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北京九歌2015秋文物艺术品拍卖会即将举槌
0条评论 2015-10-30 10:42:50 来源:99艺术网专稿 

预展时间:2015年11月23日—25日

拍卖时间:2015年11月26日

展拍地点:北京柏悦酒店

北京九歌2015秋文物艺术品拍卖会将于11月23日—26日在北京柏悦酒店拉开序幕。本场拍卖涵盖了中国书画、瓷器杂项等八个精品专场,其中中国书画部分包含:第八届民族百花奖全国中国画作品展专场,凝翠轩藏画专场,百藤斋藏画专场,中国书画之魂—35位卓越艺术家论中国画(续),林泉高致—重要中国画作品专场,中国书画专场等共六大精品主题千余件拍品。瓷杂部分推出瓷玉杂项专场以及翡翠珠宝专场。九歌15秋拍经过半年时间精心策划准备的诚意之作,可谓精品云集,期待广大藏友莅临。

吴冠中 云南景色 纸本设色 镜心 90×96cm
吴冠中 云南景色 纸本设色 镜心 90×96cm

著录:1、《情感·创新---吴冠中水墨里程》P22,湖南美术出版社。

2、《彩面朝天---吴冠中的世界》P184,2005年8月,上海画报出版社出版。

3、《吴冠中全集5》,P74,2007年8月,湖南美术出版社。

众所周知,吴老对待艺术的态度其认真严谨鲜有能匹者,师法自然,不落凡俗更是其创作之信条。早在1976-1984年间,先生先后多次深入滇.桂.川地区,融入当地土着居民生活,采集素材,七十年代中期至八十年代初期,吴老就其采集的材料展开了不同角度、不同媒介的创作,其中许多作品今日已广为流传。

在《吴冠中画作诞生记》中,有名作‘今日巴东’,即感怀江岸一带这些古老的“吊脚楼”快被高楼大厦取代。早于1974年,他已采用四川“吊脚楼”为油画题材。这种独特的建筑结构,加上少数民族的居住习惯也许触动了他的创作欲,因此,无论是侗家或壮家村落,那种高架房子层层叠叠依山建筑,参差高低错落有序的村寨,都成为他画中的主体。画家在本幅用色沉稳,特别见于木构建筑的色彩处理上,极注重表现厚重结实的质感,视觉效果类于油画。布局是层层随山势蜿蜒而上,看似没有规则,但山山水水、层层叶叶,无一处不智慧,无一处不真实。足以表现出少数民族在生活中以自然为依托,及作者对自然的敬爱之情。

徐悲鸿 立马 纸本水墨 立轴 82×48cm
徐悲鸿 立马 纸本水墨 立轴 82×48cm
备注:1、附四川省文物总店证书。
2、萧平题诗堂

徐悲鸿是在近代中国美术界有重大影响的画家,在国内外享有一代宗师的盛誉。徐悲鸿以画马着称于世,他的画第一次印刷出版的是马,第一次得到当时画界着名画师称赞的也是马。徐悲鸿画马,不仅只为一般观赏,而大多是借以抒发郁结难言之悲愤和爱国忧世的心情。徐悲鸿用泼墨写意或兼工带写,造型准确,透视科学。塑造了千姿百态、倜傥洒脱的马,有的回首长嘶,有的腾空而起、四蹄生烟……

此幅《迥立向苍苍》作于一九四二年,正值抗日战争期间,民族存亡之时,画中之马斜向左,迎风而矗立,未有丝毫退缩之态。画作构图饱满,进深感强,笔墨洒脱。特别是鬃毛的描绘更为精彩,画家浓墨挥毫而出,毛发的飘然感觉立即呈现,豪放不羁、气势壮阔,更显出一股无往不前的强烈气势。徐悲鸿用墨塑形,通过虚实变化的墨线、墨块,准确的表现出立马的骨骼结构与肌肉。画作笔力雄健,气魄恢宏,形神俱足,杰出的笔墨表现技法与严谨的美术造型功底得到完美体现。

黄胄 江畔杏花春雨后 纸本设色 立轴 92×70cm
黄胄 江畔杏花春雨后 纸本设色 立轴 92×70cm
备注:萧平题诗堂

黄胄先生是新中国绘画的重要开拓者,是中国水墨人物画发展史上一个里程碑。他认为国画家在生活中直接用毛笔搜集素材,才能与国画的笔墨功夫结合得更好。黄胄以大批新意境、新技艺,展示出笔墨流畅、气度澎湃的佳作,给中国画坛做了一代新的典范。本作品正是黄胄先生的代表之作。画面构图巧妙,近实远虚,将画面无限延伸。设色考究,黑、白、灰三色调稳重融合,把杏花粉衣衬托出来,给画面赋予了勃勃生机。所画鸭子俯头前游,格外生动。人物的表现上运用速写的表现手法来抓住人物特征,线条流畅有力,造型严谨生动,生活气息浓郁。画题:“江畔杏花春雨后,一九七三年元旦黄胄画。”萧平先生题跋:“春江放鸭,杏花如雪,桃花绽红,是为劳动者之诗也。”

傅抱石 延安曙色 纸本设色 镜心 45×67cm
傅抱石 延安曙色 纸本设色 镜心 45×67cm
备注:萧平撰文并题跋、傅二石题诗堂。

抱石先生之画风,四十年代居重庆金刚坡时代,是其第一次变革阶段,创造了散峰乱柴、乱麻皴,形成了个人独特的艺术风貌,这一画风延续到了五十年代。六十年代的画坛壮举,是江苏国画院山水画家的“两万三千里”旅行写生,创造了“山河新貌”画展的辉煌,也开启了“新金陵画派”的艺术里程。这一过程中,抱石先生始终是主角。此图作于1960年,从作者所题“延安旅中纪游之制也”看,当是他在初访延安的过程中,为新鲜的激情驱使,即兴挥写而成的。他的表现技法已经产生了变化,这一变化体现在:大笔厾扫与小笔的钩划、点擦相结合,既有徐青藤淋漓豪肆的痛快和气势,又具咫尺千里、气象万千的壮阔与苍茫。这一风神可以说正开始了傅氏第二个变革的阶段。“艺高人胆大”,这样的豪情与放达,绝非常人所敢为,所可为的!大片施墨,略敷赭色的用色方法,出自黄公望的“浅降”,又有了创造。他只将色用于关键部位,且有敷染、点厾、深浅的区别,既显示了黄土高坡的地方特色,又象征着朝阳光曙光的明丽。综上所说,该作在抱石先生艺途中占有显着的位置,是先生追求新变革的痛快的惬意佳作。

编辑:江兵

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