吴湖帆书法初师薛稷，又临宋徽宗瘦金书。笔法刚劲清瘦，结构疏朗俊逸。读本次吴湖帆《书法联》作品(如下图)，不难感觉到薛、赵对吴书法的影响。“偶逢佳句心已醉，漫卷诗书喜欲狂”，瘦金书体端庄秀丽，结体瘦长，运笔挺峻，横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如利匕，捺如切刀，竖钩挺脱有力，字体搭配和谐自然，浑然天成。其铁画银钩，玉骨显露，冷峭俊美，风姿飘逸。

20世纪60年代起，是吴湖帆先生绘画风格的一个转变时期，书法上也进入到新的阶段，他临习怀素草书《自叙帖》，这一时期的书法作品大多是行草书，风格清超雄健。这次的吴湖帆《草书七言联》“凡所难求皆绝好，及能如愿便平常”(如下图)，用笔灵动多姿，尤其体现吴湖帆书法的潇洒清健。以书法而言，目前收藏界比较多见的是吴湖帆楷书及行书对联，像这样的草书对联实不多见。

张大千生平也十分服膺吴湖帆。曾记有：“吾昔日游京师，见溥心畲，作画出入古今，以为平生所见一人，及至上海，识湖帆先生，其人渊博宏肆，作画熔铸宋、元而自成一家，甚服我心。乃知天下画人未易量也。”本次秋拍收录有吴湖帆先生仿张夕庵的《秋山隐居图》成扇(如下图)，作品原为朵云轩旧藏作品，两次出版于1、1991年上海书画出版社出版的《吴湖帆扇面选》P11。2、2006年北京工艺美术出版社出版的《吴湖帆画集》上卷P20。扇面画意清雅远淡，依山临水，楸树屋舍，笔墨不多，但每一处树石经营都保留了作者对山水茅舍隐居的文人概念的诠释，屋前有巨石可以登高远眺，巨石上必有一棵很有姿态的大树，树叶红色显得画面远近分明，屋旁，也必有一棵老树，半拢着屋顶，显得隐居的人不那么孤独，合着远处的山和水，清朗苍然，画家钩廓皴擦，着色清绝雅腴，画法上没骨渲染，轻松随意，一派的温雅平和的山居之气蕴含其间。

吴湖帆在20世纪中国画坛是不同凡响的,他是中国画传统精神的真正代表。出身于世代簪缨诗礼之家的吴湖帆深知传统的奇正之辨，这从他的人品、画品、书品、词品乃至藏品，都可以反映出来：清真平和，堂皇典丽，一片雍穆气象，绝不怪力乱神、狂肆怒张、酸颓落拓，恪守温良、恭俭、谦让的准则，宠辱不惊，一派大家风范，难怪张大千要推崇吴湖帆为当代第一人了。

----苏州吴门2014秋季艺术品拍卖会

编辑：陈荷梅