用漫不经心、又带点讽刺的口吻讨论时事。”

Atkinson说，他只记得，上世纪70年代，在一个白厅的艺术家酒吧中见过这对艺术二人组，但并未与他们交谈过。显然，这对组合后来也并没给他留下好印象：“老实说，不管是艺术上还是人品上，我一直不喜欢他们。”

编辑：文凌佳