推荐理由：“西方的画廊和中介机构非常重视自己的信誉，在把好质量关这一点上特别严格。比如在法国，如果一个画廊被发现做了假画，那么它永远不要再在这个行业里生存了。但在中国情况却反过来了。一个人卖掉一张假画不会感到羞耻，相反会得意洋洋，作为一种荣耀。比如张大千当年欺骗了罗振玉，他本人沾沾自喜，而且没有受到道德指责。而买了假画，被人坑蒙了的买主，往往不愿意把自己受骗的事情讲出去，因为这很丢面子，‘走眼’了，没本事呀。还有，中国绘画的消费绝大多数是为送礼用的，这是假画最大的市场。真画价格很高，送张假的吧，比较便宜呀。反正被送的人也不懂的，会把它当真的收下来，并记住了一个真画那么大的人情。我后来发现，在西方，一般人不收藏画的。只是收藏家做有一定经济实力的收藏。一般人家最多买一些版画和印刷品做为室内装饰，而有钱人要买就买好的和真的。中国几乎是全民收藏，而且在中国，不懂却固执地认为自己懂的人很多，这就为假画提供了土壤。”
推荐指数：★★★
文章节选：“买古画人的心态和其他人不太一样的。古画的市场是分为这几个部分的。首先是海外。海外又分成两种情况：一，外国人买。外国人并不在意是谁画的，他是把这当古代中国的美术作品来买。国外的博物馆很多收藏都是没名的画。他感觉这个画时间到了，画得又很好，反映了当时中国的社会生活和艺术发展状况，那么他会买的。还有一部分是华人，大部分要升值保值，这是他们要著录的原因。而且，通常出得起价钱的，都没有时间和精力去研究绘画。你想，他要整天研究这个，那么别的不要干了。所以为什么著录这么吃香?而中国买古画的有一部分是真喜欢，还有一部分也是通过增值保值创造利润。对于做古画的而言，著录就相当重要了，而且最好为早一点的著录。今天的著录大多不行的，做假的成分太多。你看现在有人拼命去抓出版，因为出版是个依据呀。其实出版界并不严谨，关系到了就给出。所以做古画要看就得看以前的著录，现在出的著录，是否客观都悬了。”
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编辑：王晶