“盛世华彩”——三江拍卖2014秋拍综述
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2014-12-05 15:54:51 来源：99艺术网上海站专稿
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于右任（1879-1964）“云山星斗”对联 水墨纸本 镜框 释文：云山起翰墨，星斗焕文章。 款识：于右任。 钤印：右任（朱） 尺寸：64.5x14cmx2 著录：《旷代草圣-于右任书法作品集》续一，P107，三秦出版社，2012年。
白蕉（1907-1969）毛主席诗词 水墨纸本 手卷 释文：毛主席诗词三十七首。其余略。 钤印：虚室生（朱）、白氏之璽（朱） 尺寸：31x700cm
吕纪（1477-？）秋浦 设色绢本 镜片 款识：吕纪 尺寸：126x70cm
査士标（1615-1698） 山水 水墨绢本 立轴 款识：鸟与征帆远，天连野树侣。 康熙甲戌春暮，仿文湖州笔。査士标。 钤印：士标私印（白）、查二瞻（朱）、红豆林 尺寸：146x41.5cm 著录：《中国民藏文物鉴赏丛书•书画宝鉴》第105P， 人民美术出版社，2006年6月。
黄宾虹（1865-1955）栖霞岭下 设色山水 立轴 1950年作 款识：栖霞岭下晓望，以范宽意写此。永桢先生属粲。八十七叟，宾虹。 钤印：黄宾虹（白）、黄山山中人（朱） 尺寸：66x32cm 鉴藏印：宜兴华永桢丙午胜物（朱） 著录：1.《黄宾虹教授课徒稿》，中国美术学院出版社，2002年7月第一版，曾宓编写 2.《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》
黄宾虹（1865-1955）山水 设色纸本 镜框 1953年作 款识：分明在笔，融洽在墨。笔酣墨饱浑厚华滋， 法备于北宋，至明启桢诸贤师法董巨， 清之道咸画学复兴，力争内美，以金石碑碣发显， 尤多足供研求也。癸巳宾虹年九十。 钤印：黄宾虹（朱）、片石居（白） 尺寸：47.5x28cm 鉴藏印：孝丰诸乐三珍藏印（白） 著录：《黄宾虹全集》第四册，浙江人民美术出版社 说明：画家诸乐三旧藏
章太炎（1869-1936）隶书七言联 水墨纸本 联轴 释文：无谓官清缘禄减，不难民静爱山高。 款识：章炳麟。 钤印：太炎（白）、章炳麟印（朱） 尺寸：147x38cmx2
郭紫阳雕刻昌化田黄摆件——福在眼前 尺寸：5.1x2x8.5cm 重量：214.8克
关良（1900-1968）戏剧人物 布面油画 尺寸：60x42cm 签名：关良
全山石（1930-）高山上的姑娘 2007年 布面油画 尺寸：100x70cm 签名：（背面）《高山上的姑娘》布上油画 全山石 著录：《中国—东盟青年艺术品创作大赛2007（油画年）作品集》 P266
近年来艺术品投资行业成为越来越多中高层人士的投资方向，受到了人们极大的关注，其对艺术精品的渴求也越来越大，浙江三江拍卖一直以来坚守对艺术精品的追求，2014秋拍推出几大精品专场：扬州八怪专场，海派五家专场，三江推荐人物专题：华枝春满•弘一，儒家宗师•马一浮专题，天地惊怪•潘天寿专题，师承与创新专题，大巧若拙•关良专题，如籀椽笔•沙孟海专题，旷代草圣•于右任专题，溪山野隐•余任天专题，近现代大家张大千、傅儒、陆俨少、来楚生、陆维钊等，文人书法专题，吴奇峰同一上款人专题等。2014年12月12日至15日，杭州西子湖畔望湖宾馆，浙江三江秋季艺术品拍卖会，一个您值得信赖的老朋友，将如期与您相见。
董其昌（1555-1636）书画小品
傅山（1607-1684）草书杜甫诗《冬日怀李白》
潘天寿（1897-1971）雄视图
曾有人言：“代表民国整体书坛水平高度的，并不是那些所谓以书家自居的人们，而是那些画家、文人与出家人”。无论是弘一法师、马一浮、章太炎、邓散木、沈尹默、俞樾、白蕉、吴湖帆这些人，他们在书法上的成就，也决定了民国书坛的整体品质！这次三江秋拍上，这些名家的书法作品，都是他们艺术鼎盛期所书。邓散木的草书四屏，挥洒自如，韵致内敛。沈尹默的《客出，水清》联，不同于吴湖帆的《池边，帘外》联，吴追求帖学笔法的圆润与静雅，而沈尹默所书，碑质内化，碑帖结合，蔚为大观。俞樾的隶书中堂，用笔层雄广博，字里行间流露出文人独有的才情逸气。章太炎的隶书，直取汉碑法度，结体舒朗，用笔少霸悍而多俊秀，不偏不倚字里多中和之美。海上书家白蕉的《毛主席诗词三十七首》手卷，字字珠玑，用笔古朴，不失唐人法度，在民国整体书风尊碑抑帖的环境下，白蕉不为潮流所动，坚守帖学本来面目，追根溯源，晋唐气息可见一斑。
吴湖帆（1894-1968）“池边 帘外”七言联
1918年，李叔同38岁在杭州虎跑定慧寺出家，法名演音，号弘一 ，后人尊称为弘一法师 。他是中国近现代佛教史上最杰出的一位高僧，集诗、词、书、画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身，在多个领域，开中国新文化艺术之先河。他在皈依佛门之后，一洗铅华，笃志苦行，成为世人景仰的一代佛教宗师，弘一法师被奉为律宗第十一代世祖。弘一法师的书法，上至秦砖汉瓦、钟鼎铭文，下及魏晋六朝、唐宋碑版，他无不涉猎。《出现.利乐》联是弘一法师盛年所书，此时他的书法淡远而持重，在雄强的碑风面目之下取精而用宏，厚积而薄发，此联是寻迹其书法脉络演变不可多得之精品。一代大儒马一浮先生，他的书法则不同于弘一法师。他的书法体现的，正是苏东坡在论文时所指出的“大凡为文，当使气象峥嵘，无色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡”的中和之美。马先生的行草书，平淡自然、用笔温厚，潇洒而富韵致。文人书法之所以不同于那些所谓的书家，就在于他们是：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子”。沙孟海书写的扇面，远宗汉魏，近取宋明，气势磅礴，渐熟渐离，渐近于平 ，一派玄机 。沙氏晚年尤精行草书，善书擘窠榜书，气酣势疾，刚健有力，韵味沉厚，雄浑遒劲，卓然成家。
弘一（1880-1942）书法七言联
解放以后，传统文人画一直被社会所诟病，但文人画的薪火传承，却没有因为环境的变化而消亡，这和潘天寿在中国美院的教学坚持不无关系。文人画得意在当下受到重视，有赖于中国美院上世纪五六十年代的毕业生们，在这些学生中曾宓，朱豹卿，童中焘，吴永良，他们四人最为优秀。曾宓，追求文人画中的笔墨情趣，用笔一气呵成而又形神兼备。这幅《山水书法中堂》用墨散发一种清奇之气， 色墨交融、浑厚华滋。曾宓将黄宾虹的笔墨技法，加以提炼赋予新的造型语言，而在当代自成高格。童中焘先生，曾任陆俨少的助教，精通经史文哲。他的山水画充满诗意，浑穆刚健，在浙派的传统之上构架自身的艺术境界。朱豹卿先生一直被世人不知，隐逸在杭州王星记扇厂 ，直至近年先生的画名才得以远播。朱先生花鸟，墨简意浓，浑然天趣，笔墨稚拙老辣，得浙派绘画之精髓！吴永良的《浪漫春色图轴》，人物鲜活，融情趣于笔墨之中，清纯真率独具一格。
吴永良（1937-）烂漫春色（一字一画）
三江在此次秋拍中，新增印石文房专场及油画专场，所展现出来的作品之精、格调之高，是其近年少有的，这有赖于三江专家团队历时半年在全国各地的征集。秋拍的序幕已经慢慢打开，三江团队在杭城恭候各位藏家及艺术品爱好者，届时聚首杭城见证这一盛世。
文人，一直是中国画传承的主体，在三江秋拍的古代专场上，董其昌的立轴《书画小品》凸显了文人绘画的内在精神与气质。董其昌的山水，笔致清秀中和、恬静疏旷、用墨明洁隽朗，温敦淡荡。他的书法出入晋唐，能得其运腕之法，转运处古劲锋藏，似拙实巧，雄奇峭拔。而傅山的草书杜甫诗《冬日怀李白》，其笔势跌宕起伏、纵横排宕，他所追求的“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”的艺术境界，在此幅作品中尽显无疑。工笔花鸟画至明代吕纪画风大变，吕纪之所以被誉为明代花鸟第一家，就在于他变宋元工笔画风为兼工带写，突出绘画中的书写性，这种风格在《秋浦》中尤为明显。査士标晚年画风突变，直窥元人之奥，画面构图直追元四家倪云林风格，枯淡静柔，淋漓纵横。龚贤不同于查士标，他所画山石树木中锋用笔，苍劲古厚，并用积墨法作反复皴擦积染 取欲秀而老之态。此幅龚贤的立轴《把钓湖中》，用笔苍老有力，圆润秀逸， 茂密、滋润、深浅、浓淡细微变化浑融一体。
董其昌（1555-1636）书画小品
水墨绢本 立轴
款识：1.书法：闲云无四时，散漫此深谷。幸乏霖雨姿，何妨媚幽独。其昌。2.山水：无款
钤印：董氏玄宰（白）
尺寸：26x17cm；24x17cm
款识：1.书法：闲云无四时，散漫此深谷。幸乏霖雨姿，何妨媚幽独。其昌。2.山水：无款
钤印：董氏玄宰（白）
尺寸：26x17cm；24x17cm
傅山（1607-1684）草书杜甫诗《冬日怀李白》
水墨绫本 立轴
款识：山书。
钤印：山月（白）、傅山私印（白）
尺寸：168x49cm
款识：山书。
钤印：山月（白）、傅山私印（白）
尺寸：168x49cm
潘天寿在近代写意画家中，以用笔雄建老辣，构图险绝而著称。潘天寿对近代中国画的贡献有目共睹，潘氏恪守传统文人画的笔墨精神，其治学之严谨非一般人可比。潘天寿喜画猛禽，他笔下的秃鹫用墨浑厚华滋，用笔严苛一丝不苟，造型独特自成一格。此幅《雄视图》水墨淋漓，石头的用笔泼辣、凝练、沉健，墨点的节奏错落有致，浓、重、焦、淡相渗叠，画面气势磅礴一览无余。潘天寿所绘《陶然》图轴为苏富比1988年拍品，用色古雅冷艳，线条质朴，金石之气扑面而来。关良早年留学日本，五十年代关良在德国举办个人画展并出版画集，至今在日本和德国有大批艺术家对他的作品倾心有加。关良喜爱京剧，常常泡戏园子，他笔下的戏剧人物惟妙惟肖，纯真幽默、眉目之间传神描摹恰到好处，他独具风貌的戏剧人物画具有划时代意义！关良画《武剧人物图轴》，笔墨拙中寓巧，线质厚重而凝练，从此幅画中明显感觉到关良对当代水墨绘画的影响。而《彩楼配图轴》一男一女的造型，通过身段、手势、腰腿等简练的几笔概括，就把人物动态刻画得栩栩如生、惟妙惟肖。
潘天寿（1897-1971）雄视图
水墨纸本 立轴 1958年作
款识：五八年，寿者。
钤印：潘天寿印（白）
尺寸：136.5x67.5cm
关良（1900-1986）武剧人物图
款识：五八年，寿者。
钤印：潘天寿印（白）
尺寸：136.5x67.5cm
关良（1900-1986）武剧人物图
设色纸本 立轴 1984年作
款识：武剧人物图。甲子初春，关良画。
钤印：关良（朱）
尺寸：68x69cm
款识：武剧人物图。甲子初春，关良画。
钤印：关良（朱）
尺寸：68x69cm
曾有人言：“代表民国整体书坛水平高度的，并不是那些所谓以书家自居的人们，而是那些画家、文人与出家人”。无论是弘一法师、马一浮、章太炎、邓散木、沈尹默、俞樾、白蕉、吴湖帆这些人，他们在书法上的成就，也决定了民国书坛的整体品质！这次三江秋拍上，这些名家的书法作品，都是他们艺术鼎盛期所书。邓散木的草书四屏，挥洒自如，韵致内敛。沈尹默的《客出，水清》联，不同于吴湖帆的《池边，帘外》联，吴追求帖学笔法的圆润与静雅，而沈尹默所书，碑质内化，碑帖结合，蔚为大观。俞樾的隶书中堂，用笔层雄广博，字里行间流露出文人独有的才情逸气。章太炎的隶书，直取汉碑法度，结体舒朗，用笔少霸悍而多俊秀，不偏不倚字里多中和之美。海上书家白蕉的《毛主席诗词三十七首》手卷，字字珠玑，用笔古朴，不失唐人法度，在民国整体书风尊碑抑帖的环境下，白蕉不为潮流所动，坚守帖学本来面目，追根溯源，晋唐气息可见一斑。
吴湖帆（1894-1968）“池边 帘外”七言联
水墨纸本 联轴
款识：吴湖帆。
钤印：吴湖帆印（白）、倩盦书画（朱）
尺寸：128x30cmx2
款识：吴湖帆。
钤印：吴湖帆印（白）、倩盦书画（朱）
尺寸：128x30cmx2
1918年，李叔同38岁在杭州虎跑定慧寺出家，法名演音，号弘一 ，后人尊称为弘一法师 。他是中国近现代佛教史上最杰出的一位高僧，集诗、词、书、画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身，在多个领域，开中国新文化艺术之先河。他在皈依佛门之后，一洗铅华，笃志苦行，成为世人景仰的一代佛教宗师，弘一法师被奉为律宗第十一代世祖。弘一法师的书法，上至秦砖汉瓦、钟鼎铭文，下及魏晋六朝、唐宋碑版，他无不涉猎。《出现.利乐》联是弘一法师盛年所书，此时他的书法淡远而持重，在雄强的碑风面目之下取精而用宏，厚积而薄发，此联是寻迹其书法脉络演变不可多得之精品。一代大儒马一浮先生，他的书法则不同于弘一法师。他的书法体现的，正是苏东坡在论文时所指出的“大凡为文，当使气象峥嵘，无色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡”的中和之美。马先生的行草书，平淡自然、用笔温厚，潇洒而富韵致。文人书法之所以不同于那些所谓的书家，就在于他们是：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子”。沙孟海书写的扇面，远宗汉魏，近取宋明，气势磅礴，渐熟渐离，渐近于平 ，一派玄机 。沙氏晚年尤精行草书，善书擘窠榜书，气酣势疾，刚健有力，韵味沉厚，雄浑遒劲，卓然成家。
弘一（1880-1942）书法七言联
水墨纸本 镜片 1921年作
款识：集大方广佛华严经普贤行愿品偈句。
群铮居士慧鉴，辛酉二月，弘一沙门演音。
钤印：演音（白）、弘一（朱）
尺寸：127x18.5cmx2
款识：集大方广佛华严经普贤行愿品偈句。
群铮居士慧鉴，辛酉二月，弘一沙门演音。
钤印：演音（白）、弘一（朱）
尺寸：127x18.5cmx2
上款人周群铮，温州人。与印光法师学佛。《印光法师文钞》三编卷四，有《复周群铮居士书》。另，群铮居士之兄长为周孟由，周孟由为永嘉县令，虔诚礼佛，曾与吴璧华与1921奶奶3月，陪同弘一法师，从杭州启程，经上海到达温州。此联即弘一到达温州后所写，有据可考，颇为难得。
吴永良（1937-）烂漫春色（一字一画）
设色纸本 画心
款识：（画）烂漫春色最怡人。鄞东永良即兴写于窗下。
钤印：吴（白）、吴（朱）、安乐（朱，两遍）、吴永良印（白）、永良之鈢（朱白）
尺寸：（画）49x199cm （书法）34x199cm
款识：（画）烂漫春色最怡人。鄞东永良即兴写于窗下。
钤印：吴（白）、吴（朱）、安乐（朱，两遍）、吴永良印（白）、永良之鈢（朱白）
尺寸：（画）49x199cm （书法）34x199cm
三江在此次秋拍中，新增印石文房专场及油画专场，所展现出来的作品之精、格调之高，是其近年少有的，这有赖于三江专家团队历时半年在全国各地的征集。秋拍的序幕已经慢慢打开，三江团队在杭城恭候各位藏家及艺术品爱好者，届时聚首杭城见证这一盛世。
浙江三江拍卖公司2014年秋季艺术品拍卖会
预展时间：12月12--13日
拍卖专场时间：
12月14日
中国书画（一） 上午9：30
中国书画（二）
中国书画精品专场（三江之夜）
12月15日
中国当代书画 上午9：30
印石文房专场
学院经典油画
预展地点：杭州市环城西路2号望湖宾馆（鸿宾厅、四季厅、锦绣阁）
拍卖地点：杭州市环城西路2号望望湖宾馆（鸿宾厅）
编辑：王乾龙
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