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黑檀木做的日常小物，熟悉的陌生人｜2015 上海国际家具展
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2015-09-12 17:34:47 来源：好奇心日报
上海国际家具展 DOD 展上，有个叫“意外设计”的品牌，推出的多是日常生活的小物，但在设计里添加了新元素与新方法，希望给人带来“熟悉而陌生”的感觉。
五年前，室内设计师黄国栋与周慧厌倦了对甲方的妥协，于是合伙创办独立品牌意外设计，把最大评判权交予市场。
意外设计在这次上海展的产品系列相对完整，品类包括灯饰、文具、手机配件、钱包等。其中最引人注目并带有很强视觉冲击力的便是“微山水”系列。今年春天，意外设计带着这个产品系列到米兰家具展参展，当时反响也颇好。
微山水系列皆用黑檀木边角木料与树脂材料组合打造而成，每一件单品上的图案与纹路都如同山水之景。整个系列最初包括文具、名片盒、戒盒、领结以及子母盘等，在此基础上，现在又增加了几盏灯。
这样在小型家具中使用黑檀木是十分特别的做法，设计师黄国栋向我们解释了他的原因。黑檀木本是很好的木材，但由于形状不规则，木的边皮会被切掉，很多部分也无法很好地利用。家具厂商通常选择把它当柴烧或将其廉价处理掉。黄国栋曾偶然在家具工厂看到一大批被遗弃的黑檀木，它们被当作废品，但黄国栋却意外地从中看到一幅幅山水画。这个系列就如此由来。
黄国栋告诉我们，由于主要选材来自黑檀木和树脂，这个系列的工艺很难，完成一件精致的“山水画作”需经历复杂的制作过程：从工厂把一堆奇形怪状的材料运回来，依照纹路和大小挑选木头；粗打磨将其处理干净后，制作模具，用调制好的树脂填补檀木的各种缺陷漏洞。
树脂凝固后再裁切，有一些产品还要进一步切割和雕刻成型，之后反复打磨至少 8 次以上再抛光。至少经过半个月，才做成完整的成品。
在意外设计的其他产品中，我们也看到设计师使用丰富的材料组合，比如用四种木材与黄铜制成的匠心文具系列，胡桃木与人造草坪结合而成的“绿野台钟”，榉木与树脂做成“萌芽挂钟”……这些不同材料结合在一起形成自然、亲切、温暖的效果。
尽管大量运用黑檀木等木材，但黄国栋对材料并没有偏好，他把设计师喻为厨师，“一定不能只会炒一样菜，他是掌握了炒菜的技能，但炒什么菜得懂得看具体的项目和具体的材质。”
在这次展览中关注度很高的还有另一组产品“满月灯”，它也被黄国栋视为意外设计的里程碑式作品。黄国栋说，每年中秋的时候，满月灯都会卖得很好，但其实他们作为设计师，只做了很简单的事情——只是用木头的纹理模拟月亮的造型，在灯具中开一个小口，让使用者根据自己的审美与想法插入各种植物、装饰。它是一个未完成的设计，在材质和设计元素都有更多开放性，使用者可以与产品互动，自己参与到设计中。
跟其他展区不一样，意外设计的展品不是仅仅展览或面向大批量购买的买家、代理商，所有产品都可以零售。
黄国栋学的是室内设计，毕业后，他也做过一段时间的家具设计，了解了国内外家具市场以及在这个行业发展起来的难处。
“如果自己创业的话，家具后方要有工厂，有整个产业链，你把控不到的事情太多了，所以我们就以更小件、更讨巧的东西去切入市场。这样相对的阻力会小一些。比如说要解决家具工厂的问题，你的投资可能要有上千万，但是小件的，几百万、几十万就能解决。对于初创者来说，难度相对会小一点。”
对他而言，设计决定品牌的格调和高度，市场化决定能不能够生存下去，能走多远。但无论是做哪种设计，“设计的完成度”很重要。
他认为一个设计、一个产品做出来之后并不能算得上“完成”了，实际上尚未达到一半。因为一个设计要呈现给大家的，是它最终的使用感受。设计师所要关心的不仅在于设计本身是否精致或美丽，还有营销策略、产品包装的细节等。这些都是构成产品完成度的一部分。
Q：Qdaily A：黄国栋
Q：我们知道材料对设计是很关键的。你们用了黑檀木和树脂，还用到很多黄铜跟皮革。那你对材料有什么看法呢？
A：我觉得每一个材料都应物尽其用，把它的特性发挥到极致。这是我对材料的态度。黑檀木的边皮，在传统意义上是非常难被利用的。因为传统做家具的人会取黑色的部分，白色的边皮他们就会抛弃掉。但我觉得它是很美的材料，要把它利用起来。虽然我们把这个系列叫“微山水”，但出发点是废弃木头的再造和重生。
Q：不同的材料，如何做到物尽其用？在刚接触一个材料时，你怎么去挖掘它的潜力？
A：得对材料有深度的了解。比如说黄铜，它天然的特性是会被氧化。那我们就利用它的特性去做了一套文具，叫时光系列。因为每一个人在使用这个文具的时候，当你出汗时，人体的酸碱度不一样，所以最终每个人在铜上面留下的痕迹，都不一样。我们觉得这是黄铜很有魅力的地方，所以我们就把它变成精品文具系列。这就是所谓的发挥材质的特性。
Q：通过这些不同材质的组合，你想要给使用者带来什么样的感受？或者说这就是你们说的“意外”？
A：意外，我们能发现材质中（人们通常）看不到的那一面。让你看这件东西，第一眼是好看，第二眼是惊喜。你发现原来这种材质还能这么用。很多行业内的人看到（我们的作品）时就说，你们已经把紫光檀用到极致。他们懂这个材质的局限在哪里，又看到我们还有突破，还有新的点子、新的想法、新的设计在里面。这就是我所说的意外，比别人做的巧那么一点点，精那么一点点。
Q：以檀木为例，你觉得自己规避了它什么局限，扬长了它什么样的优点？
A：黑檀木，它其实成材非常难，有所谓十檀九空的说法。真正的檀木，里面都是腐烂、空心的。你很难取到一块完美的木材大料。这是它的一个木材特性。你无法去改变这个东西，无法去要求它非常完美。那针对这种不完美，怎么去发挥不完美的美感，这是我要考虑的。我把这种不完美用在一个恰如其分的设计上。
Q：不少人说意外设计体现出中国风格。你自己怎么理解“中国风格”？除了微山水，其他产品你觉得带有中国风格吗?
A：我不太爱讲中国风格这个论调。因为它非常有局限性。正如我所说，设计是为了解决某一个问题。这次恰好我们用了黑檀木，做了带有一点点东方风格的东西，但它并不能代表中国风和东方风格。这只是一个巧合。我也没有将自己局限在做“东方美学的一个产品”。也许未来两年你会看到我是另一种类型的设计师，更现代、更先锋、更探索；又或者，我去做农业上的探索。
五年前，室内设计师黄国栋与周慧厌倦了对甲方的妥协，于是合伙创办独立品牌意外设计，把最大评判权交予市场。
意外设计在这次上海展的产品系列相对完整，品类包括灯饰、文具、手机配件、钱包等。其中最引人注目并带有很强视觉冲击力的便是“微山水”系列。今年春天，意外设计带着这个产品系列到米兰家具展参展，当时反响也颇好。
“意外设计”展位，拍摄于展会开始前
微山水系列皆用黑檀木边角木料与树脂材料组合打造而成，每一件单品上的图案与纹路都如同山水之景。整个系列最初包括文具、名片盒、戒盒、领结以及子母盘等，在此基础上，现在又增加了几盏灯。
这样在小型家具中使用黑檀木是十分特别的做法，设计师黄国栋向我们解释了他的原因。黑檀木本是很好的木材，但由于形状不规则，木的边皮会被切掉，很多部分也无法很好地利用。家具厂商通常选择把它当柴烧或将其廉价处理掉。黄国栋曾偶然在家具工厂看到一大批被遗弃的黑檀木，它们被当作废品，但黄国栋却意外地从中看到一幅幅山水画。这个系列就如此由来。
这次展会中“微山水”系列新增的几盏灯
“微山水”系列名片盒与纸镇，产品图
黄国栋告诉我们，由于主要选材来自黑檀木和树脂，这个系列的工艺很难，完成一件精致的“山水画作”需经历复杂的制作过程：从工厂把一堆奇形怪状的材料运回来，依照纹路和大小挑选木头；粗打磨将其处理干净后，制作模具，用调制好的树脂填补檀木的各种缺陷漏洞。
树脂凝固后再裁切，有一些产品还要进一步切割和雕刻成型，之后反复打磨至少 8 次以上再抛光。至少经过半个月，才做成完整的成品。
黑檀木，纹路有独特美感
在意外设计的其他产品中，我们也看到设计师使用丰富的材料组合，比如用四种木材与黄铜制成的匠心文具系列，胡桃木与人造草坪结合而成的“绿野台钟”，榉木与树脂做成“萌芽挂钟”……这些不同材料结合在一起形成自然、亲切、温暖的效果。
墨染领结
“匠心之笔”系列
闹钟
尽管大量运用黑檀木等木材，但黄国栋对材料并没有偏好，他把设计师喻为厨师，“一定不能只会炒一样菜，他是掌握了炒菜的技能，但炒什么菜得懂得看具体的项目和具体的材质。”
在这次展览中关注度很高的还有另一组产品“满月灯”，它也被黄国栋视为意外设计的里程碑式作品。黄国栋说，每年中秋的时候，满月灯都会卖得很好，但其实他们作为设计师，只做了很简单的事情——只是用木头的纹理模拟月亮的造型，在灯具中开一个小口，让使用者根据自己的审美与想法插入各种植物、装饰。它是一个未完成的设计，在材质和设计元素都有更多开放性，使用者可以与产品互动，自己参与到设计中。
“满月灯”，可以自己挑选树枝和植物放进灯饰中
跟其他展区不一样，意外设计的展品不是仅仅展览或面向大批量购买的买家、代理商，所有产品都可以零售。
黄国栋学的是室内设计，毕业后，他也做过一段时间的家具设计，了解了国内外家具市场以及在这个行业发展起来的难处。
“如果自己创业的话，家具后方要有工厂，有整个产业链，你把控不到的事情太多了，所以我们就以更小件、更讨巧的东西去切入市场。这样相对的阻力会小一些。比如说要解决家具工厂的问题，你的投资可能要有上千万，但是小件的，几百万、几十万就能解决。对于初创者来说，难度相对会小一点。”
对他而言，设计决定品牌的格调和高度，市场化决定能不能够生存下去，能走多远。但无论是做哪种设计，“设计的完成度”很重要。
他认为一个设计、一个产品做出来之后并不能算得上“完成”了，实际上尚未达到一半。因为一个设计要呈现给大家的，是它最终的使用感受。设计师所要关心的不仅在于设计本身是否精致或美丽，还有营销策略、产品包装的细节等。这些都是构成产品完成度的一部分。
Q：Qdaily A：黄国栋
Q：我们知道材料对设计是很关键的。你们用了黑檀木和树脂，还用到很多黄铜跟皮革。那你对材料有什么看法呢？
A：我觉得每一个材料都应物尽其用，把它的特性发挥到极致。这是我对材料的态度。黑檀木的边皮，在传统意义上是非常难被利用的。因为传统做家具的人会取黑色的部分，白色的边皮他们就会抛弃掉。但我觉得它是很美的材料，要把它利用起来。虽然我们把这个系列叫“微山水”，但出发点是废弃木头的再造和重生。
Q：不同的材料，如何做到物尽其用？在刚接触一个材料时，你怎么去挖掘它的潜力？
A：得对材料有深度的了解。比如说黄铜，它天然的特性是会被氧化。那我们就利用它的特性去做了一套文具，叫时光系列。因为每一个人在使用这个文具的时候，当你出汗时，人体的酸碱度不一样，所以最终每个人在铜上面留下的痕迹，都不一样。我们觉得这是黄铜很有魅力的地方，所以我们就把它变成精品文具系列。这就是所谓的发挥材质的特性。
Q：通过这些不同材质的组合，你想要给使用者带来什么样的感受？或者说这就是你们说的“意外”？
A：意外，我们能发现材质中（人们通常）看不到的那一面。让你看这件东西，第一眼是好看，第二眼是惊喜。你发现原来这种材质还能这么用。很多行业内的人看到（我们的作品）时就说，你们已经把紫光檀用到极致。他们懂这个材质的局限在哪里，又看到我们还有突破，还有新的点子、新的想法、新的设计在里面。这就是我所说的意外，比别人做的巧那么一点点，精那么一点点。
Q：以檀木为例，你觉得自己规避了它什么局限，扬长了它什么样的优点？
A：黑檀木，它其实成材非常难，有所谓十檀九空的说法。真正的檀木，里面都是腐烂、空心的。你很难取到一块完美的木材大料。这是它的一个木材特性。你无法去改变这个东西，无法去要求它非常完美。那针对这种不完美，怎么去发挥不完美的美感，这是我要考虑的。我把这种不完美用在一个恰如其分的设计上。
Q：不少人说意外设计体现出中国风格。你自己怎么理解“中国风格”？除了微山水，其他产品你觉得带有中国风格吗?
A：我不太爱讲中国风格这个论调。因为它非常有局限性。正如我所说，设计是为了解决某一个问题。这次恰好我们用了黑檀木，做了带有一点点东方风格的东西，但它并不能代表中国风和东方风格。这只是一个巧合。我也没有将自己局限在做“东方美学的一个产品”。也许未来两年你会看到我是另一种类型的设计师，更现代、更先锋、更探索；又或者，我去做农业上的探索。
编辑：徐啸岚
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