原弓“美术馆戏剧”作品——《哈姆雷特机器》之“谐谑曲”即将开幕
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2015-04-24 12:01:44 来源：99艺术网上海站专稿
原弓个展——“暗度”将于4月26日在天津美术馆开幕，策展人为马驰、满宇。此次展出的新作，以“美术馆戏剧”和大型影像装置为主要呈现方式，表达原弓对社会现状的综合感受和他独特的态度及创作方法。大型装置影像作品《失控·夜袭》和《暗度·诵咏》在这次展览中也是第一次同时亮相。
《哈姆雷特机器》第一幕“家庭相册”
《哈姆雷特机器》第一幕“家庭相册”
《哈姆雷特机器》是德国剧作家海纳•穆勒于1977年创作的，一直被视为现代主义向后现代主义过渡时期的经典文本。剧本虽然只有短短的三千多字，表达的东西却很丰富，每一句话都有其深刻而隐讳的能指和所指。而现在，艺术家原弓以“美术馆戏剧”的方式，对《哈姆雷特机器》的剧本进行了重新的演绎。
《哈姆雷特机器》第一幕“家庭相册”
《哈姆雷特机器》第一幕“家庭相册”
3月21日，原弓在湖北美术馆的个展“涩味”的开幕表演：《哈姆雷特机器》第一幕“家庭相册”，是原弓对于一个全新概念——“美术馆戏剧”的尝试，是当今世界传统社会结构崩溃的缩影。其中引入了博伊斯的代表作“荒原狼”的元素，在表演的开始，狼嚎声转换成了部分台词。
艺术家博伊斯 （Joseph Beuys 1921-1986）与剧作家海纳•穆勒（Heiner Müller 1929--1995）这两位几乎同时代的伟大艺术家从未谋面。2004年，德国策展人Carsten Ahrens和Gerhard Ahrens为纪念穆勒的75岁生日，在“新哈登贝格城堡'（Neuhardenberg Palace)策划了一个展览“乌托邦的游击队员”（Partisanen der Utopie）。博伊斯选择艺术作为资本主义和共产主义之外的第三条出路，这和海纳•穆勒对于东西方社会的激进批判相符。在展览中，他们二人之间的思想和作品在对应中不断变化，形成了艺术思想和艺术形式为目标的共同消失点，另一个世界的乌托邦，最终的艺术游击队。
同时，他们还出版了同名的虚拟这两位艺术家之间对话的书《Joseph Beuys – Heiner Müller: Partisanen der Utopie》。书中的对话是通过反映两位艺术家之间虚拟的相遇情景，来反应对变动中未来世界状态的看法。对话摘选自两人的文本，以及两人对世界的想法。
博伊斯的艺术和穆勒文本的想法，在两个世界中超越了意识形态，却啮合于艺术。这个展览中大量照片的文件反映了两个人不同的艺术生活，他们各自的独特性和激进主义，并没有失去其个体的有效性和复杂的并行性。
原弓的个展“暗度”在词义上与“乌托邦的游击队员”不谋而合。“暗度”个展的开幕表演，将是《哈姆雷特机器》第三幕“谐谑曲”。 这一次，原弓将把博伊斯的作品“黑板绘画”，搬进美术馆大厅的表演舞台。舞台被布置成一个被拆解钢琴的废墟现场，台上的盲人演员会以“黑板画”为沟通平台，饰演哈姆雷特。不时响起的错位的“梦幻谐谑曲”的旋律与人们的“嘀嘀咕咕，嘀嘀咕咕”相互交错，此起彼伏，显得不知所云，不知所措。通过这些,原弓表达了对现实失控的焦虑和失望。
美术馆有自己的视觉标准和空间状态，与剧场演出并不一样。在创作过程中，原弓一直在揣摩如何把传统戏剧的表达方式，转换到美术馆特有的表达方式。他期望借助表达方式的转换，打破观众与表演者之间的错位关系，希望他们之间能变得更平等。美术馆里没有传统的表演舞台，而离开了传统的舞台，表演者要如何和“新”观众产生互动，又如何表现与观众的不同？这些都是原弓试图在“哈姆雷特机器”中探讨的。
与原弓之前蕴涵着一定自由度和偶发性介入社会的作品不同，在“美术馆戏剧”的创作中，原弓尝试在一个受空间和剧本内容限制的戏剧作品里创作，原弓将这种转变看做是一种断裂性的延续，一种重新开始。
原弓个展——“暗度”
学术主持 ：卢永琇
策 展 人 ：马驰、满宇
艺术顾问 ：皮道坚、李振华
展览统筹 ：戢范、李伟
策划与统筹：副作用艺术机构
开幕时间 ：2015年4月26日下午15：00
展览时间 ：2015年4月26日至5月20日
展览地点 ：天津市河西区平江道60号 天津美术馆
演讲活动
演讲主题：波普实践在当代中国
演 讲 人：陆兴华教授
演讲时间：2015年4月26日（周日）下午17：00
编辑：周瑾
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