“乌托邦·异托邦--乌镇国际当代艺术邀请展” 于3月28日至6月26日在乌镇“西栅景区”和“北栅丝厂”举办。“乌镇国际当代艺术邀请展”是继“乌镇国际戏剧节”持续举办之后的又一探索，借助视觉艺术的力量来触摸当代思维中最为活跃的部分。

展览邀请了活跃在当代艺术界的15个国家和地区的40位著名艺术家参加展出，“行为艺术之母”玛丽娜·阿布拉莫维奇、日本摄影大师荒木经惟、英国艺术家理查德．迪肯、美国艺术家安．汉密尔顿、荷兰艺术家约翰．考美林、中国艺术家艾未未、徐冰、隋建国、美国建筑师林璎等均在列，从参展艺术家来看，可谓是国内最高级别的群展。其中，中国著名当代艺术家、建筑师程大鹏有些特殊，建筑师与当代艺术家的双重身份使得他置身于“大跃进”式的中国城市化建设最前沿，感受到现代化对中国城市化介入的切肤之痛，激发了他的艺术创作的欲望和冲动。
 

程大鹏1968年生于北京，1990年毕业于天津大学建筑系，2003年成立自己的集建筑设计与艺术创作的度联体艺术机构。作为当代建筑师，程大鹏设计了西安当代艺术馆、云冈石窟博物馆等作品；作为当代艺术家，面对中国当代的城市急速而且巨大的大规模开发过程中出现的“丑陋”的城市奇观，程大鹏深切体验着中国城市化、现代化过程衍生的社会问题，代表装置作品有大型城市装置《失重》、《坠落》等，皆体现其对人与社会的关系、无法遏制的城市化进程等问题的思考。

大型装置作品《失重》

 

2007年元月的北京，一具长达60米的银灰色 “鲸鱼骸骨”在离地8米的空中释放，由PVC聚酯材料充满氦气而成，实质上是一个巨大的异形气球。当有人问程大鹏：“这是个什么骨架？鲸鱼？”他回答：“是残骸。飘起来，歌唱这个荒诞城市。北京的城市格局每天都在发生变化，我想表达城市建设带给人们心理的一种巨大冲击。”

策展人冯博一曾这样评价：“作为自然属性的鲸鱼，它的龙骨残骸造型符号，象征性地寓意出人类对于主体无限能力的崇拜，以及经济领域对于自然资源的无节制地开发；‘ 失重’的遣词概念潜隐出新时代勃勃生机背后的尴尬与荒诞的暗影，意味着我们生活的城市特定环境所导致的性情的躁动、心灵的无所附着，从而更深地延伸出他对现代生活无机品质的质疑。就像你置身于他作品的场景，在内心的感觉中是那样的不确定和漂浮的无所归期。”

大型装置作品《坠落》

 

2008年五月，在北京农展馆户外基地发表的《坠落》，以长达数十米的羽毛造型，定置在广场中央，使其呈现出即将飘落，却仍悬宕，暗寓生命之轻的状态。

作家朱青生曾说：“大鹏的艺术是建筑尺度的雕塑，他与极少主义、钢铁雕塑和波普艺术的大型俗艳雕塑的区别，就是尺度更大，大到不再是建筑的附庸，而使得建筑成为雕塑的附庸。但是他的雕塑又没有因为体积之巨大而取代空间中的质量而成为超建筑，而是在份量上使其轻盈、漂浮、可以被风传送。这样一种特殊的建造能力，就是程大鹏的艺术先声夺人之处。”

大型机械装置作品《熬》
 

 

2014年，程大鹏受邀为斯堪的纳维亚最大的公共艺术双年展--瑞典OPENART城市双年展创作大型机械装置“熬（AO）”。作品《熬》以建筑师的思维方式，试图以大型空间装置来改变城市场所特征，通过视差转换错位，表达全球化趋势中城市面临的不同问题。

机械装置作品《生》

 

 

此次乌镇国际当代艺术邀请展中，程大鹏的机械装置作品《生》，将数千年构字与书法的行为转变为机械行为，从而展示汉字书法独有的、将人的情感与自然物态相连接的视觉纽带特征，《生》并不只为了让人意识到书写与书法之美，同时也是机械语境下对传统艺术的解构与诠释。

个展

2012年程大鹏成为国内第一个以建筑师跨界身份在美术馆举办大型当代艺术个展的艺术家，其个展《可乐乐园》在今日美术馆举行。
 

 

 

编辑： 冯轩羽