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巴黎画派和它独有的黄金时代
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2014-11-28 14:57:22 来源：99艺术网成都站 作者：孙毅
19世纪末，二次工业革命带来社会城市化的高速发展，铁路和巨型游轮大面积使用拉进了全球在空间上的距离，从而使各国之间的往来学习日益加剧，而作为当时全球文艺中心的巴黎很自然便成了各国艺术家的朝圣地。当印象派对传统古典绘画革命取得成功后，绘画或艺术一词被无限的扩大：绘画不再是上流阶级用来证明自己存在的肖像作品，艺术也不再是对美的享受和崇敬，艺术家们开始脱离传统艺术上的美学观，去寻找自我价值的存在感：梵高去了法国南部的阿尔、塞尚回到了普罗旺斯、高更前往了大溪地。而到20世纪初期，巴黎已成为世界艺术界的轴心，各国艺术家汇集于此处，各种艺术形态、主义不断涌现，对于一些刚踏入巴黎外来匝道的年轻艺术家来说，面对新的艺术形态自然会选择其中的一个派系，来适应潮流的发展；当然，他们的绘画理念和表现方式也会受到该派的影响。但也有一群人一直坚持着自己对艺术的诠释，不加入任何流派，不受任何新型艺术影响，始终坚持着自我，他们的才华伴随着贫穷、激昂与当时整个巴黎的社会生活相互摩擦，在那个自由放荡的时代中绽放出了属于自己的光彩，他们就是被称为巴黎画派的一群人。
毕加索蓝色时期 悲剧
夏加尔 剑兰
伍迪艾伦 《午夜巴黎》剧照
为何巴黎画派
巴黎画派其实并不是真正意义上的一个流派，它指的是二十世纪初期到中期，约一百多位艺术家在巴黎蒙马特与蒙帕那斯所形成的一种艺术风气。而画派的艺术家几乎都是来自法国以外的地方。由于他们执着于自己风格的追求、画风相对于主流画派边缘化的原因，使得他们与其他艺术家没什么共同之处，学者们无法将他们归于任何流派，于是就把这些艺术家统称为“巴黎画派”。而在整个派系中也没有固定的技法、统一的主题思想理论，甚至连画派中的人物有哪些都很模糊不清，但它却是整个西方艺术流派中最独特的组成——来自西班牙的毕加索、俄罗斯的夏加尔、意大利的莫迪里阿尼、立陶宛的苏丁、日本的藤田嗣治、波兰的奇斯林、中国的常玉和潘玉良以及巴黎本土的马蒂斯和尤特里罗等....这一群开起现代艺术大门的大师，都可算是其中成员。使用“巴黎画派”这一词最早是在第一次大战前，由一个德国报社率先使用的，该报社为指出有哪些新的艺术潮流正兴起，能与德国的表现画派相抗衡，于是便创造了巴黎画派一词。风头正劲的毕加索和马蒂斯也被选如其中，然而这样的分类有所错误，因为当时的评论家总试图将艺术家与某些运动做关联。例如当时有许多称作《巴黎画派作品》的展览，里面却有立体派画家的作品。因此，对巴黎画派的最好解释，应是指在一九三零年之前，活跃在蒙马特与蒙帕那斯的画家们所组成的族群。
最独特的存在
毕加索蓝色时期 悲剧
如果说印象派带给人的是激昂，那巴黎画派所给人的则是迷人。这里的迷人不仅来自画家的作品，部分也由于画派生活中的点滴故事：“让娜孕期中自杀追寻莫迪里阿尼的脚步、夏加尔守望已故的亡妻、奇斯林蒙帕那斯之王的美誉......”。
传奇虽然迷人，但现实生活中的他们绝大多数都是贫穷和痛苦相伴。由于他们来自各个不同的地方，生活习惯和语言不同，导致彼此相处得并不是那么融洽。生活上的悲观态度，让他们只能和几个“气味相投”的知己自成一圈，以求生在那个不友善的环境中。他们没有钱，只能很多人一起分租在蒙马特与蒙帕那斯的阁楼小屋里，这些似乎已成为画派成员的必须标配；当毕加索富裕后搬迁到独立豪华公寓后他的作品风格也就与该派系脱离，虽然后面发展出美术上极重要立体派，但回想看看，他那个时期蓝色作品的忧伤是多么的迷人。
在巴黎画派中即使是同一人的作品，它的两面性极强——爱得要死、恨得要命；整个画派的气息有点像是在燃烧青春的蜡烛，仿佛想在短暂的生命中绽放出全部的光彩。除了画家本身的性格，这与当时巴黎或是整个法国的时代气息有关——在一战后，法国虽然为战胜国，但在战争中却受到了严重的创伤：青壮年男子四分之一战死、三分之一伤残、经济遭受重创、军队接连哗变、工人不断罢工，整个法国处于革命的边缘，从上到下都充斥着对战争的残酷恐惧，人们在生活上也迷失了方向。而作为画家的这群人，面对这种社会风气却表现出当时那些口号观念艺术家没有的颓废和放纵，毒品和酒精以及女色成为他们摆脱现实的最好途径；虽然日复一日的宿醉于各种场合、调情与异性，但这种生命形态也真实的表现到了各自的画布上。从某些方面来看，正因为历经过战争的残酷，他们才想在作品中表达他们的渴望、情绪、热情与痛苦，并企图以女性的图像、生命与静物静观为绘画主题，以满足他们极想捉住的美好渴望。看看莫迪利安尼裸体画里柔美中的色情、苏丁静物画里纠结中的疯癫、藤田嗣治女性画里唯美中的诱惑、以及常玉花画里颓废的孤傲......无一不是这种调。也许这就是只属于巴黎画派的独有魅力。
如今的巴黎，颓废已荡然无存，留下只是美好的浪漫和文艺。而这里的浪漫、文艺，大多都应归功于这群法国以外的画家。正是因为他们那些极端的作画方式，才能将只属于那个时代的人文面貌真实的刻画下来。而现在，不管是他们的画作，还是茶余饭后人们谈到有关他们在巴黎街巷的传奇，已成为当下巴黎独特魅力不可缺少的部分。如果拿掉某些荒唐的风流趣事，如果没有“洗衣船”的木板楼、狡兔酒吧等，或许巴黎就不再是巴黎。对于那个时代的巴黎，有一种赞美“怎么会有这么大度的胸怀去容下这么一群人，并且接纳各国的文化思想”；而如今我们所提倡的国际大都市会有这种胸怀吗？现在的艺术区有当时蒙马特与蒙帕那斯那样不求名利只为艺术的风气吗？
画派中的犹太因素
夏加尔 剑兰
事实上，部分巴黎画派的艺术家皆属犹太人后裔。一战中德国纳粹对犹太人的大量屠杀、犹太人背井离乡的逃难不可能对这些艺术家没有影响：忧伤、悲哀与乡愁、诗意般的美丽只属于犹太世界和斯拉夫世界。虽然到巴黎后他们生活在了一个现代化的城市中，体验着新的世界准则，但始终无法让他们忘怀自己的根、童年、信仰及以生活习惯。虽然己逃离了专制与压迫的生活，但在呼吸着自由空气时，也会让他们感到迷茫。他们的内心还是会感到恐惧，对于未来，他们害怕永远都会与别人不同，永远被视为是外来客。但或许正因为这种复杂心里状况，反效果促使了他们画风那么的与众不同。
而几个世纪以来犹太教一直都禁止比喻式的图像出现，导致该教条被解放时，激发出了更多情绪的画面：从伤心、绝望到狂喜，从这种情绪的表现，清楚地看出他们作品中对生命意义的阐述，而这种阐述也常常转变成对一些主题的夸张，例如诞生、母爱、变化无常、心灵渴望等..在对世界的美丽与丑陋做出反省的同时，不但逃离了原本残酷的生活环境，更摆脱了当时环境下的绘画语言。
所处时代是否“黄金”
伍迪艾伦 《午夜巴黎》剧照
有的时候会有所疑问：“这么独特派系的出现，是不是完全由于时代所致，所谓的‘时势造英雄’；好的艺术是不是只诞生于那些不那么舒适的时代？”看看同时期民国的艺术、文学，不也正是近几世纪以来的首次全面爆发吗？或许是因为在物质匮乏的时代人们习惯于用精神去弥补物质上的不足。与当下嬉皮士的放纵和颓废相比，那些物质匮乏、生活艰难的时代，艺术家在创作中也有一种高度的文明，这种文明不仅在师生、朋友之间，甚至在敌人之间，无论忠诚和反叛，都有自己的支点和底线，有一种责任和气节，始终能做到兼容并收。这种文明会不会就是我们所称的黄金时代，我们不得而知。但在伍迪艾伦的《午夜巴黎》中，男主人公乘着马车从当代一直不停的穿越于各个名家辈出的年代，向各时代的大师追问历史上到底哪个时代才是真正的黄金时代。当他回到自己所认为的黄金时代——‘美好年代’时，毕加索和海明威则告诉他真正的黄金时代只属于工业革命后期的印象派；当他前往印象派时期后，而塞尚他们却向往文艺复兴的年代。那黄金时代是否存在，会不会由于消失的美学观，每个人心中的黄金时代只属于过去的年代？会不会对黄金的理解不同，每个人心中都有自己的黄金时代？也许，对于巴黎画派所处的时代虽不能说绝对黄金，但从那群画家的人生经历以及各自的作品来看却是绝对精彩和独有。
编辑：孙毅
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