草间弥生（1929年生）《No.RedB》^（局部）
1960年作，油画画布，174x132公分
估价：3,000万至4,000万港元／380万至510万美元

1959年，草间弥生以其铺天盖地的白色无限网画作震撼国际艺坛，一年后，艺术家重新以红色绘出〈无限网〉系列，回归自己二十多岁时的思绪与最初的色彩灵感。本幅赤红《No.Red B》无限网画作曾于Gres画廊举办的重要展览“草间弥生”中展出，为艺术家在华盛顿举行的第一次及全美第四次个展，是绝少现身拍场的早期博物馆级作品之一。本作亦是二十余年来亮相拍场的最大型红色无限网作品，超过一米七高，比东京国立近代美术馆收藏的1961年《No.H.Red》尺幅更大。《No.Red B》展示了她笔下着名的厚重涂层及动态笔触，揭示了艺术家回忆中的强迫重复性，同时也是其创作生涯奠基的早年中，把最关键颜色的一次成熟诠释。

奈良美智（1959年生）《In the Dark land》
1999年作，压克力画布，120x110公分
估价：800万至1,200万港元／100万至150万美元

奈良美智的《In the Dark land》来自着名当代日本藏家高桥龙太郎医生的珍藏，今秋将首次现身拍场。高桥生于1946年，专职神经精神科。一次草间弥生作品的画廊展览，启发他在九十年代末开始艺术收藏。在过去近二十载的收藏历程，高桥搜集了众多佳作，迄今已拥有超过2,000件藏品，为数甚丰。《Inthe Dark land》是高桥收藏中首件亮相拍场的艺术品，本作能够挤身此重要收藏，其重要性不言而喻。

张晓刚（1958年生）《天安门3号》
1993年作，油画画布，110x130公分
估价：1,800万至2,500万港元／230万至320万美元

1993年，张晓刚发表了仅有三张作品的〈天安门〉系列，以长、中、近镜作为构图，每一幅画的天安门都比前一幅的大，尤如相机镜头逐步拉近。是次将首度在拍场曝光的《天安门3号》为该系列的压轴之作，近镜构图令城楼占据着整张作品的一半，主体为整个系列中最为清晰及完整，粉红色的城楼是中国权力的象征。张晓刚一直以肖像为主要创作题材，天安门是唯一的例外。本作突显了广场背后的政治及历史含意，与艺术家一直以民族历史及个人记忆为创作主题紧密结合。

张恩利（1965年生）《天空》
2010年作，油画画布，250x300公分
估价：180万至250万港元／23万1,000至32万1,000美元

张恩利独特的绘画语言，于当代中国艺术家之中占据着一个独特的位置。与主流六〇年代的艺术家不同，张恩利放弃对政治意识形态的执着，焦点放在画布上，在寻常物件及日常空间背后寻找对生活及生命的暗示，于虚实间穿梭。是次秋拍囊括了多件张恩利的作品，包括在晚拍出现、绘于2010年，来自艺术家其中一个最重要系列的《天空》。本三米巨幅透过描绘繁杂的树枝与树叶来表征“天空”的空灵之丰富，同年于艺术家在上海民生美术馆举办的个展展出。日场拍卖亦汇集了张恩利自2000年以来尝试创作的一系列静物绘画，包括《容器2号》、《容器》、《火》和《树》。

编辑：江兵