四月十四日，中国嘉德于北京瑰丽酒店举办了《嘉木万重光》首映礼暨主题展，赚足了公众的眼球，关于明式家具【标注器】再定义的话题也层层展开。其实，这次工艺品部推出的《嘉木万重光——明式家具集珍》专场，除标准器之外，还有一些罕见的例子，它们同样承载了深厚的传统美学。
4804 晚明至清前期 黄花梨螭龙纹小棋桌 48.5 × 48.5 × 21.8 cm
传世品中标准尺码炕桌颇多，但小型如现例就较为罕见。此件黄花梨螭龙纹小棋桌，添加抽屉，也方便下棋使用。壸门牙子三弯腿足是炕桌的标准形式，现例体型较小，除了适合炕上使用，亦可置放罗汉床和架子床上用。
《鼎新图像蟲经》版画，明万历本
4806 晚明至清前期 黄花梨矮桌展腿式八仙桌 93.8 × 92.8 × 87.8 cm
方桌依体型大小可称为八仙、六仙或四仙桌。其名显然与可供坐人数有关。此例约93公分见方，显然为八仙桌。外形分为上、下两部，上部宛然是一具雕草花纹、三弯腿的大方形炕桌。下部则如典型素身桌的方材马蹄腿足。上下貌似两段拼成，而腿足实为一木连做。此类似形式传世品有一系列。一般上部如炕桌的三弯腿下展为圆材直腿，部分在地面部分有鼓墩形托子。牙条与腿足间安不同形状的角牙。桌有方形，亦作长方形。方桌腿足间多装罗锅枨而不安角牙。现例腿足下部为方材直腿，并以精致马蹄足结束，是较特殊的变化例子。
4837 晚明至清前期 黄花梨裹腿卡子花六仙桌 88.6 × 88.3 × 89.2 cm
此裹腿做仿竹六仙桌，尺寸约88公分见方，桌面为宽逾88公分的独板黄花梨面心，其珍贵罕见程度可见一斑。在造法上的特色是劈料和裹腿做。边、抹三劈料，罗锅枨亦采用劈料做法，与腿足以“圆裹圆”的形式结合。为了配合这些语言特色，腿足虽是一木，却雕成四瓣。通体的圆材，被垛边与罗锅枨之间的方折形勾云纹卡子花破除，作为装饰活跃了结构，颇具匠心。此桌珍贵的独板面心、劈料和裹腿做的手法、统一的设计语言，使其别具一格。美国明尼阿波利斯艺术博物馆收藏的大八仙桌一具，结构与现例相同但采用矮老与圆腿做。
4807 晚明至清前期 黄花梨小方角柜 49.1 × 32.9 × 72.9 cm
方角柜，明代山西的无釉明器
传世黄花梨木方角柜，以中至大型多，尺码如现例，又是黄花梨满彻，十分罕见。其结构严谨，比例匀称，选料讲究。铜活为白铜，吊牌更镶嵌红铜。内设抽屉两具。正面牙条上雕刻缠绕的卷草纹，自中央处开放，增添了装饰性。此类小柜可用于存放书籍、信札等，置于文人读书的炕上，恰当得宜。
4809 晚明 黄花梨高火盆架 59.2 × 59 × 76.2 cm
火盆既可取暖，又可温酒，是古时的生活用具。但传世品中珍贵硬木造火盆架十分稀有。火盆架经常受火烘烤，易被炭火烧伤，一般用廉价木材造，黄花梨火盆架的罕见，就不足为奇了。传世黄花梨木制的火盆架寥寥无几，方形高火盆架就只知两例：其一是王世襄《明式家具研究》生活·读书·新知三联书店，北京，2008，页224载录一具火盆架，其设计理念与现例非常相似，同样带抽屉。另外是前加州中国古典家具博物馆曾收藏的一件，2012年10月在北京上拍。中国嘉德2012秋季拍卖会《澄怀观物—明清古典家具》2012年10月29日，编号3880。
《绣襦记》襦护郎寒，明万历师俭堂萧腾鸿刻本
4810 晚明 黄花梨夹头榫独板面翘头案 翘头案一般于腿足间镶入带雕 183 × 37.8 × 84.3 cm
出版：
1.嘉木堂《明式家具》香港，2008，编号12。
2.伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，北京，2010，页69。
翘头案一般于腿足间镶入带雕饰的档板，于腿足间安梯枨如此例者，传世品较少。此案为“独板做”，即用厚板作案面，简称“独面”，清代《则例》称“一块玉”，这种做法多用在翘头案上，恰好利用翘头遮住厚板尽端的断面木纹。而平头案多为“攒边做”。陈增弼中央工艺美术学院编《中央工艺美术学院院藏珍品图录第二辑明式家具》捷艺佳出版公司出版，香港，1994，页50刊载一具较长但十分相似例子。古斯塔夫．艾克《中国花梨家具图考》地震出版社，北京，1991，图版44，载录一具体积细小但设计十分相似的翘头案。
北京中央工艺美院藏品
4811 清代 黄花梨竹纹油灯盒 D 11.7 cm；H 9.6 cm
此奇妙的黄花梨盒，看似笔筒却带顶盖，壁镶三道铜箍，与美丽莹润的黄花梨纹理辉映。内部构件颇多，设计严谨，从小匙小碟等情况来看，应是点燃油灯之用。以黄花梨镟制成盒，颇为奢侈。伍嘉恩《燕几衎榻:攻玉山房藏中国古典家具III》（香港中文大学文物馆，2007，编号64，页180）中有一件十分相似的例子。
4816 晚明至清前期 黄花梨小几 62.9 × 29.8 × 8.9 cm
出版：嘉木堂〈明式家具香港伦敦精选〉香港，2000，页60-61。
矮几用途为陈列古玩瓷器、铜器及其他珍贵物品。香炉也常被置于几上。矮几也会被置于床上作桌使用。此小几黄花梨制，几面边抹富有层次，格角圆润。底部披麻灰完好。有束腰，牙脚以圆格角相交，沿边起流畅的灯草线。腿足鼓腿彭牙式，颇显张力。纵观全几，处处精心设计，始取得完美的造型，不可以小件而等闲视之。
山西省文水市北峪口村的元代抽屉桌壁画
书桌在中国出现始自十八世纪，形式多为架几案式结构，案面横列抽屉，两边架几又各有抽屉二三具不等。在此之前，可见由典型明式家具过度性质的设计，如标准的明朝半桌或条桌于桌面与罗锅枨间装入抽屉。
4832 晚明至清前期 黄花梨二屉抽屉桌 96.3 × 55.9 × 83.7 cm
抽屉桌是展示中国家具史中演变的实例，十分难得。此黄花梨制二屉桌，桌面面心与抽屉脸皆为独板，纹理致密美观，除边沿的灯草线和小铜活，别无它饰，包浆莹润自然。伍嘉恩《攻玉山房藏明式黄花梨家具II﹕禅椅琴凳》香港，1998，页88-89载录叶承耀医生一具类似的罗锅枨抽屉桌。
4834 清前期 黄花梨五抹十二扇围屏 高305cm，厚2.7cm，宽54cm
出版：
1.嘉木堂《明式家具》香港，2008，编号22。
2.伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，北京，2010，页264-265。
此十二扇围屏的完整性不可思议。以黄花梨大料制成，黄花梨木坚硬的厚度也就了其上非常精细的雕刻，不致轻易破损，是能流传至今的客观原因。围屏双面有工，透雕福庆、螭龙、花卉纹，制作颇费工耗时，雕工玲珑剔透，婉转流畅。黄花梨十分珍贵，大面积镂雕非常奢侈。围屏还是大户人家节庆和祝寿的专用家具，屏心经常用来装裱贺词和诗文。以上种种都有理由推断此套围屏非大户人家不能为之。此外，大面积镂雕的围屏保存不易，多有破损或遗失，成套传世并且保存如此完好者屈指可数，没有缺失，实属万幸。前加州中国古典家具博物馆藏有一具设计相似但体型稍大的围屏，载录于王世襄袁荃猷《明式家具萃珍》上海人民出版社，2005，页136-137。伍嘉恩《攻玉山房藏明式黄花梨家具﹕楮檀室梦旅》香港，1991，页144载录一例十扇围屏。
黄花梨五抹十二扇围屏 局部
4821 晚明 黄花梨四出头龙纹官帽椅成对 58.8 × 45.5 × 110 cm
来源：
1.伦敦 嘉木堂
2.比利时 布鲁塞尔 侣明室
展览：
1.巴黎，2003，吉美国立亚洲艺术博物馆展览“明·中国家具的黄金时期 侣明室藏品”；
2.北京，2006，故宫博物院永寿宫“永恒的明式家具”；
3.南京，2006-2007，南京博物院“永恒的明式家具”。
出版:
1.Grace Wu Bruce，Living with Ming-the Lu Ming ShiCollection， Hong Kong，2000。伍嘉恩《侣明室家具图集》香港，2000，页62-63。
2.Musée national des Arts asiatiques-Guimet，Ming: l’?ge d’or dumobilier chinois，The Golden Age of Chinese Furniture， Paris，2003。吉美国立亚洲艺术博物馆〈明·中国家具的黄金时期〉巴黎，2003，页108-111。
3.Grace Wu Bruce 嘉木堂《永恒的明式家具》香港，2006，页164-165。
4.Grace Wu Bruce 嘉木堂《永恒的明式家具》紫禁城出版社，北京，2006，页152-153。
5.中国嘉德国际拍卖有限公司编《嘉德二十周年精品录 家具 工艺品 珠宝名表卷》，故宫出版社，2014 年，页54-55。
6.伍嘉恩《明式家具经眼录》故宫出版社，北京，2015，页110。
黄花梨四出头龙纹官帽椅成对 局部
此对优秀的官帽椅比例优美，雕工精巧，实属罕有，联帮棍底端圆雕张口龙头纹饰更是别无其他公开发表的例子。靠背板开光面积比例也较其他传世例子大。此对椅的特色之一在于弯材的使用：它搭脑和扶手等构件弯度大，可知当时用料奢侈。椅子柔婉，借用曲线表达一种美感。特色之二：联帮棍底端圆雕张口龙首，此种纹饰目前所见尚为孤品。座下正面壸门券口上铲地浮雕柔曼的卷草纹，其间盛开两朵灵芝，与靠背上的草龙灵芝纹呼应，可见设计上的用心。座下两侧亦为壸门券口，沿边起灯草线，可谓四面有工。
《扬州梦》插图，清康熙（1662-1722）刻本
编辑：江兵
