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刚刚过去的纽约“艺术周末”:少了点钱味 多了点内涵
0条评论 2016-03-15 10:09:06 来源:澎湃新闻 译/盛逸心 作者:Jason Farago

纽约军械艺术博览会:一个观众在审视Kay Hassan的《无名》 。
纽约军械艺术博览会:一个观众在审视Kay Hassan的《无名》 。

有涨必有跌——当代艺术市场在整整一个十年的火爆上涨后,终于开始冷却。这个冬天,在伦敦佳士得和苏富比发布其市场数据后,极负盛名的Laurel Gitlen画廊(纽约下东区的老牌画廊,译者注)即将关闭,而Paris Photo(全球最重要的摄影艺术博览会,译者注)也宣布取消它在洛杉矶的展会。就在三月,当美国艺术圈为年度军械库艺术周齐聚纽约时,往年香槟环绕的优雅气氛却被销售职员的窃窃私语投上了阴影。当代艺术无止尽的派对兴许还未到结束的一刻,但是有些人已经被逼歇业了。

三月初的一周纽约有一批展会,内容上既有三等小摆件,也有布置豪宅的上等家具,位于这两极中间的则是一些严肃艺术。这里介绍三个最重要的展会。

军械库艺术博览会

军库艺博会上Romina de Novellis 的作品《笼子》
军库艺博会上Romina de Novellis 的作品《笼子》

今年军械库艺博会有两个问题需要解决——钱只是其中一个。这个博览会首次在纽约举办之后,近年来一直被来自伦敦的艺博会Frieze New York吸走了大量画廊和买家。在年轻但彪悍的主管Noah Horowitz的带领下,军械艺博会夺回了大部分资源,但是他因战功非凡,九月便跳槽去了全球最大的巴塞尔艺术博览会。

Tiwani Contemporary画廊展示Francisco Vidal的作品
Tiwani Contemporary画廊展示Francisco Vidal的作品

在后Horowitz时代,军械库艺博会会失去强势吗?今年,它令人满意的优秀表现显然延续了Horowitz的传统:引进大量外国画廊,舍弃良莠不齐的美国画廊。随着市场的疲软,画廊带来了更年轻(也通常更佳)的艺术家参展,近来被画家与评论家Walter Robinson讽刺为“僵尸形式主义”的新抽象主义潮流也被更有内涵、更少市场导向性的艺术所取代。在伦敦Laura Bartlett画廊的展位上,年轻的丹麦艺术家Marie Lund展出了一件引人瞩目的狂想式作品:一片布满凹坑的青铜制品边上摆放着一件捡来的木制半身像,上面的容貌特征被尽数抹去。Nicelle Beauchene,一个纽约的画廊,则在大面积的坐标纸上堆满精致、复杂的图案,这种难以理解的形式重新建立了艺术抽象性与长久被压制的精神性之间的纽带。

军械库艺博会上的“非洲艺术联展”
军械库艺博会上的“非洲艺术联展”

今年军械库艺博会的亮点就是精心策划的主打部分——非洲艺术。Kapwani Kiwanga,一位来自巴黎的坦桑尼亚裔艺术家,展出了一件惊人的影像作品:影像发掘了英国的外国行政长官与商界大佬如何利用艺术作为外交的手段。作品由军械库博览会委托,作为展会非商业性展览的一部分。在德国Tanja Wagner画廊的展位中,Kiwanga同样有大放异彩的作品:捆着晒衣绳的剑麻制坐垫, 承袭Robert Morris 等极简抽象派艺术家的传统。

Tanja Wagner画廊只是展会中关注非洲艺术的一批画廊中的一个,这些画廊,除了有来自伦敦、柏林与巴黎的,还有来自拉各斯,内罗比以及亚德斯亚贝巴(分别为尼日利亚、肯尼亚、埃塞俄比亚的首都,译者注)。来自阿比让(科特迪瓦首都,译者注)的Cécile Fakhoury画廊有着科特迪瓦艺术家tFran?ois-Xavier Gbré的惊人的摄影作品,画面上,工业港口或是前政府大楼呈现为一个个洗尽铅华、满是历史伤疤的甲壳。南非的两家最知名的画廊,Goodman Gallery和Stevenson画廊都是首次参加展会。在Stevenson画廊的展位上,有一幅Barthélémy Toguo创作的扭曲的绘画,以此来纪念一月发生在布基纳法索(非洲国家,译者注)的恐怖袭击。最近,该作品被马塞尔·杜尚奖提名。

军械库艺博会上的“非洲艺术联展”
军械库艺博会上的“非洲艺术联展”

对非洲艺术的关注促使多家西方的艺术代理商将目光投向非洲大陆和非洲人的流散区。来自伦敦的Victoria Miro画廊几乎将它的展位尽数给了非洲、非裔美籍和非裔英籍艺术家,诸如Chris Ofili,、Kara Walker,、Wangechi Mutu 和Isaac Julien。尼日利亚画家Njideka Akunyili Crosby作为去年纽约新现代美术馆三年展上的出众者,正在弗罗里达西棕榈滩边的诺顿艺术博物馆举办她的回顾展。展览展出了她的一幅惊人的双连画:艺术家在她的厨房桌子边消磨时光,背景中密布着拉各斯的众多大人物的拼贴画,其中一位正是她自己的母亲。

我们要等到明年才能知晓军械库艺博会的新主管,前Artnet主编Benjamin Genocchio是否能延续这股好势头。至少现在看来,即便市场萎靡,军械库艺博会依旧经得起风浪。

ADAA艺术展

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Bill Traylor的《小骡子》,约创作于1939-1942。

往城里走,是比军械艺博会规模小,但是更加精品化的 美国艺术代理商协会(Art Dealers Association of America)艺术博览会。(令人疑惑的是,这个展会是在一个叫做“军械库”的大楼里举行,而真正的军械库艺博会是在哈得孙河上的两艘游轮上。)在ADAA的展会上,大多数展位都给了个展,使得展会为那些前去学习而非购物的观众提供了合适的环境。

来自纽约的Betty Cunningham画廊组织了展会中最迷人的一个展览——首批获得艺术家身份的非裔美国人之一,Bill Traylor的小型回顾展。Traylor在1854生于一个奴隶家庭,他在奴隶解放后继续为曾经的主人工作以勉强维持生计,直至85岁,他拿起石墨在纸板上开始画画。他漫长的一生中最后创作的绘画,一只难于理解的小骡子和一个简约到最基本形状的花瓶,都有着一种现代主义的直白和力量,不愧为超越那些粗俗或无意义的所谓“民间艺术”的作品。

纽约独立艺博会

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独立艺博会:反传统画廊的出没之地

今年艺博会圈内最大的蹿升者莫过于独立艺博会,在它之前的举办地——迪亚艺术基金会的前办公地,既没有隔开画廊空间的墙面,也没有好好整理的VIP列表。而这个曾经乱糟糟的艺博会在2010年摇身一变成为了可取代军械库艺博会的一员。今年,它的新空间是一个宽敞的厂房,毗邻荷兰隧道,湮没在阳光中,好比一场古典艺术品交易会上出现了一个朋克系的新手。作为一个商业性质的独立艺博会,尽管没有什么成交量,但它还是博得了不少眼球。

独立艺博会依旧在纽约和伦敦的反传统画廊中寻找合作者,其中就有 Gavin Brown’s enterprise、Herald Street和Maureen Paley画廊。Maureen Paley展出了Wolfgang Tillmans令人震慑的大尺幅摄影作品,画面中一个男人拉伸的手指在淡紫色的光线中抚动。与此同时,更多老牌画廊正向独立艺博会转移,其中就有德高望重的Paula Cooper画廊,它成立于1968年(早于这里众多艺术代理商的出生年份),展出了概念派艺术家Robert Barry的作品。

编辑:江兵

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