评论家俞可
 

由中国批评家年会、北京中艺美术馆主办，中国美术批评家参加的“第九届中国美术批评家年会——批评的生态”于2015年8月22日在山西太原晋祠宾馆进行开幕仪式，开始为期两天的会议。会议期间，评论家俞可做了如下发言。

俞可：今天的艺术生态整体不是很好，艺术批评肯定是受到极大的挑战的，外在的社会舆论肯定是对每个人产生着影响。那么就要找到一个方法解决这个问题。具体地讲，殷双喜所说的研讨会要少参加，是有道理的，但是我觉得这个也不是解决问题的办法，研讨会要怎么开是关键，如果按照常规传统的或者是常规的模式看研讨会，批评家的社会地位肯定是提不高的，是要受到非议的。因为这种形式必然导致这样的结果，是不是可以总结出另外的经验改变这个东西？
 
比如策划展览，批评家不是不能策划展览，关键是选择什么样的艺术家，批评家的价值判断非常关键，这个价值判断可以获得利益，但是产生的社会效益，大家对批评家的认识或者是一种判断就在你选择艺术家做展览的时候就给你打分了，我们怎么树立批评中的权威性，没有权威性就没有影响力，不管是出资者、艺术家都是有诉求的，只要没有达到他的诉求都会有意见，这些意见构成了我们策展、研讨会开了以后大家都不满意，出资人不满意、艺术家不满意，就造成这样的艺术生态，怪到批评家头上。艺术家问题不多吗？显然很多。
 
还有一个是今天的批评界单体在社会上行进肯定是有困难的，国外的批评家肯定和好的美术馆有一种联系，因为这种联系艺术家成名成家的愿望，或者艺术史写作埋下了伏笔，国外的批评家肯定和媒体有很好的关系，权威的媒体也需要批评家，权威的媒体影响了画廊、藏家、社会舆论。我们的批评家在今天确实在这方面要形成这种力量显得比较弱。怎么整合这种关系是不是可以通过大家的讨论找到一种方法来建立一种联系，形成一个比较有效的机制，然后来让你的批评产生效应，梁克刚在威尼斯双年展的时候他带着一个外语很好的人，很认真地看每一件作品，因为他要对每一件作品要吐槽，他这种认真态度或者是他的这种方法还是值得我们今天的批评家去参照，比如我们去面对威尼斯双年展，卡塞尔文献展巴塞尔博览会的时候，我们的批评家在这种权威性的展览中发出一种什么样的声音，如果你的声音超越了梁克刚他们，不管是学理上、知识结构等等方面必然赢得了优势，否则占不到优势，你在一个传媒时代里面批评就没有多大力量，没有多大的声音，今天纸媒也没有多大的声音，你写一篇很学术的文章在自媒体当中有多少人详细地看？在新形势下，我们在一个和过去和85时期、89时期不一样的生存处境的前提下，我们怎么找到一种今天的方法论，今天的一种整合方式去树立批评家的权利，这个非常重要。面对这种处境。我是这样看这个问题的，今天我们在一起谈85、谈89是一个辉煌的岁月，但是那个处境完全不一样，这个时代再谈资本，这种比较就得极不合适，因为今天我们必须要面对资本这个话题，资本是一个中性的或者是一个积极的东西，我们怎么看待这个资本？在这种知识背景下，我们怎么去找到我们自己的一个话语空间，这是非常重要的。