今年适逢郎世宁来华三百年，又逢两岸故宫建院九十周年，台北故宫博物院策画“神笔丹青-郎世宁来华三百年”特展于日前开幕。展览精选郎世宁《百骏图》、《聚瑞图》、《孔雀开屏图》等相关文物100组（件）展出，除了台北故宫博物院藏藏品外，并向北京故宫博物院、美国大都会博物馆，以及意大利热那亚马丁尼兹养老院商借十一件画作，具体呈现郎世宁绘画发展的脉络，及其在十八世纪中西文化交流史上的成就与贡献。展期自2015年10月6日至2016年1月4日。

展览将分五个单元呈现郎世宁绘画发展的脉络。第一单元为郎世宁“来华前后”的作品，展示的12幅画作皆属其在中国的早期作品，包括向意大利热那亚马丁尼兹养老院商借的2幅巨幅油画作品、向北京故宫博物院商借的2幅作品、康雍干三朝的宫庭珐琅彩瓷等。

第二单元为郎世宁的“院体新样”，其中包括《仙萼长春》册和清屈兆麟《仿郎世宁花卉》册等;第三单元为“图成百骏”，主要展示的是郎士宁的《百骏图》，不仅有原作，还包括向美国大都会博物馆借展的《百骏图》稿本;第四单元为“图写朝仪”，展示的是郎士宁为乾隆、果亲王、孝贤、慧贤等人所绘的人物画像;第五单元为“如真呈览”，呈现的是郎士宁的花鸟、动物题材作品，其中包括《孔雀开屏图》、《十骏图雪点雕》、《十骏图如意骢》等。

展览中尤为值得一提的是《聚瑞图》和《百骏图》。《聚瑞图》乃郎世宁存世作品纪年最早的一件。此画右上角有以宋体小楷书写的款识，下方画幅上则描绘一只仿宋官窑长颈弦纹瓶，瓶中插着并蒂莲花、莲蓬与双穗稻谷等象征祥瑞吉兆的植物，用以祝贺雍正皇帝登基。

《百骏图》是郎世宁赫赫有名的代表杰作，因此策展单位也特立一单元“图成百骏”加以展示。此幅《百骏图》完成于雍正六年（1728），在长达七米的长卷上描绘百匹姿势各异的骏马游憩于草原间的景象。


对于《百骏图》的介绍，《典藏古美术》总编辑廖尧震此前曾撰文表示，“从构图来看，此画乃延续唐、宋绘画描绘牧放马群的传统——诚如现藏北京故宫的李公麟《临韦偃牧放图》之所见。但在马匹、人物和柳树的表现上，郎世宁则充分发挥了西洋绘画注重明暗、立体感、解剖学及透视的特点，使得马匹的造型不仅准确，皮毛的质感描绘尤为突出，给人栩栩如生的感受。”

根据学者聂崇正研究，《百骏图》目前尚有两卷白描稿本流传在外，应当都是出自郎世宁的手笔。本次展览也特别向纽约大都会博物馆商借其中一本，与原作相互对照。廖尧震表示，“透过比较，可以见到大都会白描本之画面布局、构图，与故宫设色本大致相仿，其中仅有细微差异。郎世宁只用了简单流畅的线条，便将马匹、人物与山石、林木的造型准确画出，并于光影变化处略施明暗和阴影处理，虽然是未设色的底稿，却有极高的写实像真度。”


郎世宁（giuseppe castiglione，1688-1766）生于意大利米兰，从小学习绘画，十九岁在热那亚加入耶稣会。公元1709年赴葡萄牙里斯本，1714年由罗马教廷派往海外传播福音，并于1715年（康熙五十四年）抵达中国，同年底赴北京，以绘事技艺供职清宫。郎世宁自康熙年间入值内廷长达51年，于乾隆三十一年病逝，乾隆皇帝谕令由“奉宸苑卿”，加恩赏给侍郎衔。


据悉，郎世宁作于康熙朝（1662-1722）的画迹皆未存留，于雍正元年（1723）为皇帝登基绘制《聚瑞图》备受赏识，于雍正六年（1728）完成《百骏图》长卷巨制，皆运用西洋技法，注重物象写生与焦点透视，表现中国传统的审美观与祥瑞思想。乾隆一朝（1736-1795），郎世宁运用中国传统纸绢、颜料、毛笔，并与如意馆画画人合作，共同创造出“中西合璧”的院画新体，题材涵括帝后肖像、奇花异卉、珍禽走兽、重要庆典活动等。其他重要作品包括圆明园西洋楼室内装饰、瓷器纹样图案与《得胜图》铜版绘稿。


在郎世宁来华三百年特展开幕次日，在香港举办的苏富比2015年秋拍《大雅雍容——清代后妃肖像》专场拍卖会上，郎世宁所作《纯惠皇贵妃朝服像》以1.21亿港元高价落槌，成交价达到1.374亿港元，刷新中国御制画像世界拍卖纪录。


《纯惠皇贵妃朝服像》是除北京故宫博物院收藏以外极少数出自意大利画家郎世宁手笔的大尺幅肖像画作之一，公开市场独此一帧。这幅肖像画是目前所见纯惠皇贵妃唯一的朝服像。画像上乾隆皇帝的手书，应当是纯惠皇贵妃去世以后所写的，表达他对逝去宠妃的追思。如今，这位皇贵妃的另外一幅肖像画《乾隆及后妃像》卷(又称《心写治平图》卷)收藏于美国克利夫兰美术馆。

编辑：徐啸岚