星洲江夏堂珍藏

星洲江夏堂在东南亚地区可谓是首屈一指的书画收藏世家。黄曼士先生原籍福建南安，生于福州，后侨居新加坡。性格豪爽，言谈诙谐，交游甚广。且雅好收藏，其中又以藏扇闻名于世，榜其斋曰百扇斋，自号百扇斋主。江夏堂黄氏与中国诸画家有着深厚的友谊，这其中与徐悲鸿的交往更称得上是管鲍之交。徐悲鸿游学巴黎之际，结识了毕业于美国哥伦比亚大学的黄孟圭。孟圭先生归国前，修书其弟，请他介绍徐悲鸿赴新加坡为侨领画像。故徐悲鸿称黄曼士为“曼士二哥”。

此次“星洲江夏堂藏画专题”承蒙黄氏后人信任，香港嘉德遴选黄氏珍藏作品数件，其中一件无款徐悲鸿《听琴图》最为令人瞩目。此作为徐悲鸿早年创作，以国画之笔墨，绘西画之图像，画中蕴含西洋画法中透视、造型的特点，又兼有国画的笔墨技法。画中人物造型结构，面部明暗关系，都是秉持着西方写实主义的思想，却又是以中国的笔墨在作画。实可谓“中学为体、西学为用”，二者和谐统一，也是二十世纪受西方学院派美术的艺术家，对于中国传统绘画的一种突破性的创新。这一思想对徐悲鸿的学生吴作人、吕斯百等产生的极为深刻的影响，也影响着后来中国画的发展历程。此作并无落款，盖其遵循西画的创作思路绘制此画，故而没有直接落款，只在右上角钤盖白文“悲鸿”印章一枚。此作左下角钤有黄氏鉴藏印一枚“星江夏堂百扇老人传子奕铭珍藏之章”，可见曼士先生将此视为传家之宝，留诸子孙。另一件徐悲鸿作于1939年的行书七言联，此下联实出自唐杜子美《追酬故高蜀州人日见寄》中“遥拱北辰缠寇盗，欲倾东海洗乾坤” 一句，时1939年，国内抗日战争正值节节失利之时，悲鸿身在南洋，以此抒发内心中的豪情壮志，下笔镇静飞动，亦张亦弛，显示了徐悲鸿于书法方面的深厚功力，堪称徐氏行书之上乘之作。

星洲江夏堂黄氏藏画甚丰，本次“星洲江夏堂藏画”专题中，还选取了于右任草书、汪亚尘金鱼、阎磊归牧图等作，皆属上款“曼士先生”，足见曼士先生于画坛交游之广，也借此专题管窥星洲黄氏收藏之一斑。

徐悲鸿、黄孟圭、黄曼士合影

徐悲鸿行书七言联立轴水墨纸本

徐悲鸿听琴立轴设色纸本

于右任行书杜甫《题玄武禅师屋壁》立轴水墨纸本

汪亚尘渔乐图立轴设色纸本

编辑：陈荷梅