肯尼亚艺术家Michael Soi在facebook上发布的《中国爱非洲》系列作品来抗议肯尼亚馆事件

在威尼斯双年展上，肯尼亚国家馆被中国艺术家集体“代表”，这到底是艺术无国界还是另一种形式的“蹭红毯”？

置身于威尼斯双年展中，放眼望去，身边的中国面孔比比皆是。这不是梦境，而是现实。在第56届威尼斯双年展开幕之即，一则有关中国艺术家的消息引起了业界的广泛关注。多位中国艺术家入驻肯尼亚国家馆展览，而肯尼亚本土艺术家却只有一位。

肯尼亚馆被“占领”

5月9日至11月22日，第56届威尼斯双年展将举行。作为全世界最重要的艺术展览，威尼斯双年展迄今已有150多年历史，它与德国卡塞尔文献展、巴西圣保罗双年展并称为世界三大艺术展。而在此届威尼斯双年展上，肯尼亚国家馆主推中国艺术家，包括秦风、史金淞、李占洋、蓝正辉、李纲等人，而只有两位参展艺术家和肯尼亚有关——一位是居住在瑞士的肯尼亚后裔，另一位则是住在肯尼亚的意大利人阿曼多·坦奇尼。另外，肯尼亚国家馆的赞助商也是中国南京的一家企业。

这份名单引起了肯尼亚艺术家的不满，有人认为中国艺术家从未去过肯尼亚，其艺术也与肯尼亚艺术毫无干系，还有艺术家称此事为“威尼斯的耻辱”。

事实上，这已经不是中国艺术家第一次“占领”威尼斯双年展肯尼亚馆了。早在2013年，肯尼亚首次参加威尼斯双年展，其场馆的参展艺术家绝大部分就是中国人，参展的12位艺术家中只有2位来自肯尼亚。尼日利亚现代艺术中心的创始人奥拉比西·席尔瓦（Olabisi Silva）曾在Facebook上写道：“我作为2013年威尼斯双年展上的评委，看到肯尼亚馆是混乱无章的，展厅里挤满了中国和意大利人，中间掺杂着几个肯尼亚艺术家，这种情况不应再次发生”。

能代表肯尼亚艺术？

有报道称，在肯尼亚首都内罗毕，那些真正有品味的艺术品藏家对于中国艺术家代表肯尼亚参展，不仅认为这是肯尼亚艺术的失败，而且是错失良机。他们在一份威尼斯双年展的请愿书上写道：“呼吁肯尼亚馆撤除非具肯尼亚代表性的作品”，并且描述了一批能够在当代国际舞台上代表肯尼亚有知识有创新的当代艺术。

内罗比的艺术家汇集与驻留项目Kuona Trust的负责人西尔维娅·吉奇亚在接受媒体采访时表示，他们的机构正努力通过艺术展览和艺术品拍卖使内罗毕的文艺复兴得到全球关注。“这令人心痛，中国人跟肯尼亚视觉艺术有何相干？”西尔维娅·吉奇亚说，她很失望参观威尼斯双年展的37万名艺术爱好者将看不到肯尼亚当代艺术作品。

对于肯尼亚人的指责，肯尼亚政府委托的场馆组委会“专员”、意大利人葆拉·波波尼为参展艺术家人选名单辩解说，肯尼亚馆生动地表达了第56届双年展的国际主题——“全世界的未来”。她表示，150年来威尼斯双年展的核心理念未曾改变：艺术无国界，相较于艺术家的国籍，策展团队更关心的是参展的项目。也正是在这种策展思路的指引下，每个国家馆，都会出现邀请他国艺术家的情形。葆拉·波波尼说：“在一个艺术展上探讨来自世界另一端的艺术会对肯尼亚有好处，更能创造它的自身特色。”艺术不应受地理位置约束，“见识一下外面的世界”有助于肯尼亚艺术家“更深入地”剖析他们自己的体验。

而上一届威尼斯双年展肯尼亚馆策展人桑德罗·奥兰迪在4月9日于南京举行的肯尼亚国家馆参展新闻发布会上表示：“艺术是世界的，是超越国籍的。全球大背景下的文化互动非常正常，部分西方媒体的狭隘观点是不成立的。”正是她，在2013年带着陈文令、奉正杰、范勃、何玮明、吕鹏、罗灵和刘可艺术小组等8位中国艺术家参展肯尼亚馆。

功利色彩浓厚

近年来，中国艺术家开始蜂拥参加威尼斯双年展。而令业界担忧的是，功利性诉求成为中国艺术家参展的主要目的。

一位不愿透露姓名的当代艺术家表示，2013年的威尼斯双年展是其百年历史上中国项目出现最多的一届，参展艺术家300多人。由中国艺术家组成的大大小小平行展有近十个，还有些艺术家推出了自己的个展平行展和形形色色的外围展。“显然，中国艺术家蜂拥而至参展，功利性诉求成为最主要的目的，哪怕参加的是认可度不高的平行展（外围展），重要的是可以出口转内销。”该艺术家说。

上海Arthub Asia的中国当代艺术馆馆长乐大豆也在接受媒体采访时表示，“很多艺术家花钱到威尼斯参展”，假如中国艺术家能告诉别人他们参加过著名的双年展，那他们的作品就能卖出高价。他说：“威尼斯成了中国很多机构在境内给其艺术家定位的某种品牌。威尼斯对中国来说在现代艺术中所代表的价值吗？它实际上是中国市场。”

不可否认，虽然威尼斯双年展所有展览都涉及资金问题，赞助人制度也是从文艺复兴美第奇时代就有的全球通行的主流的艺术运营制度，但是举办方也明确规定了威尼斯双年展与直接的商业活动划清界限，在相当程度上保持平行展的学术理想。然而，在业内人士看来，中国艺术家大规模参展背后的资本操作折射出的是中国艺术市场畸形的价值观。参加威尼斯双年展的履历在艺术品市场上是一块金字招牌。国内一些收藏家认为，购买在威尼斯双年展展出的作品，比普通博览会上的作品多了一层光环，这会对藏品的未来市场价格产生影响。

不过，北京在3画廊负责人季晓枫认为，国际艺术界真正看重的是威尼斯双年展上的主题展览，而包括国家馆在内的许多周边展览，根本不被国际艺术界重视。“有几个中国艺术家通过参展威尼斯回来之后身价倍增了？”季晓枫反问道。“镀金”背后的潜台词是拿威尼斯的参展经历来忽悠国内的收藏家，但请不要把藏家当傻子，尤其是新一代藏家多半都有很好的判断力。“艺术爱好者当然可以比较集中和相对容易地从威尼斯双年展发现亮点和有价值的参展艺术家，但这不是必然的。”季晓枫说，“糟糕的艺术出现在威尼斯只能贻笑大方。”

编辑：江兵