上个世纪30-40年代，美国杂志绝对是美国大兵与长途卡车司机的“福音”。这些杂志有着非常高的销量，虽然买杂志的人很少认真读过，因为他们只对杂志的美女插画感兴趣。一被买回家就被贴到单身汉卧室的墙上。到了50年代，黑白图片升级成了鲜亮的彩色图片，这些图片培养除了一批拥有大批粉丝的巨星模特。

不过有一点令人惊讶的是，世界上最民主国家的杂志的情色图却很“纯洁”—女孩永远不会全裸，虽然她们的眼神充满了种种暗示。这种“干净”的感性暗示成为那个年代海报最典型的特征。而这些传统的性感海报对当时的广告界产生了巨大影响，如果你看下最早的广告插画，很多是充斥着美女的性感插图。

苏联的海报艺术显然继承了当时的社会主义艺术传统。美国人喜欢微笑着的性感美妞儿，而在苏联只能看到严肃的妇女工人和女民兵，誓死捍卫着苏联的社会主义政权，期盼着共产主义的到来。然而到了80年代，一批到访美国的苏联艺术家开始将反传统的波普艺术与社会主义风格艺术结合起来，这种实验的结果再一次证明了艺术其实没有界限。

出生于1966年的Valery Barykin是这种实验的继任者，他对艺术的兴趣来自传统的社会主义艺术，最终却倒向了美国波普。

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