“如天花乱坠，不可捉摹”。杨守敬曾在《学书迩言》对何绍基的行书作品如此喟叹。与清代许多碑派书家不同的是，何绍基既坚持其师阮元“南北书派论”与“篆分遗法”的标准，认为要达到矫正时弊的目的，应力学北派，然却不能因此而轻视简牍一路的帖书。他在创作实践上不囿于派别之见，把自己的取法拓展到更广阔的范围之中，从而使自己的书法风格南北兼融，也注入了更多的审美内涵。

何绍基 行书杜甫诗
纸本立轴
备注：文物商店旧藏。
160×38 cm × 6
RMB: 1,500,000-2,000,000

从金农、伊秉绶到邓石如，再到后来的赵之谦、张裕钊等人，一代又一代的碑派书家专注于篆隶，行草笔法渐渐生疏了，有的几乎不解使转，行笔拖沓，状如烂草。何绍基的突出之处在于南北兼收，碑帖并重，由顏行上溯篆隶，又由篆隶融会行草，其创作的途径也是极具借鉴价值的。

何绍基晚年像 湖南省博物馆藏

何绍基幼年临写帖学多受父亲何凌汉影响。他三十八岁殿试得二甲八名，采用颜体书写，得贺长龄，阮元和程恩泽的赏识，将其置于一甲一名。其一生坚持颜书，致晚年专注篆隶期间亦未中断。师友学术取法许瀚、张穆、曾国藩、林则徐均为挚友，师阮元，吴荣光，视帖学为基础，何绍基又从周秦两汉之金石碑版而取其金石气，将真草篆隶融为一炉，故其书“遂开光宣以来书派”。

匡时2015秋拍 “畅怀—历代书法夜场”
何绍基 《行书临阁帖》
纸本立轴 1856年作
备注：谭泽闿旧藏并题签。
192x46cm
RMB:1,500,000-1,800,000

匡时2015秋拍  古代书法专场
何绍基 行书四屏
纸本立轴
109×40.5 cm×4
RMB: 400,000-500,000

何绍基身经四朝，继阮元、包世臣，作为全面践行碑学大家，在行书上追求化隶入行，兼容帖学。其行草风格随意流美，崇尚古拙质朴，反对姿媚，何绍基追求八分意度，大力推崇“丈夫书”，以使其行书风格“质厚“、“雄强”。《清稗类钞》盛赞其“晚更好摹率更，故其书沉雄而峭拔，行体尤于恣肆中见逸气。往往一行之中，忽而似壮士斗力，筋骨涌现，忽又如衔环勒马，意态超然。非精究四体、熟谙八法，无以领其妙也。”可见何绍基行书坚实遒厚，点画圆浑，力重势沉，篆隶古法，已臻化境，使其“晚岁行书多参篆意，纯以神行”。

匡时2015秋拍 “畅怀—历代书法夜场”
何绍基 隶书八言联
纸本立轴
备注：1.胡达源上款。
2.文物商店旧藏。
235×39cm × 2
RMB: 1,200,000-1,500,000

其作品能给人感受到其情闲适,笔力松而不驰，绵里裹铁的艺术效果.此作从用笔用墨上可看出作者先用较软的大管羊毫笔先蘸少许水,然后再笔头蘸墨书写,以至于墨色浓中微淡，落在纸上的墨也异常饱满，少见枯笔，充满画意，有意无意的运用了王铎一些涨墨之法,因此用墨当是其胜人之处。

匡时2015秋拍  古代书法专场
何绍基 行书五言诗
纸本立轴
139×34 cm×4
RMB: 120,000-150,000

再细品其大部分字的结体有颜字构架的特点—字型方正、内松外紧，又参合些许隶书味道。看他这种字，给人带来的耐人寻味,妙处横生的艺术感觉。整篇体格雍容大度，典雅中的洒脱是其特点也是其优势。再细观之笔线曲中有直，刚柔并现。体势欹中得正、潇洒飘逸。每个字都显露出开阔、峭拨的构造美，通篇作品水墨交融,给人一种水墨淋漓畅快之感。

匡时2015秋拍  古代书法专场
何绍基 行书《书黄道辅品茶要录后》四屏
纸本立轴
备?注：?朱鸿猷上款。朱鸿猷(清)，字仲嘉，号芗圃，浙江平湖人，工诗文，善鉴古，通医理。
173×42 cm×4
RMB: 300,000-350,000

匡时2015秋拍  古代书法专场
何绍基 行书七言联
纸本镜心
118×28 cm×2
RMB: 120,000-150,000

匡时2015秋拍  古代书法专场
何绍基 行书七言联
纸本立轴
123×28 cm×2
RMB: 60,000-80,000

编辑：江兵