大连画家高艺斌自1988年8月开始创作《红楼梦长卷》，几经删改，历经27年，终于完稿，即将面世。这部可以用“创作工程”来形容的鸿篇巨制，总长度达5000米，是作者呕心沥血完成的一部力作。

这部长卷主要分两个部分：第一部分是人物绣像，共绘有629个人物，基本上一幅画面一个人物，也有少量二人或几人同幅的，共602幅。每幅规格高0.48米，长1.36米。绣像是根据书中的某个特定情节来绘制的，画面与传统绣像的特点一致，简洁凝练，有的还加了道具和场景，题款均以行草书之，每幅绣像钤印三方。第二部分是场景画，共有1000余幅，画面围绕原著的故事情节展开，人物之外，山水奇石、花卉树木、亭台楼阁、珍禽异兽、舟车轿舆等齐备，场面宏大，场景复杂。这部分运用了工笔、写意、泼墨和泼彩等中国画多种表现手法，用真、草、隶、篆、行各种书体题写原著中诗、词、曲、赋、联，并钤印近3000方，题款钤印与画面交相辉映，浑然一体。

1956年出生的高艺斌自小喜爱画画。早年曾系统学习西方现代绘画和艺术理论，创作了大量的油画和抽象画作品。1986年后开始转向中国画的学习和创作，深深体会到中国画与西画完全不同的审美感受。这期间他常常思考：怎样走出西画模式一统天下的局面?当代艺术家应当怎样传承和发扬本民族的文化传统，让华夏文明重新焕发生机?经过反复酝酿，他决定选择古典名著《红楼梦》作为创作的突破口。

《红楼梦》博大精深，是中国古典小说的巅峰之作，描绘这样一个伟大的作品需要极高的艺术修养和绘画技巧，这对当时还年轻的高艺斌来说是一个很大的挑战，用他自己的话说，“太不自量力”了。因为“无知”而匆忙上阵，曾使他的创作一度陷入艰难的痛苦与挣扎。但也正因为这个“不自量”，促使他走上了一条坚忍顽强的路，将一部洋洋大观、令人荡气回肠的古典名著用中国传统绘画语言完整地呈现出来。27年后，这部国画巨作终于即将呈现在世人面前。

为了深入理解原著，高艺斌翻烂了《红楼梦》的三个版本和注释本，之后转入“红学”研究，进而埋头于复杂的清史中。就这样他一边孜孜矻矻地学习，一边开始着手《红楼梦长卷》的创作。多年下来，草稿、作废的文字稿和画稿堆积如山。拟出正稿后，创作上的难题又一个接一个地浮上来。建筑、地域风俗、年代变迁等都令他煞费苦心。一件衣服、一个头饰每每需要推敲上大半天。高艺斌反复读原作，搜集“红学”文章，一点点啃，一步步往前走。

《红楼梦》中有很多精彩的情节，令高艺斌在创作中耗费了大量的心力。如秦可卿出殡、大观园试才、元春省亲、元宵开夜宴等，这些场面繁复宏大，每个画面都有几十米甚至上百米的长度;人物众多，每个画面中出场人物都有几百甚至上万人，完成这样一个复杂的场景需要连续几个月甚至大半年的构思和创作。如画“元春省亲”这一情节时，高艺斌用30多张纸拼接在一起来表现大观园内画栋雕梁、金碧辉煌的宏伟建筑，描绘了从元春更衣、乘坐绣凤金銮大轿进入贾府接受众人朝拜，到进入大观园欣赏各处景致的全过程，涉及人物近万人。整幅画面长近80米，气势恢宏，整整用了六个月的时间才完成。

诗词赋联是《红楼梦》的精华，高艺斌多年来练就了过硬的书法功底，在长卷的创作中，他用了真、草、隶、篆、行等各种书体来表现书中精美的诗词，全部3000方印章也都由他自己刻制，印形大小方圆不一，小的只有半厘米，最大的20.6×25.2厘米，这样庞大艰难的创作工作几乎耗尽了画家的心血。

《红楼梦长卷》构架恢宏大气，内容详尽充实。画家立足于传统中国画，集诗、书、画、印于一体，用丰富多彩的传统国画语言再现了原著，充分展示了中国画的魅力和其中蕴藏的民族文化精神，具有震撼人心的艺术感染力。

《红楼梦长卷》的创作过程，正是中国改革开放、国家逐渐走向强盛的过程。中国经济快速而稳定地发展，给国人带来了自信心，使人们更加渴望建立起文化自尊。画家的创作心境与民族前行的节拍是一致的。画家耗时27年完成此卷，充分体现了国人熔铸中国气派、塑造华夏形象、实现伟大复兴之梦的自觉和自信。

编辑：李杨雷