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她将发票变成一幅幅艺术品——张亚“印象”梦幻那特画廊
0条评论 2016-03-13 09:12:11 来源:99艺术网成都站 
3月12,艺术家张亚带着她个人化的符号——“几何抽象图案”,走进了那特画廊。以4组系列作品“桃园异境”,“印象”,“记与录”,“星期天”去表达自身对日常中的城市空间的探索和追问。

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此次展览的大部分作品,其依赖的材质都是来自日常中的票据,报纸之上。艺术家将它们作为媒介,以繁复的几何图形作为自身的精神与思想象征的同时,也去挑战观众的视觉极限,让人们的目光在各种纯粹平静,色彩均匀几何符号上游走,跳跃,提醒观者把目光从粗燥的事物外表上移开,去感受艺术家在日常生活中的体会,艺术创作背后的纠结与释放。

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展出的所有作品,在画面构成中都逃脱不了如“怪婆婆”草间弥生密集的点;而在张亚的画中,这种点却演变成了密集规则的几何图形和牵绕的线。之所以有这么强烈符号化的表现,这全是来自张亚从小生活的体验与感受:“小时候我家的楼下有一间汽车轮胎店铺,每天的经过,导致我对轮胎表面上凹凸整齐的花纹有所着迷。而伴随着时间的增长,那种花纹渐渐成为我记忆中的特有符号。对于不同时间空间的不同感受,我都会将其转换成此种符号。它变成了我对生活感受与记忆的一种工具。”
 
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在“桃园异境”系列中,尺幅为175cmx250cm的《桃园异境no.3》,张亚对其的探索到完成总体时间维度从13年到16年。尺寸不算特大的画面中,密密麻麻的交错和规律的线状组建了一座艺术家内心的桃花源。而这种桃花源与传统不同,是艺术家将生活城市重庆中的特有符号,如:隧道、吊杆等为素材而构建的现代桃花源。她以此方式去开启对现代城市空间的审视,为观者打开了一个异样和多元空间的同时,也让观众回到对自身城市的审视。

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“印象”系列是艺术家绘画语言的一种延伸。它消除的具象事物,以艺术家特有感知中的印象和符号所构成,超越了事物本身的实体,而到达某种价值或精神。

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“星期天系列”,都是以期刊为星期天各省会城市日报为创造媒介。而“记与录”则将生活中各类票据作为创作底层。两者的创作材质都回归与日常,艺术家尝试在各种生活的痕迹中寻找人与物的关系,重新思考人的精神诉求和现代生活间的纠结和冲突。对于“星期天系列”张亚阐述到:“选择星期天的报纸有两则原因,一是星期天对于自身的独特性;因为作为艺术家,与普通上班族相比星期天对于自己来说并不是特定的休息日,这间接反射出艺术家的不同而选择报纸为媒介,二则是报纸本身在中国特有的话语权。我将一些符号和图形覆盖与报纸原有的文字之上去消解了报纸的特有素性,让报纸中的时间,地点,排版,字体美学以及自己在收集报纸的行为产生互动性,以去表达我对于报纸本身的关注。”

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整体展览作品,张亚回归到日常通过自身绘画语言,以艺术的形式阐述和反射了对生活的感受。虽然作品中很难有前辈艺术家作品中的启蒙与救赎,但她以自身的心路历程开启了她对当下自我和社会的感知。

作品赏析
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编辑:孙毅

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