大庄家抛售当代艺术品
0条评论
2014-09-07 15:11:32 来源：广州日报
庄家又要换马了——上周，香港一知名拍卖行宣布将在其秋拍中上拍尤伦斯拥有的一批共37件中国当代艺术品，涵盖了方力钧、曾梵志及张晓刚等作品，总估值为1.1亿港元。尽管这些作品均是首现拍场，但仍被许多业内人士看做是“筹码”被抛售的信号。当代艺术品板块再遇洗牌，下一批“头马”会是谁呢？有行家表示，目前各大拍卖行已经开始加紧争夺亚洲地区的富二代藏家资源，这些新藏家的口味或将决定未来当代艺术市场的行情走向。
筹码被弃：或致多米诺效应
除了去年秋拍曾梵志作品破亿的昙花一现外，整个当代艺术板块近两年可谓一蹶不振，而“压死骆驼的最后一根稻草”或许就出现在今年秋拍上。香港苏富比宣布，今年秋拍将上拍尤伦斯拥有的37件中国当代艺术品，里面包括了方力钧、曾梵志及张晓刚等作品，总估值为1.1亿港元。众所周知，尤伦斯夫妇是中国当代艺术板块最大的“庄家”，但是自几年前跟国内龙头拍卖行合作“出货”起，便引发业内关注。许多人认为，这可能意味着其套现离场的开始。事实上，自从2011年的疯狂后，当代艺术板块的确再没有过大的起色，而尤伦斯正是从那一年开始放货的，这或许不仅仅是一个巧合。
因此，尽管这些作品均是首现拍场，甚至被主办方吹得如何如何重要，但仍被许多业内人士看做是“筹码”被抛售的信号。有藏友直言这些天价的作品看不懂或千篇一律，“现在行情不好，着急出货也没用，我不看好它们的成交情况。”觉得看不懂的并非个案，例如某圈内知名藏家一直致力于收藏当代艺术作品，并在沪开设了自己的私人美术馆。据媒体报道，这个专供当代艺术的民营美术馆尽管推出了首个大展，云集多年在拍卖场上“拼”回来的名家名作，但在迎来开馆展短暂的人流密集期后，即陷入了观众稀少的现实窘境。“当代艺术拍卖的主战场一直在香港，而庄家也大多是境外藏家，境外藏家把持着中国当代艺术板块的‘命脉’，本身就很奇怪。在内地没有足够多的受众和足够大的流通市场，一旦庄家放货，就很可能带来多米诺效应。”行家陈先生说。
私藏专场 甩货还是置换？
不仅境外藏家不断“清仓”，境内不少拍卖会上的私藏专场也被看做是“清盘”的预兆，有的藏家宁愿选择在市场调整期全盘出货，相当于彻底退出在当代艺术板块的角逐，有的还要求拍卖行将底价设置得低一些，希望提高成交率。有资深业内人士表示，许多人在上一波行情的最高峰时购入了大批当代艺术品，拿在手里几年内很难消化，因此需要清理或置换一些新东西，重新调整结构，以此来缓解资金上的压力。“买进时跟进，出手时也跟进，这样一来就慢半拍，境内藏家的营收肯定不如境外藏家。”
有数据显示，与当代艺术相比，经典绘画板块依旧是油版雕门类中的硬通货。在中国嘉德2014年春季拍卖中的中国油画与雕塑专场拍卖中，成交前十位的拍品名单内，经典绘画作者占据了7位；而在北京保利2014年春季拍卖会的现当代艺术夜场拍卖中，经典绘画拍品也有半数位列成交排行榜前十。另有媒体披露称，就在今春出现的三场“白手套”拍卖专场中，由经典绘画拍品构成的北京保利“见证历史——山艺术甄藏”专场所创造的9066.60万元的成交额也远超另两场由当代艺术拍品构成的“白手套”拍卖专场（北京保利“文本魅影——徐冰的艺术”成交额2056.2万元，北京匡时“融合——中国重要私人收藏当代艺术专场”成交额5623.5万元）。陈先生认为：“经典绘画的画面表达和内涵更符合传统收藏者的审美，当代艺术作品这几年价格涨得太高，使得部分送拍者在定价时往往参考其最高成交价，结果却无人问津。现在拍卖行也在逐渐调整策略，市场正逐步走向理性。”
未来走向
二代藏家成长起来才是春天
老一辈的货慢慢抛掉了，新一批的“头马”会是哪些呢？早在2011年，北京匡时董事长董国强在接受媒体采访时谈到，境外有钱的富豪，90%以上收藏艺术品，但是境内的富豪可能只有10%。董国强认为，剩下90%的富豪，迟早也会关注艺术品这个市场，会参与艺术品收藏。艺术品的春天不是今天，可能是第二代藏家成长起来的时候。所谓富二代藏家，有的是金融专业人士，拥有留学背景，资金实力雄厚但比较理性，有的则是上一代收藏家的子女，但与父辈的审美情趣和价值判断不完全相同。艺术评论家朱小钧在受访时表示，收藏家买卖艺术品是正常的，有交易才有促进。
他认为，新一批70后、80后收藏家在崛起，但他们不会像尤伦斯一样，而是买自己喜欢的、有兴趣的东西。“不是完全以投资为目的，是当代艺术收藏的新变化。而‘青年100’、大学生专场等活动的陆续开展，也使新的艺术家获得更多冒头的机会，新人的东西比较便宜，但是占总的市场比例不会太大。”不过记者发现，最近广州美院跟淘宝合作，在网上开设了毕业生作品专场拍卖，许多作品起拍价就是好几万元，但成交异常惨淡，整个专场总成交额才8.2万元，绝大多数作品被盖上了“流拍”字样的灰色印章。
大资本需要分散投资，小资金则更重消费需求。陈先生表示，尽管所谓的当代名家作品高处不胜寒，但很多价格在100万元以下的作品则符合一些新入市藏家的胃口。“买了藏品多久能升值没有明确的概念和诉求，就是觉得喜欢以及有一定装饰方面的实用性。这样的群体如果不断壮大，对市场的理性健康发展有很大的好处，也可以指导艺术家们踏踏实实为受众创作，机构踏踏实实运营，而不是想着靠运作某些作品一夜暴富。”
筹码被弃：或致多米诺效应
除了去年秋拍曾梵志作品破亿的昙花一现外，整个当代艺术板块近两年可谓一蹶不振，而“压死骆驼的最后一根稻草”或许就出现在今年秋拍上。香港苏富比宣布，今年秋拍将上拍尤伦斯拥有的37件中国当代艺术品，里面包括了方力钧、曾梵志及张晓刚等作品，总估值为1.1亿港元。众所周知，尤伦斯夫妇是中国当代艺术板块最大的“庄家”，但是自几年前跟国内龙头拍卖行合作“出货”起，便引发业内关注。许多人认为，这可能意味着其套现离场的开始。事实上，自从2011年的疯狂后，当代艺术板块的确再没有过大的起色，而尤伦斯正是从那一年开始放货的，这或许不仅仅是一个巧合。
因此，尽管这些作品均是首现拍场，甚至被主办方吹得如何如何重要，但仍被许多业内人士看做是“筹码”被抛售的信号。有藏友直言这些天价的作品看不懂或千篇一律，“现在行情不好，着急出货也没用，我不看好它们的成交情况。”觉得看不懂的并非个案，例如某圈内知名藏家一直致力于收藏当代艺术作品，并在沪开设了自己的私人美术馆。据媒体报道，这个专供当代艺术的民营美术馆尽管推出了首个大展，云集多年在拍卖场上“拼”回来的名家名作，但在迎来开馆展短暂的人流密集期后，即陷入了观众稀少的现实窘境。“当代艺术拍卖的主战场一直在香港，而庄家也大多是境外藏家，境外藏家把持着中国当代艺术板块的‘命脉’，本身就很奇怪。在内地没有足够多的受众和足够大的流通市场，一旦庄家放货，就很可能带来多米诺效应。”行家陈先生说。
私藏专场 甩货还是置换？
不仅境外藏家不断“清仓”，境内不少拍卖会上的私藏专场也被看做是“清盘”的预兆，有的藏家宁愿选择在市场调整期全盘出货，相当于彻底退出在当代艺术板块的角逐，有的还要求拍卖行将底价设置得低一些，希望提高成交率。有资深业内人士表示，许多人在上一波行情的最高峰时购入了大批当代艺术品，拿在手里几年内很难消化，因此需要清理或置换一些新东西，重新调整结构，以此来缓解资金上的压力。“买进时跟进，出手时也跟进，这样一来就慢半拍，境内藏家的营收肯定不如境外藏家。”
有数据显示，与当代艺术相比，经典绘画板块依旧是油版雕门类中的硬通货。在中国嘉德2014年春季拍卖中的中国油画与雕塑专场拍卖中，成交前十位的拍品名单内，经典绘画作者占据了7位；而在北京保利2014年春季拍卖会的现当代艺术夜场拍卖中，经典绘画拍品也有半数位列成交排行榜前十。另有媒体披露称，就在今春出现的三场“白手套”拍卖专场中，由经典绘画拍品构成的北京保利“见证历史——山艺术甄藏”专场所创造的9066.60万元的成交额也远超另两场由当代艺术拍品构成的“白手套”拍卖专场（北京保利“文本魅影——徐冰的艺术”成交额2056.2万元，北京匡时“融合——中国重要私人收藏当代艺术专场”成交额5623.5万元）。陈先生认为：“经典绘画的画面表达和内涵更符合传统收藏者的审美，当代艺术作品这几年价格涨得太高，使得部分送拍者在定价时往往参考其最高成交价，结果却无人问津。现在拍卖行也在逐渐调整策略，市场正逐步走向理性。”
未来走向
二代藏家成长起来才是春天
老一辈的货慢慢抛掉了，新一批的“头马”会是哪些呢？早在2011年，北京匡时董事长董国强在接受媒体采访时谈到，境外有钱的富豪，90%以上收藏艺术品，但是境内的富豪可能只有10%。董国强认为，剩下90%的富豪，迟早也会关注艺术品这个市场，会参与艺术品收藏。艺术品的春天不是今天，可能是第二代藏家成长起来的时候。所谓富二代藏家，有的是金融专业人士，拥有留学背景，资金实力雄厚但比较理性，有的则是上一代收藏家的子女，但与父辈的审美情趣和价值判断不完全相同。艺术评论家朱小钧在受访时表示，收藏家买卖艺术品是正常的，有交易才有促进。
他认为，新一批70后、80后收藏家在崛起，但他们不会像尤伦斯一样，而是买自己喜欢的、有兴趣的东西。“不是完全以投资为目的，是当代艺术收藏的新变化。而‘青年100’、大学生专场等活动的陆续开展，也使新的艺术家获得更多冒头的机会，新人的东西比较便宜，但是占总的市场比例不会太大。”不过记者发现，最近广州美院跟淘宝合作，在网上开设了毕业生作品专场拍卖，许多作品起拍价就是好几万元，但成交异常惨淡，整个专场总成交额才8.2万元，绝大多数作品被盖上了“流拍”字样的灰色印章。
大资本需要分散投资，小资金则更重消费需求。陈先生表示，尽管所谓的当代名家作品高处不胜寒，但很多价格在100万元以下的作品则符合一些新入市藏家的胃口。“买了藏品多久能升值没有明确的概念和诉求，就是觉得喜欢以及有一定装饰方面的实用性。这样的群体如果不断壮大，对市场的理性健康发展有很大的好处，也可以指导艺术家们踏踏实实为受众创作，机构踏踏实实运营，而不是想着靠运作某些作品一夜暴富。”
编辑：马婧
相关新闻
0条评论
评论