由中国批评家年会、北京中艺美术馆主办，中国美术批评家参加的“第九届中国美术批评家年会——批评的生态”于2015年8月22日在山西太原晋祠宾馆进行开幕仪式，开始为期两天的会议。会议期间，评论家殷双喜做了如下发言。
 

殷双喜：我们应该讨论中国现在批评的现状，我们要研究该如何更好的推进批评的发展，而不是谁站出来说批评是什么，批评应该是什么。中国有很多争论其实是缺少一个整体的基础训练和基本教养，关于什么是当代艺术，哪些是优秀的当代艺术、现代艺术，我们没有一个像样的艺术史博物馆，我们没有经过长期梳理出来的经典的现当代艺术品的这样一些作品，所有人进到这个圈里以后很茫然，没有一个大的历史观，没有一个关于经典艺术作品的见解和看法，凭着自己的一股之见和个人兴趣就说谁是大师，谁狗屁不是，艺术界这种争论非常多，没有对前辈、对经典，对代表性作品和艺术家的敬畏之心，往往中国画大师和江湖上画中国画的混混经常凑到一起在展览里展出作品，画廊、美术馆满地都是这种混合，那里头真有大书法家，但是很烂的也一大堆，没有一个艺术的层次和价值的判断，回到艺术批评，到现在为止我们没有改革开放三十年以来的中国艺术批评史。我认为应该有专业的分工，是策展、是批评还是在大学里做研究，大家要有个较为清晰的定位，不要做万能批评家，我希望他们这些批评家能够对批评的各个层次有一些分工的深入去推进，真正建立所谓的中国批评学派，这才是我们面对西方艺术批评的黄金时代过去以后我们现在的工作，二十世纪是批评的世纪，但是我觉得二十一世纪批评更不能缺少，当然现在有各种各样的对批评的批评意见，我认为是好事，多存在一些这种意见，能促使我们的思考和反思。我觉得这就像拳击，就像柔道，你的对手就是帮助你成功的人。所以我们现在确确实实存在这个问题，在去年批评家年会我说了一句话，我建议我们在座的批评家减少策展，再一个少开这种研讨会。研讨会要有真才实学、真知灼见的，但是我们确实在北京看到一天赶场赶上三五个研讨会的人也有，对此我们自己应该反省。我们现在所谓的“繁荣”在某种意义上跟我们有关，我们促进了这种繁荣，这种繁荣过后实际上有很多泡沫的地方。我们要扎实地埋头做自己的事，实实在在做一些贡献。同时，我建议我们批评家年会能不能提出自己认为去年以来最重要的艺术家给他一个综述和推荐，表达我们整体的存在，不一定花几十万办展览，可以评选出来为艺术家做一个专集，大家看看这些批评家推荐的是什么样的艺术家，什么理由推荐的。